篇一:《《我们俩》影评》
观《我们俩》有感
这学期上了陶昌平老师的影视鉴赏选修课，到期末了感觉真的以前看的哪些电影真的是白看了，又是想想以前看电影真的是笑笑就过了，完全没有深入的了解一些东西，比如说电影里的人物形象，对白的语言之类的，完全没有深入研究。但上了影视鉴赏过后觉得电影里的东西很多都是现实生活中我们没有的，特别是陶老师给我们讲解的那些电影，使我获益匪浅。让我学习到了怎样去看一部电影，怎么去分析一步影视。人的一生说长了不长,说短了也不短,可最重要的是我们怎样去度过我们的那数十载。就拿陶老师给我们介绍的那部电影《我们俩》来说,让我感触颇深。
电影使用不同镜头的切换来表现不同的情感,《我们俩》这部电影看似非常简单,因为仅仅只有2个主人公,但整部电影所表达的情感却非常丰富。
《我们俩》讲述的是一位孤独老人原本独自生活在老式的四合院,可在一个风雪交加的冬天,一位寻求住处的女孩闯进了她的生活。女孩的到来给这个空间带来变化,也给老人的生活带来了变化,老人的生活开始有了戏剧色彩，可老人的生活需要秩序需要规矩,女孩是一个常犯规的人，老人有很多禁忌，让她每一步皆有障碍。时间一天天过去，在生活过程中，两个人的关系似乎升华了，渐渐的有了深厚的感情，从互相排斥、警惕到互相关怀，产生友谊，到最后似乎有些要相依为命的假象，可无论如何，女孩终究有一天会离开的，她只是一个短暂的过客，她的离开在老人的眼里就是那种突如其来的欣欣向荣、希望、活的色彩也等于随之而去，荡然无存。女孩走后老人开始病了，很快就离开人间。
影片的情节很简单,但表达的情感却很丰富。在影片过程中展现的女孩和老人吵架，以及老人起扯女孩的电话线，到后来女孩给老人洗头发和女孩去抓鸟蛋把老人的屋子踩漏，等等过程都是非常简单的。但是却又体现了女孩的到来给老人的生活添加了不少的乐趣，以致后来女孩去过自己该过的生活时，老人那种不舍得眼神深深地体现出那种孤独而又无可奈何的心。影片结尾老人即将逝去时的眼神,生动的表达出了老人对女孩的不舍,可不管怎样,老人与女孩终究有一天会分开。其实,老人想抓住的未必是小女孩的关心,而是对温情和生活的需要。而这也是影片所想表达的情感。
老人拥有的最多的恐怕就是孤独了，但他们最怕的也是最不该的也恐怕也是孤独。他们养育了下一带，刚出生时的孤独的你，是他们陪着你走到知道你有了自己的小家庭，为何在自己年老时候得到的最多的是孤独。小马的一次作业——拍摄老太太的一天。老太太吃饭、睡觉、晒太阳、最后连吃药都算上了，但这一天还是显的那么单调，因为他们孤独。就像老太太感叹到“平时最想的就是有个人来敲错门的，问问路的，收收水点费的。。。。。。有个人对上两句话，不然恐怕自己的语言功能都要退化了。”
小马的作业中，费力想出来的事情之一，打电话，小马建议给她孙子打，可她却还是想到了给自己的女儿打，老人对子女无时无刻的牵挂，以及子女在老人心目中的位置。可是女儿罕见的一次造访母亲，似乎也只是为了借电话一用，走之前还假惺惺地扔下一句：“妈，我走了啊，想吃什么给我打电话！”作为老人还是傻傻地认为这是个多么孝顺的女儿。
最后，那个街坊——扫地的大婶，无疑是个讽刺的人物，当然，在电影故事情节的串联上起着不可或缺的作用。她说：“这老太太还真邪门，跟自己家的人都没这么亲，和这么一外人，一起住了这么两天，还这么舍不得。”是啊，世间有些爱，不是因为血缘的深浅，而浓或淡;也并不因为时间的长短，而增或减。 也许,有些电影与观众的关系,也跟人与人之间的关系一样奇妙。看完《我们俩》，颇有些又喜又悲的复杂心情，悲的是真正优秀的作品在这个喧嚣的时代里却要承受着刻骨的寂寞，喜的是尽管在这个恶劣的现实底下，仍然有人能够保持清醒坚持前行，那么使我辈脆弱者，也对现世留存了些微的希望。只要安静地坐到屏幕前,他们的心便会像书页一样在人眼前慢慢摊开,让我们看到他们,也看到他们世界中折射的我们自己。
篇二:《《我们俩》影评》
彼此不分开
——《我们俩》影评
