篇一:《全国各省电视台及央视列表》
中央电视台全部上星播出共15套境外卫星节目 1、综合频道（高标清同播） 2、财经频道 3、综艺频道 4、中文国际频道（亚洲版、欧洲版、美洲版） 5、体育频道 6、电影频道 7、军事?农业频道 8、电视剧频道 9、纪录频道（国内版、国际版） 10、科教频道 11、戏曲频道 12、社会与法频道 13、新闻频道 14、少儿频道 15、音乐频道 16、英语新闻频道 17、法语国际频道 18、西班牙语国际频道 19、阿拉伯语国际频道 20、俄语国际频道 21、高清综合频道 22、中视购物频道 仅限境外落地的频道：1、娱乐频道 2、戏曲频道 3、中国电影频道（长城平台版、香港版）4、各国际频道
1、安徽电视台2套卫星节目 1、卫星频道 2、经济生活频道 3、影视频道 4、综艺频道 5、科教频道 6、公共频道 仅限境外落地的频道：1、国际频道；
2、北京电视台3套卫星节目 1、综合卫视频道（高标清同播） 2、文艺频道（高标清同播） 3、科教频道 4、影视频道 5、财经频道 6、体育频道 7、生活频道 8、青少频道 9、公共?新闻频道 10、卡酷动画卫视频道 11、纪实高清频道 仅限境外落地的频道：
1、北京电视台
3、福建电视台加厦门共4套卫星节目 1、综合频道 2、东南卫视频道 3、公共频道 4、新闻频道 5、电视剧频道 6、都市时尚频道 7、经济生活频道 8、体育频道 9、少儿频道 10、福建海峡电视台仅限境外落地的频道：1、海峡电视台（原东南国际频道）2、厦门卫视频道（原海峡卫视）
4、甘肃电视台1套卫星节目 1、新闻综合卫视频道 2、经济频道 3、公共频道 4、都市频道 5、文化影视频道 6、少儿频道
5、广东电视台及南方电视台加深圳共8套卫星节目 1、卫星频道（高标清同播） 2、珠江频道 3、公共频道 4、体育频道 5、嘉佳卡通卫视频道 6、新闻频道 7、珠江电影频道 仅限境外落地的频道：1、国际频道2、珠江海外频道3、南方卫视（长城平台版）4、深圳卫视（长城平台版） 南方电视台1、经济科教频道 2、粤语卫视频道 3、综艺频道 4、影视频道 5、少儿频道 （外加深圳电视台卫视频道）
6、广西电视台2套卫星节目 1、卫星频道 2、综艺频道 3、都市频道 4、乐思购频道
5、影视频道 6、资讯频道 7、科教频道 8、公共频道 仅限境外落地的频道：1、国际频道
7、贵州电视台1套卫星节目 1、新闻综合卫视频道 2、公共频道 3、影视文艺频道 4、体育旅游频道 5、大众生活频道 6、科教健康频道 7、经济频道 8、家有购物频道
8、海南电视台1套卫星节目 1、旅游卫视频道（原海南卫星频道） 2、综合频道 3、公共频道 4、影视剧频道 5、少儿频道 6、新闻频道；
9、河北电视台1套卫星节目 1、新闻综合卫视频道 2、经济生活频道 3、都市频道 4、影视剧频道 5、少儿科技频道 6、公共频道 7、农民频道
10、河南电视台2套卫星节目 1、卫星频道 2、都市频道 3、民生频道 4、政法频道 5、电视剧频道 6、新闻频道 7、欢腾购物频道 8、公共频道 9、新农村频道 10、中华功夫卫星电视频道（仅在境外播出）
11、黑龙江电视台1套卫星节目 1、卫星频道（高标清同播） 2、影视频道 3、文艺频道
4、都市频道 5、法制频道 6、公共频道 7、少儿频道
12、湖北电视台1套卫星节目 1、综合（微波）频道 2、（文艺）卫星频道（高标清同播）
3、经济频道 4、美嘉购物频道 5、影视频道 6、体育频道 7、教育频道 8、公共频道
9、垄上频道
13、湖南电视台3套卫星节目 1、卫星频道（高标清同播） 2、经视频道 3、都市频道
4、金鹰纪实频道 5、娱乐频道 6、电视剧频道 7、时尚频道 8、公共频道 9、电影频道 10、金鹰卡通卫视频道 11、快乐购物频道 仅限境外落地的频道：1、国际频道；
14、吉林电视台加延边共2套卫星节目 1、卫星频道 2、都市频道 3、生活频道 4、影视频道 5、乡村频道 6、法制频道 7、公共频道 8、长影频道 9、延边卫视
15、江苏电视台3套卫星节目 1、新闻综合卫视频道（高标清同播） 2、城市频道 3、综艺频道 4、影视频道 5、好享购物频道 6、体育休闲频道 7、公共频道 8、优漫卡通卫视频道 仅限境外落地的频道：1、国际频道
