篇一:《亲爱的 观后感》
<亲爱的>体会
从小父母就叫我们不要到处跑，不要走丢，说：“被拐会永远见不到爸爸妈妈，很可怕。”这部电影让我看到很多方面，感触良多，细细琢磨，发现原来如此„„
首先，鹏鹏父母的离异以及异地生活带来的影响是起着一个点燃作用。回想我从小异地读书也是不敢走远，在老家却可以到处溜达，因为熟悉的人无处不在。其次，丢失孩子的父母后情感的交流加深升华，让我们看到那份割舍不了的爱。当听到一个一个的父母叙述，那些话不是经历过失去孩子是难以深入体会到的。在电影院时，当鹏鹏父亲丢垃圾都背着孩子时，居然有笑声，我无法理解：那是经历失而复得的过程才产生的深深的恐惧！这些无意间的笑声让我觉得仿佛看到电影中欺骗鹏鹏父亲到河北，抢钱的没有人性的骗子。
以鹏鹏父母为主要，母亲为孩子收养妹妹的那份心，为孩子忽略现任丈夫导致离婚的决心，对赵薇所演的“母亲”的远离，是维护孩子的本能保护。父亲没有这些主要的考虑，但他懂最简单的守护：守住店铺等孩子回来；即使孩子被卖了，也希望他们知道孩子对桃过敏；一丝希望也争取哪怕是被抢钱；抱着孩子不离身。从那一句“孩子对桃过敏”，看出其实这个父亲和赵薇所演的“母亲”很像，她也是真的爱孩子，同样不屈不挠为了孩子。
退一步看韩总，那位在超市转眼丢失孩子的父亲。从出场他表示一定要找到孩子，组织父母们互相鼓励和一起寻孩子的活动，看到他的魄力，他和妻子明显是有地位的人物，酒后那番话暗示很多，包括
他的居住环境、孩子丢失的原因、寻找中的无奈等。他是大多数孩子被拐的家庭代表，身上有着无数可怜家庭的绝望和悲哀，从他的方方面面体现：其一，他不怕被村民打而奋力保护鹏鹏父母带走孩子，事后第一时间告诉大家，让大家看到希望；其二，他曾表示坚决不生第二个孩子，觉得那是对丢失孩子的背叛。但六年的寻找，特别是鹏鹏找回过后韩总产生的无力感，那短信简单有力的说出他的无比失落；其三，办理生育证时，他对要自己丢失孩子的死亡证明的愤怒，从一惊到奋力拍桌，无不透露他的悲伤。尤其鹏鹏生日会上那一句“合法的。”暗示他无奈办理丢失孩子的死亡证明，不得不承认孩子再也回不来，不得不放弃寻找丢失的孩子，不得不承认自己无奈地“背叛”丢失的孩子。比起鹏鹏父母，韩总的人物剖析和详细表现不多，但从只言片语却更深刻。就好比一个字“滚”比说再多的话，更体现感情。
而反观赵薇所演的妇女，在那些丢失孩子的父母眼中是恶魔。但是她同样代表很多的家庭：丈夫在深圳工地打工，没有地位，没有知识，虽然没有在电影中播放，但从赵薇在深圳受到的“待遇”就知道她丈夫的生活。他只不过是没有能力要孩子（从结尾赵薇怀孕猜应该是丈夫的问题），他没有想当专门的拐卖犯，只想自己的家庭孩子而已，他没有文化，以为是老婆的问题或是他根本知道是自己的问题，他不知如何通过医疗获取孩子，更是没有钱来改变没有孩子的事实，最终老实的农村人选择拐一个孩子回来。这体现中国的思想：传宗接代。 此外，我不知如何详细分析赵薇的人物，只能说她的没文化导致她选择不太正确的道路，但是她的淳朴和简单让她一步一步靠自己
的方法想做到自己和“女儿”的承诺，无形中打动律师帮她。如果问她是不是一个好妈妈，从鹏鹏疼爱妹妹，妹妹挂念妈妈可以看出，她用自己的方法给了他们最无私的爱。{“亲爱的”观后感}.