一、故事梗概
《我们俩》由马俪文导演，金雅琴和宫哲主演。影片《我们俩》讲述了一个外地来京求学的女孩小马，为了上学方便租了一个老太太的房子的故事。两人开始磕磕绊绊争吵不休，无论是安装电话、缴纳电话费，还是点电暖气、借用电冰箱，女孩都觉得老太太在处处算计她，心里十分委屈，老太太看她，也是很不顺眼。但日久生情，两人渐渐成了彼此的依靠。最后无法分开，如亲人一般！
二、人物塑造
本片人物塑造的很值得一提，演员金雅琴将孤独老太太这一角色演得淋漓尽致，可爱、现实、孤独都为影片增色不少。而小马的扮演者宫哲充分塑造了一个执着、有冲劲、随性可爱、对老人又爱又恨的求学学生。四合院的空旷固定镜头的切换、光影的选择、拍摄主体的选择、人物的内心塑造都很好的表现出老太太孤独、无人照顾的现实和渴望陪伴的内心，也很好得突出了老太太和小马两个的人的相依相靠。从喜剧到悲剧的效果转变给观众以强大的内心震撼，从安装电话、交电话费、安装电暖气和卖破烂等小事儿，两人开始了争吵，互相看不顺眼，此时，两人对话的镜头多采用急推急拉，强化两者的矛盾冲突和戏剧效果。而后，因为贵州的长途电话两人大吵了起来，老太太气的把过年时小马贴的窗花和挂的灯笼都打烂砸坏，而后得知是自己孙子打得电话后，又一个人在空旷的四合院中蹒跚地用拐棍将灯笼一一挂起。小马给贴窗花、挂灯笼、做饭、布置老太太的房间、给老太太画失去的日历，这一件件小事儿都体现了两人的矛盾和和谐，甚至是分不开的暗流在默默溜过彼此的心间。充分表现了影片《我们俩》彼此分不开的感情和关注空巢老人的这一主题。
三、叙事结构的刻画
影片《我们俩》并没有用一种宏大的方式来叙述，而是导演将故事的空间定位在一个四合院里，主角被定位为一个孤寡老太太以及一个学生房客小马。导演遵循着线性的叙述手法，通过时间的变换来演绎两个主角的相处：一开始的冬天，然后春、夏、秋，最终再到冬天小马与老太太分离，仿佛一个轮回一般。我们不仅仅能在衣着等方面看到季节的变化，导演似乎也是若有似无地强调了季节：冬
天里小马冷得睡不着，夏天小马跑到老太太屋里的凉席上解暑。在这时间的推移发展中，导演也通过“矛盾”作为线索来叙述情节的发展。老太太和小马之间的各种小矛盾构成了两个人之间的巨大矛盾。充满代沟的年轻学生跟八九十岁的老太太本身就是一组矛盾；房东和租户的身份也是一组矛盾；然后两个人由于电话的事情产生矛盾，再通过一个误会使得矛盾的激化；以及各种各样的细小矛盾，还有最终小马要离开而老太太舍不得的矛盾。但也是在这样一个以“矛盾”为线索的过程中，我们也不断看到了两个人之间的情感变化。
四、影像分析
《我们俩》这部电影通过对镜头、场景、构图、景别、摄法以及音乐的创造性运用，使影片呈现或伤感或柔情的特点，带给观众身临其境的震撼感。影片的开头，黑白两种颜色透露着冬天的寒冷与绝情，一个骑着自行车穿军大衣的人穿过几条小巷子，停在了一个家门口。几组画面的简单拼接，吊起了观众的好奇心，这一条条小胡同里，看似没路人，但导演通过摇镜头，摄像机位置不动，镜头随着画面主体运动的手法，把镜头比作了一个个路人的眼睛：他们也好奇这个小女孩要干嘛？在画面的整体构图上，从一开始对冬天的大远景到摇到小女孩，到她停止门口，都利用冬天的冷与空变现出了人内心的空虚与孤独。《我们俩》注意根据要表现的主题而选择不同的镜头运动方式，以此突出镜头语言本身的内涵。这部电影镜头间的组接几乎全部是相对静止的画面之间的组接：即画面中的主体不动，镜头也是静止的，画面中的主体运动，镜头便跟随其一起运动，总体也还是静止的。除此之外，静止的镜头对准古老的四合院，突出了老人缓慢而又单调的生活。《我们俩》中的色彩多为冷色系，相对来说较暗。比如老大大的衣服，四合院里的破败之景，但有几个小物件是鲜亮的红色，会让人有种脱颖而出的深刻印象：电话，巡逻的箍，喜字，还有最温馨的满院子的红灯笼。电话、巡逻箍都是老太太与外界联系，排除内心孤独、与人交流的工具，它们是老人心中的一丝希望，因而它们是红色的。过年时那满院子的红灯笼红福字这一画面最震撼，对比更强烈，老人也是想要热闹的，但更怕的是得到后的失去。冬春夏秋的色彩被赋予在一老一少的心里的距离上，冬天的灰，春天的绿，夏天的红，秋天的黄，分别对应争吵，理解，相爱，离别。影片中多为中午的自然光，冬天俩人吵完架后，阳光照进屋内，但老太太却是在阴暗处，象征着老太太的心中还感到孤独，