16、江西电视台1套卫星节目 1、卫星频道 2、都市频道 3、经济生活频道 4、影视频道 5、公共频道 6、少儿频道 7、红色经典频道
17、辽宁电视台1套卫星节目 电视节目：1、卫星频道 2、都市频道 3、影视娱乐频道 4、宜佳购物频道 5、教育?青少频道 6、生活频道 7、公共频道 8、北方频道；
18、内蒙古电视台2套卫星节目 1、新闻综合卫视频道（蒙语） 2、综合卫视频道（汉语） 3、文体娱乐频道 4、经济生活频道 5、新闻综合频道 6、影视剧频道 7、少儿频道
19、宁夏电视台1套卫星节目 1、卫视频道 2、经济频道 3、影视频道 4、公共频道 5、少儿频道
20、青海电视台2套卫星节目 1、新闻综合卫视频道 2、经济生活频道 3、藏语综合卫视频道 4、都市频道
21、上海电视台及东方电视台共4套卫星节目 1、新闻综合频道 2、星尚频道 3、电视剧频道 4、第一财经（通过宁夏卫视上星播出） 5、五星体育频道 6、纪实频道 7、电影频道 8、娱乐频道 9、艺术人文频道 10、外语频道 11、东方购物频道 12、哈哈少儿频道 13、炫动卡通卫视频道 14、东方卫视（高标清同播）（原上海卫星频道） 仅限境外落地的频道：1、东方卫视国际频道；
22、山东电视台加山东教育 共3套卫星节目 1、卫星频道 2、齐鲁频道 3、影视频道
4、综艺频道 5、生活频道 6、体育频道 7、农村科普频道 8、公共频道 9、少儿频道 10、山东教育卫视（中国教育电视山东台） 仅限境外落地的频道：1、国际频道
23、山西电视台（包括黄河电视台）2套卫星节目 1、新闻综合卫视频道 2、山西黄河电视台 3、经济资讯频道 4、影视频道 5、科教频道 6、公共频道 7、少儿频道 仅限境外落地的频道：1、教育文化频道（属中国黄河电视台）；
24、陕西电视台2套卫星节目 1、卫星频道 2、新闻资讯频道 3、经济频道 4、都市生活频道 5、体育频道 6、影视频道 7、乐家电视购物频道 8、公共频道 9、西部电影频道 10、农林科技卫视频道
25、四川电视台3套卫星节目 1、卫星频道 2、文化旅游频道 3、经济频道 4、综艺频道 5、影视文艺频道 6、星空购物频道 7、妇女儿童频道 8、科技教育频道 9、公共频道 10、峨嵋电影频道 11、康巴藏语卫视频道 仅限境外落地的频道：1、国际频道；
26、天津电视台2套卫星节目 1、卫视频道（高标清同播） 2、滨海频道 3、文艺频道
4、影视频道 5、都市频道 6、体育频道 7、科教频道 8、公共频道 9、少儿频道 10、三佳购物频道 仅限境外落地的频道：1、国际频道；
27、西藏电视台2套卫星节目 1、综合卫视频道（藏语） 2、综合卫视频道 （汉语） 3、经济生活服务频道 4、影视文化频道
28、新疆电视台加兵团4套卫星节目外加少数民族语言部分节目上星播出 1、汉语新闻综合卫视频道 2、维吾尔语新闻综合卫视频道 3、哈萨克语新闻综合卫视频道 4、汉语综艺频道 5、维吾尔语综艺频道 6、哈萨克语综艺频道 7、汉语经济生活频道 8、维吾尔语经济生活频道 9、汉语影视频道 10、汉语体育健康频道 11、汉语信息服务频道 12、少儿频道 13、兵团卫视
29、云南电视台1套卫星节目 1、卫星频道 2、都市频道 3、娱乐频道 4、生活资讯频道 5、影视频道 6、公共频道 7、少儿频道
30、浙江电视台2套卫星节目 1、新闻综合卫视频道（高标清同播） 2、钱江都市频道
3、经济生活频道 4、教育科技频道 5、影视娱乐频道 6、民生休闲频道 7、公共?新农村频道 8、少儿频道 9、好易购频道 仅限境外落地的频道：1、国际频道
31、重庆电视台2套卫星节目 1、卫星频道（高标清同播） 2、新闻频道 3、影视频道
4、科教频道 5、都市频道 6、文体娱乐频道 7、生活资讯频道 8、时尚频道 9、公共?农村频道 10、少儿频道 11、时尚购物频道 仅限境外落地的频道：1、国际频道
篇二:《北京电视台的资深摄像师》
中国信息大学：北京电视台的资深摄像师
每一个成功的人士都有一个属于自己的故事。
正确的选择是成功的基石，往往也是成功的捷径！
2010年7月8号下午8点30在中国信息大学风雨操场举行了一场专门为迎接2010届新生举办的“夏令营开幕仪式”。炎热酷暑的温度，偌大的风雨操场依旧是座无虚席。