我想写再多，但感觉文字比不上情感的感受。感受体会是其次，主要是希望看到电影的人，记住“没有买就没有卖”。
1、街上看到丢失孩子的父母，多了解下，有线索请免费提供。
2、作为父母，除了教孩子注意避开危险，更主要是教孩子遇到危险怎么自救！
篇二:《亲爱的观后感》
《亲爱的》第一支预告，大概看哭了不少观众，但看过电影后，却会发现，那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像黄渤说的，“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。”
《亲爱的》当然不是一个普遍发生的故事，但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方？
电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去几乎所有的时候，还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。黄渤的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能“回家”。
鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了；寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新回到她出发时的状态。面对本能痛苦，外在的不可能帮助到什么，只有重新建立内心，才可以去对抗、甚至超越这个痛苦。电影里虽然没有一个最终的结案，但我们显然能感受到，鲁晓娟“回家”了。
韩德忠，没想到很多人都提到了他。他在电影里，其实是一个没有“回家”的角色，他失去太多，以为能够借帮助大家来获得救赎，但到头来发现，寻找太累，最终还背叛了众人。电影里，他在“回家”这条路上似乎越走越远，最后发现钱抹不掉他那些不堪的过去，更抵不上一张死亡证明。
佟大为的角色其实就是一个典型的城市人。社会会磨掉人当初的锐气，使人同化成“社会之人”，要生存，就必须得那样。而在帮助李红琴的过程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一让人遗憾的事，佟大为的很多场戏，都能看出《中国合伙人》里王阳的影子。
李红琴，不得不说。赵薇这次终于遇上最对的，也是最好的角色。这个人物的命运，早已注定赵薇可以在这部戏里大放光彩。她丢失的是一切，丈夫已死，养子被带回家，女儿被夺走，她的家完全散了，如果女儿不能要回来，严重地说，那她活着还有什么意义。这在某种程度上，和田文军也有点类似，只是在社会的认同上，她站在了田文军的对立面。儿子和女儿都不属于她，就连法律，似乎也要来割断她最后一根稻草，生活之于她，太残酷了，以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”，但却最终不由为之怜惜和感慨。她能不能回家，她还有家可归吗？电影的最后，留下了很多，长镜头一摇，我们隐隐看见，黑暗的尽头还是有一点的光亮，那到底是不是希望？如此脆弱和无奈，再加上语言和造型上的塑造，赵薇完全就是李红琴，她的角色太{“亲爱的”观后感}.
无力了，但她的表演太有力了！
《亲爱的》是一部好电影，但它需要我们静下心来，去接受故事的牵引。我们都太焦虑了，以至于无法意识到自己丢掉的是什么。绝大部分的人都不会有电影里面那些人物的经历，但是光影的魅力，就可以让我们在两个多小时内，去感受另外一场人生，然后审视自己。电影的深度不在于导演或编剧将细节挖得多么深入，而在于，它落在我们的心头到底有多重。陈可辛导演的电影，不会有绝对的好人与坏人，也不会给予大家一个明确的答案，他就是一个旁观者，铺开了一切的问题，让我们自己去寻找“回家”的路。
离家的路有千万条，回家的路只有一条。希望我们都在那唯一一条路上。
篇三:《《亲爱的》观后感》{“亲爱的”观后感}.
美丽的呼唤声