小马还未能让老太太感到阳光的温暖，但是阳光离老太太的距离越来越近了。到了春天，老大大在屋门口晒太阳，照在脸上白灿灿的。很显然，导演把光线程度与内心孤独更合理更形象的结合起来，突出了影片主题。影片中的老太太是一个看似爱算计，不容易走进内心的孤独老人，小马是一个有活力，急冲冲总是用跑的，有话直说的小女孩，这俩人住在一起必定会有故事发生。老太太的“老人服”小马的短发与暗色调的运动服都与各自的性格相匹配。导演一部电影除了要考虑镜头与镜头间的视觉艺术，“听觉刺激”也是必不可少的一项要素。“听”分为三方面：人声、音乐、音响。电影与电视剧不同，电影中没有一句废话，每句话都有其深刻的含义。这部电影很好的诠释了此话，小马怎么交的男朋友，老太太为什么要介绍小马给她孙子，小马的弟弟来干嘛，对此，导演均未做过多的解释，反而用一两句话就把老太太的可爱与小马的直脾气表现出来。本片中多句对话内容都充分表现了其生活化，如：“长的就像学计算机的”、“那你可得给我点电钱”等，这些话不是剧本所能写出来的。影片中的音乐如果不细听往往会被忽视，在开头时，它就已经亮相，窦唯的古筝乐显得很静、很空，与此片主题、剪辑风格很匹配，这首音乐被用作转场，被用来调情。在小马在黑夜弄坏电量表时，这个古筝的速度节奏都变得更快更跳跃，使小马整个人的形象更加可爱调皮。这部电影通过这许许多多对于影像非常独到和合适的运用表达主题，我想这就是这部电影最成功的地方吧。
篇三:《电影《我们俩》分析》
彼此不分开
——《我们俩》影评
20115183033 全锦玲
一、故事梗概
《我们俩》由马俪文导演，金雅琴和宫哲主演。影片《我们俩》讲述了一个外地来京求学的女孩小马，为了上学方便租了一个老太太的房子的故事。两人开始磕磕绊绊争吵不休，无论是安装电话、缴纳电话费，还是点电暖气、借用电冰箱，女孩都觉得老太太在处处算计她，心里十分委屈，老太太看她，也是很不顺眼。但日久生情，两人渐渐成了彼此的依靠。最后无法分开，如亲人一般！
二、人物塑造
本片人物塑造的很值得一提，演员金雅琴将孤独老太太这一角色演得淋漓尽致，可爱、现实、孤独都为影片增色不少。而小马的扮演者宫哲充分塑造了一个执着、有冲劲、随性可爱、对老人又爱又恨的求学学生。四合院的空旷固定镜头的切换、光影的选择、拍摄主体的选择、人物的内心塑造都很好的表现出老太太孤独、无人照顾的现实和渴望陪伴的内心，也很好得突出了老太太和小马两个的人的相依相靠。从喜剧到悲剧的效果转变给观众以强大的内心震撼，从安装电话、交电话费、安装电暖气和卖破烂等小事儿，两人开始了争吵，互相看不顺眼，此时，两人对话的镜头多采用急推急拉，强化两者的矛盾冲突和戏剧效果。而后，因为贵州的长途电话两人大吵了起来，老太太气的把过年时小马贴的窗花和挂的灯笼都打烂砸坏，而后得知是自己孙子打得电话后，又一个人在空旷的四合院中蹒跚地用拐棍将灯笼一一挂起。小马给贴窗花、挂灯笼、做饭、布置老太太的房间、给老太太画失去的日历，这一件件小事儿都体现了两人的矛盾和和谐，甚至是分不开的暗流在默默溜过彼此的心间。充分表现了影片《我们俩》彼此分不开的感情和关注空巢老人的这一主题。
三、叙事结构的刻画
影片《我们俩》并没有用一种宏大的方式来叙述，而是导演将故事的空间定位在一个四合院里，主角被定位为一个孤寡老太太以及一个学生房客小马。导演遵循着线性的叙述手法，通过时间的变换来演绎两个主角的相处：一开始的冬天，然后春、夏、秋，最终再到冬天小马与老太太分离，仿佛一个轮回一般。我们不