在这次开幕仪式中，我校还特别邀请了已经毕业的优秀信大毕业生发言。他们讲述他们对母校信息大学的感激之情，并与在座的同学们分享自己的学习和工作经历。为此，我校记者团的小记者们特别在会后采访了一位优秀的信大毕业生——房彦鲁。
房彦鲁是中国信息大学05级数字电视专业毕业生，现就职于北京银汉文化传播有限公司，参与录制北京电视台生活频道，青少频道等电视节目录制；最近又开始参与云南卫视播出的《真爱无敌》等栏目节目的录制工作。
房彦鲁谈到自己高中毕业，其实按成绩当时他已经被河北广播电视大学录取；但是自己依旧是义无反顾地选择了中国信息大学。当记者问道：“你为什么不选择河北广播电视大学这样的公办大学就读，而要选择中国信息大学呢” ？房彦鲁说到：“原因主要有三个，第一是当时在河北招生的任雪峰老师告诉我说：„数字电视这个专业是国内新兴的学科专业，而中国信息大学又是第一个开设这门课程的大学，以后的就业前景十分乐观。第二是北京是国际化的大都市，这里的思想观念前卫，就业岗位机遇众多，可以给人很多的发挥空间。第三是家里人也是很支持我的想法和观点。”所以，房彦鲁也就这样义无反顾的选择了中国信息大学，选择对了人生中重要的一步。
房彦鲁在后来的谈话中还一直提到任雪峰老师。谈话中，他把手上的那块表
亮给大家看，说„这个是我刚来信息大学时，任老师见我没有手表，就专门送给了我一块。我很珍惜这份礼物，所以一直都带在手上，我很想对我的老师说一声：谢谢！
其次，房彦鲁还提到了方向乔老师，回想起当年上课的情景，至今还历历在目。数电专业学生用的教材就是方老师参与编写的高等教育“十一五”规划教材《数字电视技术基础》。
房彦鲁还说到：08年他们毕业实习时，李江萍院长尽心尽责地为每一个数字电视专业的同学联系就业实习岗位。当时联系上的单位有：中央电视台，山东电视台，北京电视台及传媒公司等等。而自己现在的工作单位正是学校推荐介绍的。而现在的自己，也可以说是在电视台这个热门行业走出了一条属于自己成功的路。
采访的最后，房彦鲁很是骄傲的告诉记者：“你今晚打开电视，晚上8点08分云南卫视《真爱无敌》栏目便会出现我的名字。记者也是带着赞赏的眼光连连答应：“一定收看。”
成功的路很多，选择很是重要。无论是选对城市，还是学校，都会是你成功路上的捷径，成功的基石。把握选择，也就左右了成功！
篇三:《第二届全国校园DV、摄影作品展示的通知》
关于转发《关于举办第二届全国校园DV、
摄影作品展示活动的通知》的通知
各院系学生会主席：
现将《关于举办第二届全国校园DV、摄影作品展示活动的通知》转发给你们，请认真阅读文件通知，在院（系）范围内注重宣传，推荐有专长的同学参与活动。
活动网址：/index.asp
如有疑问，请联系校学生会报社社长：罗学凤（联系方式：15017133198/683198）
校学生会
2010年5月11日
关于举办第二届全国校园DV、摄影作品展示
活动的通知
各省、自治区、直辖市、港澳台地区教育电视台;各理事（会员）单位；各相关单位、学校及校园电视台：
为贯彻落实科学发展观，促进校园文化建设，推动学校艺术教育创新与发展，培养校园师生的实践创新能力,中国教育电视协会决定举办第二届全国校园DV、摄影作品展示活动。
“全国校园DV、摄影作品展示活动”立足于运用影像技术纪录中国教育发展进程，反映我国教育系统的精神面貌及素质教育成果，培养校园师生的实践创新能力。是一项通过影像技术的应用集中展示校园及其师生精神面貌的应用竞赛，也是广大艺术院校优秀影像作品集中展示的一种形式。
“全国校园DV、摄影作品展示活动”自2008年于北京成功举办后，得到社会各界及全国各院校的大力支持，作为全国校园影像创新盛事，此活动也得到了国家有关部门的大力支持。
第二届“全国校园DV、摄影作品展示活动”由中国教育电视协会主办，全国各地教育电视台共同协办，由全国近50所相关院校联合承办。
本届活动包括作品竞赛、作品展示和主题活动三项内容。
本届全国校园DV、摄影作品展示活动作品征集时间定为2010年5月至10月、展示时间定为2010年6月-12月，主题活动及决赛时间为2010年11月，决赛地点设在北京，由全国校园DV、摄影作品展示活动组织委员会、中国教{中央电视台摄像师名单}.