——观《亲爱的》有感
父母对儿女的思念，犹如潺潺的流水永不停歇。父母的爱，是人间最伟大最神奇的力量。父母的爱如春雨，播洒在我们的心中，催生着希望。
若是失去了孩子，对于每个父母来说都是心头之痛，悲痛欲绝。而电影《亲爱的》正是述说：一对离异的夫妻的唯一孩子，在某一天与邻居孩子玩耍时因为擅自离开而被人拐走，这对夫妻多年一直没有放弃寻找孩子。他们利用网络、新闻、广播等各种方式发出寻找信号。因此许多骗子也因为这样三番四次地欺骗夫妇，假装他们找到孩子，并要求夫妇以钱交换。虽然已经有许多次被欺骗的经历，但是夫妇却还是仍然相信，绝不放过一丝希望。后来，这对夫妇加入了一个组织。这个组织里面都是一些孩子被拐带的父母亲，他们全部人团结一致，多年未曾放弃寻找他们自己的孩子的希望。每当有关于孩子的消息，他们都第一时间赶到。后来经过不懈的努力与寻找，夫妇的孩子终于被找到，从此开始了新的生活。
这部电影，我是在电影院里看的。那时候也是禁不住流下了泪水。当夫妇知道自己的孩子被拐走之后，他们的神情也体现出他们内心深深的痛楚。而多年来的不停寻找也是让我感到十分感动，他们每日深情而悲痛的呼喊，这就是父母亲对孩子深深的爱与重视。从不放弃寻找孩子的任何希望，无论发生什么事情，无论遇到什么困难都勇敢地去面对，永远把孩子放在第一位。
当时在看电影的过程中，这又让我回想起儿时发生过的一些事情。孩提时，我是一个很调皮很淘气的女孩。虽然是个女孩，却有着男孩的性格，大大咧咧，粗粗鲁鲁，就算摔痛了也只是拍拍裤子随即继续我的顽皮。
记得有一次，我与小伙伴在公园里打羽毛球。那时，风正起，羽毛球随着风便飞到了树上。那棵树看起来已经有点年纪了，长满了树枝，也十分高俏，似乎十二级强烈台风也吹不动它。这时，小伙伴们也着急了，纷纷在说：“怎么办好呢？球飞上去了。”然而，我就在悄悄的扳动着树枝欲爬上树。树长得太高，我得跳起来好几次才勉强碰到最近地面的小树枝。几个小伙伴这时便合力把我抬起来，我延着树干慢慢爬上树。身手敏捷的我，不一会就爬上去了，用手轻轻一摇，那羽毛球就缓缓飘落下来。小伙伴们喜笑颜开地跑过去把羽毛球拾起，而我也在这时，不小心踩错地方，在树上掉了下来。裤子被树枝刮破了，手和脚也流血了，血丝慢慢蔓延开，不一会儿就顺着脚流到地上了。小伙伴们都吓得惊呆了，个个都慌慌张张不知所措。这时一个小伙伴说：“快去找她爸爸妈妈过来。”语罢，小伙伴都一溜烟地跑去我家了。这时我正惆怅着怎么跟爸爸妈妈交待，也不想让他们发现现在的我。我便忍着痛站了起来，在公园的一个小角落藏了起来。爸爸妈妈来到，见不到我的身影，便急切地在呼喊我的名字，焦急的看向周围，而我却躲着角落里不敢走出去。我分明看见了妈妈的眼睛肿了起来，布满了血丝，深情十分空洞。而爸爸神情也十分严肃，双眉紧紧地挤在一起。后来是一个小伙伴找到我的，便告诉我的爸爸妈妈。爸妈看见我，二话不说地疾步而来，攥紧我的双臂，又看看我的伤口，随后紧紧地把我抱住。我看见，妈妈的眼睛里有泪花……
父母的爱如一股涓涓细流，虽无声，却能滋润我们干涸的心灵，虽平凡，却在平凡中孕育着一份惊人的伟大；父母的爱如一剂特效药，可以拯救那病入膏言、行将入木的灵魂；父母的爱如海洋上的一座指路明灯，引导我们走出迷途，追随光明。“谁言寸草心，报得三春晖。”这份沉甸甸的爱，有谁能够掂量出他的分量，有谁又能够真正偿还呢？不要辜负了父母的一声声呼喊，因为这一声声的呼喊中，代表的是他们对我们深沉而又伟大的爱意啊！
篇四:《《亲爱的》观后感》{“亲爱的”观后感}.
《亲爱的》观后感
虽说这是一个法制社会，做什么相对来说，都很安全。但是同样的，往往越安全的去诠释这个社会，呈现在我们面前的，都是不安全的。社会上仍会出现很多不法分子，但恰恰有时候，我们却无能为力。
《亲爱的》这部影片，讲述的是孩子被拐卖，寻亲过程的那种艰辛与无奈。看的我恨透了那些拐卖孩子的不法分子，我们还眼睁睁的看着他们逍遥自在，心里却是何种滋味。由于父母的一不小心，孩子被骗被拐，卖到某一个地方，各种利用，要是小孩儿幸运一点的话，被好心的父母买了疼爱，要是不幸一点的，被骗去培养成下一代的不法市民。亲生父母日思夜想的，只希望自己的孩子能够平平安安的存活于世。