仅仅能在衣着等方面看到季节的变化，导演似乎也是若有似无地强调了季节：冬天里小马冷得睡不着，夏天小马跑到老太太屋里的凉席上解暑。在这时间的推移发展中，导演也通过“矛盾”作为线索来叙述情节的发展。老太太和小马之间的各种小矛盾构成了两个人之间的巨大矛盾。充满代沟的年轻学生跟八九十岁的老太太本身就是一组矛盾；房东和租户的身份也是一组矛盾；然后两个人由于电话的事情产生矛盾，再通过一个误会使得矛盾的激化；以及各种各样的细小矛盾，还有最终小马要离开而老太太舍不得的矛盾。但也是在这样一个以“矛盾”为线索的过程中，我们也不断看到了两个人之间的情感变化。
四、影像分析
《我们俩》这部电影通过对镜头、场景、构图、景别、摄法以及音乐的创造性运用，使影片呈现或伤感或柔情的特点，带给观众身临其境的震撼感。影片的开头，黑白两种颜色透露着冬天的寒冷与绝情，一个骑着自行车穿军大衣的人穿过几条小巷子，停在了一个家门口。几组画面的简单拼接，吊起了观众的好奇心，这一条条小胡同里，看似没路人，但导演通过摇镜头，摄像机位置不动，镜头随着画面主体运动的手法，把镜头比作了一个个路人的眼睛：他们也好奇这个小女孩要干嘛？在画面的整体构图上，从一开始对冬天的大远景到摇到小女孩，到她停止门口，都利用冬天的冷与空变现出了人内心的空虚与孤独。《我们俩》注意根据要表现的主题而选择不同的镜头运动方式，以此突出镜头语言本身的内涵。这部电影镜头间的组接几乎全部是相对静止的画面之间的组接：即画面中的主体不动，镜头也是静止的，画面中的主体运动，镜头便跟随其一起运动，总体也还是静止的。除此之外，静止的镜头对准古老的四合院，突出了老人缓慢而又单调的生活。《我们俩》中的色彩多为冷色系，相对来说较暗。比如老大大的衣服，四合院里的破败之景，但有几个小物件是鲜亮的红色，会让人有种脱颖而出的深刻印象：电话，巡逻的箍，喜字，还有最温馨的满院子的红灯笼。电话、巡逻箍都是老太太与外界联系，排除内心孤独、与人交流的工具，它们是老人心中的一丝希望，因而它们是红色的。过年时那满院子的红灯笼红福字这一画面最震撼，对比更强烈，老人也是想要热闹的，但更怕的是得到后的失去。冬春夏秋的色彩被赋予在一老一少的心里的距离上，冬天的灰，春天的绿，夏天的红，秋天的黄，分别对应争吵，理解，相爱，离别。影片中多为中午的自然光，冬天俩人吵完架
后，阳光照进屋内，但老太太却是在阴暗处，象征着老太太的心中还感到孤独，小马还未能让老太太感到阳光的温暖，但是阳光离老太太的距离越来越近了。到了春天，老大大在屋门口晒太阳，照在脸上白灿灿的。很显然，导演把光线程度与内心孤独更合理更形象的结合起来，突出了影片主题。影片中的老太太是一个看似爱算计，不容易走进内心的孤独老人，小马是一个有活力，急冲冲总是用跑的，有话直说的小女孩，这俩人住在一起必定会有故事发生。老太太的“老人服”小马的短发与暗色调的运动服都与各自的性格相匹配。导演一部电影除了要考虑镜头与镜头间的视觉艺术，“听觉刺激”也是必不可少的一项要素。“听”分为三方面：人声、音乐、音响。电影与电视剧不同，电影中没有一句废话，每句话都有其深刻的含义。这部电影很好的诠释了此话，小马怎么交的男朋友，老太太为什么要介绍小马给她孙子，小马的弟弟来干嘛，对此，导演均未做过多的解释，反而用一两句话就把老太太的可爱与小马的直脾气表现出来。本片中多句对话内容都充分表现了其生活化，如：“长的就像学计算机的”、“那你可得给我点电钱”等，这些话不是剧本所能写出来的。影片中的音乐如果不细听往往会被忽视，在开头时，它就已经亮相，窦唯的古筝乐显得很静、很空，与此片主题、剪辑风格很匹配，这首音乐被用作转场，被用来调情。在小马在黑夜弄坏电量表时，这个古筝的速度节奏都变得更快更跳跃，使小马整个人的形象更加可爱调皮。这部电影通过这许许多多对于影像非常独到和合适的运用表达主题，我想这就是这部电影最成功的地方吧。
篇四:《我们俩读后感》{《我们俩》的感受}.