育电视协会中小学校园电视专业委员会具体承办。
主办单位：
中国教育电视协会
支持单位：
中央电化教育馆、中国高等教育学会、中国教育电视台
参与媒体（部分名单）： 电视媒体：中央电视台、中国教育电视台、全国各省市教育电视台、河北电视台、香港有线电视台、澳亚卫视、美国蓝海电视台等。 平面媒体：人民日报、中国教育报刊、中国艺术报、中国民族报、光明日报、今晚报、中国电影报、中国教育广播电视报、《大众摄影》杂志社、《大众DV》杂志社、《旅行家》杂志社、凤凰周刊、人物画报、商旅报等。 网络媒体：人民网、新华网、新浪网、搜狐网、网易、腾讯、雅虎、中国教育新闻网、中国教育改革与发展网、中国台湾网、千龙网、E龙旅行网、旅业风向标、华声在线等。 广播媒体：中央人民广播电台、中国国际广播电台等。
附件一：第二届全国校园DV、摄影作品展示活动组委会成员名单{中央电视台摄像师名单}.
附件二：第二届全国校园DV、摄影作品展示活动内容
附件三：第一届全国校园DV、摄影作品展示活动重点参与院校名单
中国教育电视协会
二OO九年十二月一日{中央电视台摄像师名单}.
附件一
第二届全国校园DV、摄影作品展示活动顾问、评委
及组委会工作人员名单
顾 问 黄百炼 中国教育电视台党委书记、副台长
评审主席
评审副主席
评审委员
张晋峰 中国高等教育学会副会长兼秘书长 孙成华 教育部关工委常务副主任 宋成栋 中国教育电视协会会长 周冬成 教育部直属高校巡视专员 刘雍潜 中国教育技术协会秘书长 王珠珠 中央电化教育馆副馆长 陈志伟 中国教育报副总编辑 陈汉元 原中央电视台副台长、中国纪录片学术委员会名誉会长谷云龙 中央电视台社会专题部 主任 袁 勇 中国旅游与经济电视台（香港有线电视23台）台长 朱羽君 中国女摄影家协会副主席、中国传媒大学博士生导师 焦 波 国务院新闻办公室图片库艺术总监、《俺爹俺娘》作者 梁 红 中央电视台社教中心 副主任 王皓瑜 中国教育电视台外宣中心主任、新闻发言人、原中国教育电视台主任播音员 郑石明 中国新闻摄影学会 副主席 张成岗 清华大学人文学院 副教授 （排名不分先后）
陆耀英 中国旅游与经济电视台（香港有线电视23台）主持人 刘志超 中国高等教育学会摄影教育专业委员会主席、辽宁大学
党委 副书记
梁 爽 中央电视台《讲述》栏目 主编
李拓勇 中央电视台《朝闻天下》 主编
吴妍华 《大众摄影》、《大众DV》主编
李稚田 北京师范大学 博士生导师
王 列 河北师范大学新闻传播学院 广播电视系主任
Simon
葛西蒙 丹麦人著名摄影师 、《北京卡片》创办人
组委会人员名单
组委会秘书长： 秦志军
组委会主任： 秦俊彬
外 联 部：周 晶、杜 纯
赛 项 部：叶 冉、陈保香、Lars Ulrik Thom（吴三桂） 宣 传 部：木 易、范春华、杜曦晨
商 务 部：郎志宏、方修文
办公地址： 北京市朝阳区东三环南路19号嘉多丽园C座0402室 邮政编码： 100021
办公电话： （010）8766 4609 、13691257937
办公传真： （010）8766 4609
组委会网站：
篇四:《电视摄像师的基本素质要求》
电视摄像师的基本素质要求