父母的爱是无私的，一直不断的寻找失去多年的孩子，庆幸一点的，方可寻到，但是也有那么多的父母却找不到孩子的一点消息。这些都是那些不法分子惹出来的祸端。看着影片中的那些父母，心不由的揪在一起，不免伤心落泪。
试问那些不法分子，你们也有自己的孩子吧。反过来想想，你的孩子就是宝贝，而人家的孩子就不是了吗？要是你的孩子也被拐卖了，你会怎么样。要是连这么一点良知都没有的话，你配当父母吗？对得起那么多的父母和孩子吗？难道在你的内心深处，都没有一丝的歉意与悔改吗？还不知道自己错在哪里了。
看了影片，唯一的感想就是，很多事情，我们不能去改变，但是我们可以试着做好自己，以后的孩子，自己一定要看好，不能有什么闪失，不然后悔一辈子，内疚一辈子。希望天底下做父母的，一定要好好看管好自己的孩子。也想对那些不法份子说一声，希望你们不要做这样的事情，给自己积点德吧，我们也会很感谢你们。
篇五:《亲爱的观后感》
电影《亲爱的》观后感
影片《亲爱的》是根据真实故事改编的，讲述的是田文军的孩子被人拐走之后，一些同样经历的父母联合起来去寻找被拐孩子的故事。
随着影片的上映，“打拐”就成了社会议论的话题。失去儿子的田文军十分后悔，因为没有看好孩子。之后他便开始走上了寻亲的艰难之路。后来发现不仅仅是只有田文军一人有这样的遭遇，其他的父母的孩子也被人拐走了。于是他们组成团队，一起寻找失去的孩子。但好事多磨，在一次寻找过程中田文军差点被骗，甚至还跳到河里，这时导演给了一个慢镜头，仔细刻画田文军入水时的状态，于是乎一个父亲对孩子深深的爱便凸显出来。孩子被人拐走已经是十分痛苦的事情的，没想到社会上还有人会骗田文军的钱。社会是十分复杂的，有些人们为了利益甚至会不择手段，比如说拐卖儿童，欺骗他人等等这些违法犯罪的事。人的欲望是无法田足的，就好比一个有漏洞的木桶，灌再多的水也灌不田。所以我们应该试着去填补那块漏洞。这时道德和法律成了我们约束自我的手段。
虽然寻找孩子十分艰难，田文军身上的钱也花光殆尽。于是他便在路边摆起了摊，并在自己的摊车上贴上寻亲的广告，一边攒钱一边找孩子。城管对田文军非法流动摊子也作出了宽容处理，可见社会上好人还是有的。城管在人们眼里是十分不好的形象，社会上也出现了一些城管打人伤人的事件，但我觉得这些不能代表全部，城管作为城市地方的执法者，与社会底层的人接触，由于百姓的不配合，执法难度大，一些城管难免会做出冲动的行为。但他们也是出于维护社会秩序的原则，他们也会保护社会的弱势群体，像影片中同情田文军一样。
皇天不负有心人，终于田文军和他离婚的妻子在偏僻村落找到了儿子田鹏。坏消息是儿子田鹏已经不认得亲生父母，他只认拐卖人妻子李红琴为妈妈。经过几年的辛苦寻找，儿子与父母之间的亲情已经疏远了，如何将失去的爱再弥补过来成了田文军的又一难题。村妇李红琴其实不知道自己是丈夫拐来的，她在失去丈夫的艰难岁月里依然坚持把孩子拉扯大，足以可见她是善良的，我们应该同情她的遭遇。李红琴为了能见孩子一面，背井离乡，不惜一切代价甚至出卖自己的身体。她被那些受骗的父母当街暴打，承受着她不应该承受的伤害，真是个可怜的农村妇女！之后李红琴意外的发现自己怀孕了，影片在又一矛盾中结束，留给观众无限联想。到底李红琴会把孩子生下来，去过自己的农村生活，还是把孩子打掉，继续走上斗争之路……
由拐卖儿童牵连出一系列的社会问题，让我看到人心的复杂性，社会的复杂性。社会的功利性让人心变得扭曲，拐卖儿童妇女，贩卖毒品事件比比皆是，我们唯有用道德法律约束自己，才能让着个社会变得美丽一些，和谐一些。
篇六:《《亲爱的》电影观后感》{“亲爱的”观后感}.
《亲爱的》电影观后感
上午看完电影，里面很多的细节让我为之动容，俗话说：一千个读者就有一千个哈姆雷特。
田文军和鲁晓娟的寻子之路，如此的艰辛，我想他们是幸运的，找到了自己的鹏鹏，那么多的寻人启事，并不是每一次都有结果。田文军说：有时候被人骗骗，感觉也不是那么坏，因为至少还有希望。