影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小投资电影，带给我
的巨大震撼。该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。 该片讲述了一个简单而动人的故事，主演金雅琴老太太说，她看任何一部名著从未掉过
眼泪，但是在拍片过程中她每天都在被故事里的亲情感动着。“该片是当今一片喧嚣中的电影
珍品。”这样的评价当之无愧。 全篇的音乐是非常沧桑泛古的，来自窦唯，以季节时间转换来巧妙地演绎剧情发展的各
个分界点。每个季节的声乐都有意引导我们深入理解和进入下一个阶段。 充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。 老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能
干的好媳妇。喜欢预测剧情，可是越往后面看越觉得冲突、矛盾是那么的真实。老太太就是
难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公
平的待遇。她们是那么的真实。 里面有很多让我印象深刻的场景。 比如，房东老太太和小马因为谁偷打电话花了300多元而大相争执，互相误会，老人气
将小马赶走，还捣坏了所有小马为庆祝新年而高挂的灯笼。当得知是自己的孙子爆打的电话，
心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老
吧......然后,镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正中央，抵着拐
杖，盼啊盼啊盼~ 为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过
去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是
被人忽略的一面。小马心疼的看了她一眼。我觉得她是心疼的看了老人一眼。小马养条狗，
表现的不怎么愿意的老太太，最后，在小马不在家的时候，居然主动跟这只不会说话的小东
西讲起话来。 外面炮竹声隆隆，年三十，镜头停留在窗外，透过窗户，一位老太太和一个外地求学的
小姑娘对坐一张小四脚桌，吃着一条整盘的鲤鱼。昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在
讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。
也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待
遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。 从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打
招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。可是心里还是很开心，
更没有与她斤斤计较。其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。 每个人都知道，小马不可能永远住在这里，而老太太也不可能不离开这个世界。时间永
远不会停止与某一个时期，状态。 她们注定要从冲突到相知，再到分别，再到诀别。这就注定了影片的遗憾的感情基调。
以既定的聚散现实性从一定程度上提高了含金量。 一直不住的念叨要赶小马走，最后她真的走时，她似乎不能接受这个突然而来却又冥冥
之中料定的决定。 老太太去参加孙子的婚礼时与闻讯赶来的小马惜别。旁观者搞不懂为什么老人跟家人不
亲跟眼前的这个外人相处不到一年却成忘年交。“你们这么好，干脆把她接到你家，你照顾她
啊。”小马没有说话，不知道怎样来回答陌生的妇女的好提议亦或是讽刺的幸灾乐祸。 换句话说，为什么见者都觉得心寒却没有人愿意每天陪这位老人多聊一会没有人将她带
回家赡养呢，又退一步讲，小马怎么也就没有呢。我想这就是这部电影内在的敏感的一个视
点，我们没有人不会为这份忘年之情所感慨，也鲜有人会责怪小马甚至是老人收养的儿子亦
或者是那个多嘴的妇女，也许我们只是觉得这就是一种无法改变的伤感的注定的悲剧。
成年后的我们也许总是有很多的理由去为自己的生活而忙碌着，