通常，我们将电视节目的制作流程划分为前期策划、中期拍摄和后期编辑三个阶段。电视摄像师担负着中期拍摄的重要责任，他的工作是联系前期策划准备和后期编辑成片的纽带和桥梁。因此，有人说没有电视摄像这一工作环节的成功，前期的准备工作犹如是纸上谈兵，后期的编辑工作也只能是无源之水。而要让电视制作流程产生出合格的“产品”——电视节目，就离不开操持摄像机拍摄电视画面的人——电视摄像师，就离不开他们高质高效和高产出的摄像工作。
电视摄像工作不仅是一项技术性的工作，它也需要融合进艺术性的思维和创作。电视摄像工作不单是对摄像师才情智慧的考核，它甚至还是对摄像师体能、意志、素质的综合检验。虽然，电视观众在电视屏幕上只能看到摄像机镜头前面的大干世界，而难以见到镜头后的摄像师。但是，通过画面形象的新颖、优美和富有创意，或者是呆板、单调、蹩脚而乏味，观众也会像“见文如见人”那样对摄像师“如见其人”，对他所拍的节目发出由衷的褒奖或是严苛的指斥。可以说，只有那些纯熟地掌握了电视画面造型语言的、具有了综合高素质的摄像师，才能拍出高水平的电视画面和电视节目；反之，高质量的电视画面和电视节目正是摄像师高素质、高水平的一个最好反映。
下面哈尔滨完美动力小编带大家来了解一下，作为一名合格的电视摄像师至少应该具备的基本素质，也让意向想成为摄像师的同学们有个专业的参考。
1.过硬的政治素质和高度的敬业精神
在社会主义的中国，电视事业作为蓬勃发展的大众传媒，是舆论宣传的重要阵地，是党、国家和人民的耳目喉舌。电视摄像师不仅是广大新闻工作者和艺术工作者的一分子，同时也是社会主义舆论宣传工作和社会主义精神文明建设的排头兵，他们担负着用画面反映社会生活和人民精神面貌、树立党和政府的形象与威望并向世界展示中国等重大责任。通过电视传出的声音、播出的画面，无时无刻都有可能产生极为广泛而深远的国际、国内影响。电视摄像师是用画面讲话、用画面说理的，拍摄什么画面及采用何种态度和方式去拍，将直接决定和影响最终的画面效果和观众的收视反应。如果没有过硬的政治素质和理论水平，就可能在实际工作中出现“走样”和“变音”的情况，或是损害了党和国家的形象，或是歪曲了事件本身的真相，或是在立场、观点上发生了误导，等等。人们常说“眼见为实”，电视画面恰恰能够满足这种愿望和要求。因此，作为电视画面的造型家、拍摄者和把关人，电视摄像师在拍摄电视节目，特别是拍摄新闻、时事性专题节目等时，必须紧紧抓住国内外的政治、经济大气候和小气候，配合党和政府的中心工作，宣传党和国家的方针、政策，用符合时代精神和人民需要的合格的特殊精神文明“产品”——电视节目——教育、引导和感染观众。我们必须对党、国家和人民负责，可以说，首先要在政治上过硬，才能在艺术上真正合格。
电视摄像师的职业可能是令人羡慕的，但它同时也是充满艰辛的。电视摄像师的工作，用一句话概括，可谓是用电视画面反映生活。而生活的画卷是浩繁广博的，你所要反映的生活可能是雪域高原上的藏族同胞，也可能是塔克拉玛干大沙漠里的石油工人；可能是像《龙脊》那样的希望小学，也可能是如《丝绸之路》那样的寂寞古道；你所要前往拍摄的画面，可能发生在月冷星稀的凌晨三点，也可能发生在流弹横飞的波黑战场；可能需要数月离家难与亲人相见，也可能要在穷山恶水间时刻与死神相伴；对一个摄像师来说，餐风饮露可说是家常便饭，抛妻别子说不上什么新鲜。难怪有些退休之后的老摄像师说，干摄像这一行，是最无情又是最有情的，是最舒服又是最辛苦的。无情者，是接到紧急任务后欠下家人的亲情；有情者，是对电视观众的热情和对电视事业的衷情。舒服，是你只需把摄像机架于三角架上眯眼看寻像器就能完成任务的时候；辛苦，是你经常要肩扛几十斤的机器拍摄数十分钟而腰酸腿痛的时候。美国著名记者索尔兹伯里说过：“我的责任是探索、挖掘世界发生的重要事实，报道通过观察后猎取的事实。我一生都在