从李红琴的经历来看，我脑海里有了这样的一句话，人，离理性越近，离幸福就越远。当代是一个法律社会，讲究法律，公安人员千方百计的把小孩从人贩子窝里解救出来，难道还要送回去吗？这不无道理。可是，当我看到李红琴的时候，我有种说不出的感觉，是该告诉她，这就是法律，国家的规定，还是应该告诉她，不要放弃希望&&
欣慰的是当吉刚去看望妹妹吉芳，妹妹跑向他，紧紧地拥抱在一起的时候，他拿出零食剥开喂妹妹，并叮嘱她，不要忘记刷牙的时候，我明白了小孩子是最纯粹的。
高夏说过一句话：人们太不懂换位思考啦。所以他会帮助李红琴，挡住殴打她的人群&&
看完这部电影，感动归感动，自己却没有了任何立场，该站在哪一边替谁说句话呢，一直没有一个结论。我想这就是这部电影的成功之处吧，它很真实的描述了拐卖儿童这件事情，并没有添加任何的导演情感色彩。你说：我站在田文军这一边，失去自己的孩子是多么痛苦的一件事呀，是的，可是李红琴有错吗？她没有，她真心的待孩子，她去福利院见孩子，想收养吉芳，有错吗？没有错，可是福利院有错吗？也没有，他们只是在履行自己的职责，法官说的有错吗？也没有错，那么到底是哪里出错了呢？是拐卖人口的人，是他们的错，所以我看完这部电影，有些无奈啦，希望再也没有拐卖人口案件发生，也希望大家可以换位思考一下。
篇七:《亲爱的影评》
《亲爱的》影评
电影《亲爱的》自从上映以来，一直是口碑与票房齐飞，在赚足了观众眼泪的同时也吸引很多人关注拐卖儿童的问题。从《归来》到《亲爱的》再到《黄金时代》，华语片终于在商业片兜兜转转那么久之后，回归文艺片时代。而《亲爱的》这部电影又是这批文艺片中的佼佼者，而我也是那无数被感动的观众之一。 在开始说这部电影之前想要先说说导演陈可辛。这位导演的作品看的并不多，真正完整看过的只有《中国合伙人》和《亲爱的》这两部电影，不可否认，《中国合伙人》给我留下的好印象是吸引我去看这部片子的原因之一，但是我觉得从创作的深度来说，《亲爱的》远超《中国合伙人》。我很喜欢一句对陈可辛的评价“一个从美国好莱坞回来的‘ABC’可以深刻的拍出一部中国式的电影，这本身就是一个成功”。如果说《中国合伙人》还是偏向商业的一部电影，那么你在《亲爱的》这部电影里看不到任何商业的影子，它就是在说一个故事，说一个我们知道却又甚少关心和重视的社会问题，说说亲情和人性，社会和家庭。
看电影之前，我知道电影的主题是一个关于拐卖儿童的故事，但是我以为它只是想表达对被拐家庭的同情和对拐卖儿童的谴责。看完电影之后，两个人物给我带来惊喜，一个是赵薇饰演的李红琴，一个是张译饰演的韩德忠。如果没有这两个人，这部片子只是一个感动之作，加上这两个人物，整部片子有了对人性和社会的思考与批判，它不仅仅是感动之作，而是理性之作，深思之作。先说李红琴，朴实的农村妇女，朴实到用心抚养两个和自己没有一点血缘关系的孩子，朴实到为了得到孩子的抚养权放弃一个女人的自尊和贞洁去换来丈夫工友的证词，朴实到被自己的丈夫欺骗说自己不能生育却在结尾知道自己还能生育的事实。作为罪犯的妻子，尤其在被拐孩子找到亲生父母之后，她没有任何权利和理由去争取孩子的抚养权，可是在看电影的时候，又是多么同情这个可怜的朴实女人，多么希望有个孩子能够回到她的身边，不枉这三年多的悉心照顾和母女（子）情深。原来，拐卖儿童所带来的伤痛不只是对孩子和被拐家庭，养孩子的家庭也是一样的不舍和无奈。除了人贩子，这场关于孩子的交易中，三方都是受害者，我们不能责怪孩子的父母的粗心，也不能批评孩子们的轻信，更不能对养孩子的家庭持全面否定的态度。有人说“没有买卖就没有拐卖”这句话没错，可是有没有想过，也正是有了拐卖才会给买孩子的家庭有了这样的机会。对以李红琴为代表的买孩子的家庭，我是一个复杂而矛盾的态度，他们的存在确实使被拐孩子和自己的亲身父母分离或是隔阂，但是他们却又真真切切的爱这些孩子，给予他们不亚于亲身父母的爱，所以这就是人性的复杂吧，魔鬼与天使并存。我不知道该如何评价李红琴代表的这类人，导演给了我们一个开放式结尾，让观众自己评价。但是我知道，拐卖儿童的行为一定是要严厉打击和惩处的，只有法律够严厉，人贩子才不敢将孩子像牲口一样贩卖。