这样做，所有这一切构成了我生命的全部。”要想真正投身于电视摄像工作，就必须具备高度的敬业精神，因为你的一生不仅要“探索”、“挖掘”、“报道”那些“重要事实”，还必须拍摄到能够反映这些事实的画面，不论何时何地，不论多么困难。
2．扎实的技术功底和全面的艺术素养
广义而言，我们可以把对电视摄像师的基本素质剖分为两大块：即技术的一块和艺术的一块。从技术的角度来看，电视摄像师必须是个熟谙摄像技术的专门人员，他要对电视摄像机这一现代高科技的产物运用自如，对各种电子、电器和光学设备了然于胸，对取景构图、运动摄像等多个环节应对无误。但是，光有这些技术素质还很不够，还应该具备较强的艺术素质，具备较强的画面美学意识和视觉表现能力，也就是要能够艺术地运用我们所掌握的电视摄像装备和电视摄像技术，更好地为内容和主题服务。
电视摄像师必须处身于技术和艺术的汇合地，在处理画面造型、塑造视觉形象、完善画面构图的过程中寓艺术的表现于技术基础之上，扬技术的优势于艺术表现之中。比如说技术上要求调焦清晰准确，主体形象鲜明真切，但在某些情况下，我们也可能从画面氛围、内容基调、艺术美感等角度出发，运用虚焦画面及焦点的虚实、实虚转换等传达特定的内容，收到艺术的效果。再比如，对初次上手干摄像的新手，教科书或是老摄像都要告诉他调节白平衡的重要性。但是，有些时候为了在艺术上取得令人满意的画面效果，将要有意识地使摄像机的白平衡失调。如拍摄夕阳时有意识地使白平衡偏红，这样就能拍到落日熔金的辉煌画面了。而拍摄夜景或夜景昼拍时，又可能使白平衡偏蓝，以艺术地表现冷偏蓝的夜景气氛。必须强调的是，任何艺术性的创造，都必须而且只能建立在坚实深厚的技术功底上。诸如有些人将东摇西晃地拍摄纪录片当成是追求纪实表现的艺术性的错误认识，应该在我们初学摄像时就得到观念上的彻底清算。很难想象，一个连摄像机的推、拉、摇、移都不知为何物的人，能够拍出什么新颖独特的运动画面来。同样，在电视摄像技术上未能过关，在电视画面的艺术表现上也必然是“先天不足”和“后劲不足”的。
此外，我们还应该从多种人类艺术中吸取有益的养分，不断扩大自己的知识面，以开放的思维方式和累积的艺术修养为自己摄像水平的全面提高助一臂之力，补不足之处。比如，如果我们能在音乐的熏陶下加深对韵律感、节奏感的认识，那么对控制运动摄像的节奏和变化就能有所帮助，甚至在拍摄音乐会的新闻或担任音乐会的直播摄像时，能够根据音乐本身更好地加以画面处理。再比如，倘若摄像人员对国粹——京剧艺术的表演程式和各派风格有所认识，在直播京剧演出时就能够避免出现“外行‘拍’热闹”的情况，诸如该推成演员翻飞的水袖特写而推出演员的脸部特写，人物的出场“亮相”镜头本是宜静不宜动而推来拉去，等等。
3．现场应变能力和即兴创作能力{中央电视台摄像师名单}.