我同情李红琴，却更尊重韩德忠。当看到他对失去孩子的父母们说着“鼓励鼓励”的时候，突然想到了传销组织里也是通过这样的口号进行洗脑，不禁笑出声。但转念又想，寻找孩子的路是多么漫长，中国那么大，在偌大的中国寻找一个被拐卖的孩子无疑是大海捞针，这样的洗脑口号给这些父母带来坚持下去的希望，人活着最重要的就是希望，在找寻孩子的这条路上，最大的动力也是希望。可是现实却和韩德忠开了一个最大的玩笑，他是组织里最充满希望的人，可最终找回的却不是自己的孩子。“我付出了那么多的努力，可偏偏找到的却是你的孩子”多么大的讽刺，终于他坚持不住了，放弃希望了；曾经他是最反对再要孩子的那个，可最后他却是第一个要第二个孩子的那个。这就是人性的复杂，人可能会变成曾经自己最讨厌的那个人，做自己曾经最讨厌的事；
这就是世界的不公，在那么多努力之后，依旧可能是在为别人做嫁衣。我们不能去指责韩德忠的出尔反尔，从某种程度来说，我反而是尊重而敬佩他的，他为找回其他孩子做出了太多太多的努力，那些父母也是在他的鼓励下坚持寻找孩子。但这个寻找孩子的组织里，一直是他为别人付出，可别人有为他做了什么呢？人的本性是自私的，终有一天他会烦，会厌，会问自己为什么要付出那么多。而我们要思考的是，是什么让他失去希望？
洋洋洒洒的一千多字，记录我对这部电影的感受和思考。这确实是一部感动之作，不然不会有那么多人红了眼眶，湿了双眼，花了妆容；这确实是一部诚意之作，不然赵薇不会全程素颜出演，黄渤不会倾尽所有的痛苦的感情；这确实是一部优秀之作，有感性和理性兼备，在感动的同时会思考很多。我一直觉得好的电影是值得票房回报的，那就请还没有看过的人走进影院吧，不过请准备好纸巾，切记不要化妆。请和我有一样感受的人一起来帮帮这些父母和孩子吧，这部电影所有的人物都是有原型的，韩德忠的原型孙海洋至今还没有找到自己的儿子孙卓。我们的力量很小，可是如果全中国的力量加在一起，我相信没有什么不可能！{“亲爱的”观后感}.
晨小妞/文
篇八:《《亲爱的》影评》
《亲爱的》影评
电影《亲爱的》自从上映以来，一直是口碑与票房齐飞，在赚足了观众眼泪的同时也吸引很多人关注拐卖儿童的问题。那么，对于《亲爱的》，我们又该如何去看待呢？
电影《亲爱的》讲述了在繁华的深圳街头，田文军与鲁晓娟这对离异的夫妻的唯一的儿子田鹏不幸被拐卖，之后夫妻俩踏上了漫长的寻子之路。电影的开篇田文军用来作标记的红绳的丢失这一细节的展现或许是这一事件的伏笔。在这个过程中，他们二人认识了韩德忠、樊芸等许多同样遭受孩子被拐之痛的夫妻。虽然在这个过程中他们有过心酸与失望，但是他们一直彼此相互鼓励，不放弃寻找自己的孩子。那一句句“鼓励鼓励，鼓励”可能是我们对这个寻子会最深刻的记忆，但是我们又会想到，寻找孩子的路是多么漫长，中国那么大，在偌大的中国寻找一个被拐卖的孩子无疑是大海捞针，这样的口号给这些父母带来坚持下去的希望，人活着最重要的就是希望，在找寻孩子的这条路上最大的动力也是希望。当然，影片中这些失去孩子的父母的寻子故事则更加重了电影的悲伤的氛围，让我们不免对他们产生同情，对拐卖孩子这个广泛的社会话题进行深刻的思考。田鹏下落的得知大概是这部影片最让人欣慰的一点，但是田鹏的改变与对亲生父母的淡漠又让我们刚刚平复的心情再度失落。赵薇饰演的田鹏的养母李红琴的遭遇未免引起我们的思考。李红琴在失去丈夫后带着两个不是自己的孩子生活，田文军夫妇的到来，将李红琴的生活天平打乱。自此，这个没有文化、顺从丈夫的女人倔强的踏上了争取女儿的道路。这个农村女人被深圳的繁华排挤与不接纳，但她依然努力的收集证据、不惜花钱请律师，不惜在这个繁华的都市里隐忍的活下去。影片以李红琴查出怀孕无助的瘫坐在医院的走廊为结尾，让人有一种影片没有结束的好奇与扫兴，但这或许就是电影的独到之处，故事的后续发展由观众自己思考，影片不过多的去赘述。
电影《亲爱的》在主题中表达的对于拐卖孩子寻找孩子这一主题思想引发了我们深刻的思考。影片前半部分一直在讲述在田鹏被拐卖之后田文军一直不放弃寻找田鹏的下落，甚至在河北被骗后也依然不放弃。电影里的田文军是幸运的，他的被拐的孩子田鹏最终被找到，给丢失孩子的家庭一丝希望。但是在现实里，丢失的孩子那么多，被找到的又有多少呢？尽管这一故事的题材是以现实发生的故事为背景，但是我们不免会对其产生困惑，对电影表达的思想提出质疑。
我们对失去孩子的家庭给予深深的同情，可是对于那些买孩子或者抚养被拐孩子的家庭却往往深刻批判，甚至没有去思考这个问题。《亲爱的》没有止于田文军找到被拐的孩子田鹏，影片继续讲述了养母李红琴在失去孩子后的生活，让我们从另一个角度对拐卖孩子的事件有了了解，也对电影有了不一样的看法。面对养子被亲生父母带走，养女被送往福利院，因干扰公务入狱的李红琴出狱后来到了丈夫死前告诫过不能去的深圳，为了争取养女的抚养权，所做的各种努力，但是她却没有任何权利和理由去争取孩子的抚养权。电影后半部分的讲述又给了我们独特的视角，让我们在以往批判的基础上去客观地思考，分析事情的本质。
看完电影《亲爱的》，我已经泪流满面，但是擦干眼泪，我们对于电影引发的话题也会继续思考，对于拐卖孩子这个社会问题也会给予更大的关注，一部电影的社会意义超过商业价值，这或许就是《亲爱的》的成功之处吧。
篇九:《经典亲爱的影评-《亲爱的》观后- 亲不见,爱有心》
9月26日晚《亲爱的》首映礼现场的每一个座椅上，插着一个小小的牛皮纸信封，打开里面是一块绣花的手绢。虽然手绢品质不太高，看着不大吸水，但它所传递的信息很明确：这是一部催泪电影。 我自认是个冷静的人，不记得成年后什么时候掉过眼泪。这些年看过无数催人泪下的电影，好像只记得那部Dead Man Walking，西恩潘最后走向电椅时，我眼里湿润了起来。但那是二十年多前的事了，那时我还年轻。 映前那些有的没的的活动拖了很久，八点钟电影终于开始。两个小时后，当正片结束，出现原型人物的纪录片时，我又一次感到了眼眶湿润的感觉，在二十多年以后。 有人说这几乎就是一个在哭泣中夹杂台词的电影。剧中的人物从头到尾的各种哭，实在是让人心酸，但我也都还算能Hold得住。后来原型人物们出现，黄渤的原型带着孩子去访问赵薇的原型，这时真的是感到了一种深深的触动。 这个延续了几秒钟的细节，我认为正是陈可辛在映前说的往电影里放的那一点点希望和温暖的东西。（当然你也可以把他说的希望，理解成李红琴发现自已原来还有生育能力） 但其实电影本身并未演到这一节。《亲爱的》用一个周周折折的故事，让我们看到一群与亲生或非亲生的孩子分离的父母们，感受到他们的伤恸和狂喜，温情和绝望。但电影并没有带给我们皆大欢喜的结局，亲情与伦理依然在纠缠，陷在痛苦中的人们依然没有救赎。我们看到的，还是无奈。 这时赵薇演出
的李红琴再一次蹲到了地上，两支胳膊围着自已的身体，将头深深扎进自已的臂弯。她似乎要蜷缩成为一块石头，以对付身边汹涌的命运洪流。她失子的悲恸，弥漫在整个电影院之中。 这样的一个结局，正证明了陈可辛导演所说的，这是他“长大了”以后拍的电影。他说他拍过很多“现实”题材的电影，但这是他第一部“写实”题材的作品。他说他过去拍的那些，都是带着孩子气的，小情小爱的东西。我想这一部电影，对他意味非凡，因为只有在这部电影里，他才真正象一个大人一样，怀着一颗既柔软又坚硬的心，去直面人生中的悲情和无奈，去探究普通人心灵中的“亲”与“爱”。 关于“亲” 很多人会注意到，繁体字写的“亲爱的”片名中，“亲”字的“亲”和“见”被分得很开。我想创作者的用意十分清晰：这部电影说的，正是一个“亲不见”的故事。 儿童被拐的惨事存在很久了，想着都令人不寒而栗，特别对于为人父母的人来说。记得四五年前微博兴起，人们对被拐孩子的同情心，对人贩子的痛恨，终于在微博上爆发成为“随手拍”的公益事件。后来还有薛蛮子这样的大V出来振臂一挥出手撒钱。当时情形好不热闹。 然后呢？...... 好像就没有多少然后了。拐卖儿童这件事的关注曲线开始走平和下降。人们善意地相信热点效应一定让情形有了改善，因为警察和国家不会眼看着如此丑恶的事发生而不管的。于是我们就开始感到了心安，于是我们打开手机上的又一条八封新