现场，对摄像人员是一个极有意味的字眼。不论是拍摄直播节目，还是拍摄录播节目，电视摄像师的工作前提就是必须身在现场，在现场捕捉典型人物和典型事件，在现场进行取景构图，在现场调节白平衡、调整焦点和控制曝光，在现场采录同期声，等等。如果隔离了拍摄现场，摄像师恐怕就无异于闭门造车了。所以，有人提出电视工作者尤其是从事现场取材报道的记者应具有“我在场”意识，这种宝贵的意识对电视摄像师同样重要。
电视记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的应变能力和创作能力，曾被总结为极富代表性的三字经验：挑、等、抢。在本书谈到对摄像师的基本素质要求时，有必要对挑、等、抢做一个粗浅的介绍。可以这样说，电视摄像师都应树立这样一种信念：既然“我在场”，我就一定要竭尽全力、千方百计地挑到、等到、抢到最能反映所拍内容和主题思想的最佳画面。否则，即便是“我在场”，未能拍到令人满意的电视画面，一切都等于零，我的工作将变得毫无意义。所谓挑，是指电视摄像师通过镜头挑选、发现和捕捉画面形象的能力。摄像师面对纷繁复杂的现象，必须精心选择最能反映本质内容的事物，选择人物最最富个性的动
作、表情，选择最佳的光线效果和拍摄角度等。如果缺乏这种挑选的判断力，对摄像师而言无疑是个致命的弱点。摄像师既然以拍摄画面为己任，那么被摄内容的典型环境、典型事件、典型人物、典型动态等“典型形象”，就应该成为他挑选和拍摄的目标。一些富有经验的拍摄纪实性节目的摄像师，往往善于事先估计事态的发生和变化，以挑选自己的拍摄时机和拍摄机位，提前做好准备，伺机捕捉那最富戏剧性的瞬间。
对一个经常在事件现场进行随机性画面取材的摄像师来说，善于“挑选”的眼光显得格外重要。正像美国新闻电影工作者萨缪尔森所说的那样：“能否装好胶片，在适当—的时间和适当的地点，对准适当的方向举起摄影机，这是新闻摄”影师能否成功的先决条件。难以重演的新闻是没有机会第二次拍摄的。”同样，能否挑选“适当的”时间、地点和方向举起电视摄像机，也是衡量摄像师基本素质的重要方面之一。所谓等，就是等待。摄像师在拍摄现场，必须善于等待，要等到最富有表现力的时机，要等关键人物的活动，要等待某个精彩场景的出现；甚至，还包括要等待被采访者同意接受采访，等等。也许你“挑”好了一个拍摄内容，但如果不能等待时机，等待最能表现主题和创作意图的画面形象的出现，就很可能是事倍功半，得不到你所需要的画面素材。有的时候，你为了完成拍摄任务，就不得不在拍摄现场开始“漫长的等待”，或许还会经历许多次的无功而返才能有所收获，感谢“功夫不负有心人”。比如1996年中美知识产权北京回合的谈判，双方代表唇枪舌剑，直谈到凌晨一点方达成谅解协议。许多中外电视台的摄像师就只能在谈判现场默默地等待，直至中方代表外经贸部吴仪部长和美方谈判代表满面春风地步出会场，哪怕自己满眼睡意，也必须打起精神开机拍摄下这一极具影响力的谈判结果。因为，类似这样的事件，谈判成功是重大新闻，谈判破裂同样也是重大新闻，摄像师只有以等待为代价，才能记录下这“成亦新闻，败也新闻”的历史性瞬间。
当然，等，绝非消极被动地等，也不是无目的地等，而应是以挑选的眼光，主动积极地、有预见有准备地等。等，不是守株待兔，而是摄像师随时随地保持人、机“高度戒备状态”，以等待被摄对象具备了在电视屏幕上最富视觉表现力时刻的到来。所谓抢，就是要求摄像师身手灵敏，当机立断地抓拍。那些经过仔细的前期准备和挑选的被摄对象，又终于等到了最佳的拍摄时机，对摄像师而言，这时候必须“抢”字当先，凭借自己的技术功底和艺术直觉，抢拍下稍纵即逝的精彩画面。因为摄像师是没有机会后悔的，有些镜头一旦错过就可能成为永久的遗憾。比如在1996年夏季的亚特兰大奥运会上，女子5000米跑的决赛中，当临近终点时中国选手王军霞奋力超过了一直在她之前的某国选手，直至最终冲刺夺魁。然而，担任现场直播任务的美国电视同行却令人遗憾地漏拍了那个激动人心的场面--t军霞赶超争先的“黄金一刻”，观众只能从解说员的现场解说中去“想象”了。这无疑是电视摄像师的一个耻辱，是再也无法弥补的失败。可以说，谁都知道，“没抢拍到”将对于电视摄像师、对于电视台、对于电视观众意味着什么。抢拍除了要求摄像师有敏锐犀利的眼力和熟练的摄像技艺，还要有果断灵活的判断能力和随机应变的反应能力。否则，你按下开拍键钮的时刻，总要错过事态高潮的瞬间，你总要感叹与最具价值的画面擦肩而过。交通标语中常说：宁让三分，不抢一秒；可是摄像师恰恰要反其道而行之：宁抢三分，不让一秒。