闻，将手指轻轻点向那个小小的图标：“转发”。 好在然后以后很久，还算是有了“然后”。《甜蜜蜜》和《中国合伙人》的导演，香港人陈可辛，根据一桩真实发生的新闻故事，做出来了《亲爱的》这部反映拐卖儿童的电影。看起来还有人不只是“善意”地相信一下就完了，还有电影人带着诚意关注着那些被拐的孩子，他们的父母，甚至那些拐卖他们的人的家人。 《亲爱的》的前半部，几乎就是说的一个寻常的孩子被拐，父母几近疯狂的故事。这个一句话就说完的“亲不见”的故事，其实真正打动人的地方，是对人物的塑造。而这一次，要对黄渤的表演点一个大赞。我原来以为他是一个已经特型化了的演员，因为长得比较草根才会有观众缘。但在陈可辛电影中的他，已经够得上成为一位出色的演员了。他对一个失子的父亲的刻画，可以说完整、可信而让人不会“跑戏”的。 当然电影专家们可能会说，黄渤演了一个非常讨巧的角色，这个人从一开头就成了一个苦逼，只要使劲往苦逼那里演就好了。我想这不是客观的评价。年轻的演员能转型找突破，演到捣心捣肺的劲头，怎么说也是令人尊敬的，特别是在年轻、幼稚、焦燥，表面风光又困难重重的中国电影业。 能用来渲染人物的痛苦和心塞的电影手段应该是很多的，但陈可辛没有去用那些手段。他的叙事保持着不动声色的柔和口吻，镜头和剪辑都流畅而波澜不惊，甚至音乐也不事夸张，不扰主题。他把传递强烈情感的任务，
几乎全部交给了演员。这是他的胆识，也代表着他的成熟。 事实上同样改编自新闻事件的电影，还有一部未能公映的《天注定》。我在《天注定》影评里想说：我十分珍重贾樟柯导演对现实的批判精神，以及对物欲横流的中国大地上那些卑微的灵魂的关注，但“作者电影”的情结让《天注定》承载了过多的意义，也多了有些刻意的隐喻。 《亲爱的》没有那种作者电影的情怀，我能看到的唯一的隐喻，是电影第一个镜头中出现的纠缠在一起的电线。后来这团乱麻一般解不开的电线，又在电影里轻轻漂过了两三次。这时，它的用意你就会很了然于心：亲情、道德、法理，一切的一切不就跟这团电线一样的乱吗？ 关于“爱” 当赵薇扮演的农村妇女李红琴出现在深圳街头，电影开始了一个新的段落。我认为从这里开始，电影真正好看的地方才刚刚开始。事实上失子夫妇千里寻字，是能调动不少眼泪，但绝对撑不起一部有质地的电影。现在李红琴开始了她自已的千里寻子（女），她从拐卖儿童中受益的人，成了孩子被无情夺走的受害者。命运有一种荒唐之感，但又透着温暖的爱的本质。这才是电影要呈现的真正的纠结。 赵薇的表演，完全可以说到了新的高度。她的表现，甚至超过了让人惊异的黄渤。她为了角色而自毁形象，真的是一个敬业的壮举，但也就仅此而已。当然她几乎是从开始哭到了结束，对情绪的调动已证明她的一名出色的演员。但我最感诧异的，是她已经在用
身体表演。 赵薇出镜后最重要的一场戏，是在看守所里受审。镜头盯着她布满眼泪的脸很久，我们在她的惊恐而慌张的表演里看不出什么破绽。镜头再拉开，是她像一个典型的农民一样蹲在地上，双臂垂在腿边像是在无力而绝望地保护着自已。这个蹲着的姿式后来出现了几次，不能不说是导演的功力所在，而赵薇也用身体语言细腻地传导着人物的内心。 后来站起来的赵薇，奔走在大街、工地和孤儿院里，她的步态让我心里一惊：这才是一个悲伤、无望、胆怯而又一根筋的农村妇女走路的模样。我不知道这是不是所谓的方法派的表演，也不知道导演有没有刻意调校赵薇的身体语言，但我知道对于一个优秀的演员来说，用来表演的，不仅仅是一张脸。 李红琴的寻子，“让小宝贝们回家”，实际上是有违伦理甚至法理的，但你又对她开始生出一份同情，因为赵薇的表演，让我们能够深入人物的心灵，捕捉到她心中对孩子们的一份爱。从亲情，到爱，电影用这个人物带我们走上了一条新的道路，去萌发一丝对与已无关的人们的一份同理之心。 同理之心，正是这个焦燥的社会的一剂良药。每一个人困在自已的小小世界里，每每生出些怨艾，社会也就生出许多逼戾。我们其实很少能去体会他人的内心，特别是那些与我们无关，跟我们不同，甚至与我们的价值观相违的人们的内心。没有同理之心，人与人之间不会有大爱。 所以我敬佩《亲爱的》这样的电影。陈可辛导演开映前对观众