还是以拍摄新闻为例，美国全国广播公司曼谷分社前社长尼尔"戴维斯在1985年9月9号殉职于泰国未遂政变的流弹，他对自己毕生身体力行的抢拍曾这样评价：“作为一个新闻摄影师，在采访现场不管发生什么事情，都要设法去抢拍，要始终保持你手中的摄像机不停地转动，那才能算是一个称职的摄像师。”虽然并未见得人人都一定要血洒“现场”才算是克尽职守，但电视抢拍的功夫只能在实践中锻炼和培养起来。挑、等、抢三者之间并不是孤立独存的，它们是相辅相成、紧密关联的，不可割裂开来。比如说，当你挑好了内容，到了拍摄现场有时就要等，等到满意的就必须抢。一旦没抢下来，有可能弥补的话，还得继续等或重新挑。可以说挑、等、抢的功夫是难能可贵的，以此为基础的现场应变能力和随机创作能力，是电视编摄人员实现创作意图的重要基础。
4．能动的编导思维和超前的剪辑观念
在电视这一行业里，电视摄像工作常常会受到有意无意的轻视，虽然摄像师拍摄的是电视画面，但常年累月却难得在镜头前“露露脸”，远不如主持人、记者和编辑、导演那么“风光”。因此，有人把电视摄像师称作电视台里的“体力劳动者”，戏称他们的工作是干“力气活”，认为摄像师好当，只要按照编导的想法“依葫芦画瓢”就行了，编导叫拍什么就拍什么。而且，有不少摄像师也受到这种错误认识的影响，主观上产生了创作的惰性，不思进取，实质上只是起到了惯于操作摄像机的“熟练工”的作用。在本文即将收篇的时候，我们要提请诸位将要扛起摄像机描绘事业和人生的年轻人注意，这种错误的看法不仅在观念上有害无益，而且在实践中也很不利于我国电视摄像水平和电视艺术水平的整体提高。
我们要说的是，电视摄像师作为电视画面的主要创作者之—，应该携电视摄像技术和电视摄像艺术的合力，走出电视摄像“有技无艺”的误区，推动目前我们的电视屏幕在内容上、形式上的双向进步。在实际拍摄中，编导的构思、设想、创意等必须而且只能建立在电视画面的基础上，当摄像师去选取和拍摄负载这些构思、设想和创意的画面时，实际上面临着为内容和主题匹配形式的课题。那么，摄像师能否对所要表现的内容和主题真正领悟，能否对编导的创作意图加以贯彻，就不单只是个操作摄像机有多熟练的问题，它还必须要求摄像师进行艺术的再创作。否则，再好的想法，再深的主题，得不到电视化、艺术化的画面表现，终究是竹篮打水一场空，得不到电视观众的理解和认可。甚至可能因为摄像师在画面造型表现上的不足、不当或不利，影响了内容和主题的表达。因此，我们说摄像师决不能做一个单纯摆弄摄像机的人，而应该让冷冰冰的摄像机变得有生命，能够让镜头画面成为自己塑造形象、传递信息、表达思想感情的有力武器。我们强调电视摄像师除了要在电视摄像技术的各个环节上逐一过关之外，还应该在实际拍摄中培养一种能动的、积极的编导思维和超前的剪辑观念。也就是说，明确了拍摄对象、表现内容和创作主题之后，摄像师并不是机械地执行编导的拍摄思路，而应该深入领会编导的意图并将其与拍摄现场的实际情况结合起来，时刻保持一种编导的整体的、开放的思维方式和创作心态来进行画面取材。进入摄像机镜头的不应是编导耳提面命的拍摄内容的机械照搬，而是要经过摄像师对拍摄意图视觉化的构思和创作后的画面形象。
比如说，为了表现不同的情绪氛围，镜头是推还是拉效果可能大不相同；因为假如你一旦把画面推了上去，就等于是限定了观众的观看范围，强化了某些重要内容，这时你实际上直接起着“编导”的作用，只不过是通过画面而不是详细的编导稿本。所以说，强调摄像师创作过程中保持积极主动的编导意识，正是基于对摄像环节必须投入摄像师个性化的创作这一认识，也是因为摄像师的创作素质将直接决定编导意图能在观众那里产生多大程度的反响。我们不赞成将摄像工作和编导工作截然分开的观点，也不主张仅把摄像师的工作性质定位在原始单纯的“你说我拍”的层次上。在具体节目的拍摄过程中，往往要依靠编导和摄像的共同智慧才能更好地实现创作意图。
摄像师的基本素质的提高不应仅着眼于技术水平的提高，还应该包括认识能力、思维水平的提高，这样才能将技术和艺术上的更高层