篇一:《今天我要给大家讲一个关于母子情深的故事》
今天我要给大家讲一个关于母子情深的故事。实际上这类的故事大家一定听过很多，就像这次汶川大地震中吧，在最危难的时刻，在天灾发生的一瞬间，很多妈妈的第一个反映就是用自己的身体保护了孩子，用自己的生命换来了孩子的平安。这就是我们人类最伟大的母亲。
其实这种爱不单单我们人类有，在动物中也常常出现。今天我讲的就是一个关于牛妈妈和它的小牛犊的故事。
很久以前在一个小镇上住着一个姓张的屠夫。每天宰杀一些猪呀、羊呀、牛呀然后靠卖肉为生。这天他从卖牛的贩子那里买来两头牛。这两头牛一头是母牛，一头是这母牛的小牛犊。这张屠夫就想：我呀现把这头母牛宰了卖肉，过一阵这小牛犊再长大点，我就把它卖给种地的又可以换来一笔钱。想到这张屠夫把母牛往院子中的桩子上一拴，自己就在旁边嚯嚯的磨刀。这时候母牛和小牛好像感到大祸临头了一样。这小牛围着母牛哞哞的叫着，这母牛呢用头轻轻的撞着小牛并伸出舌头一下一下的舔着小牛的身体，眼中还留露出惶恐不安的眼神，既像在安慰小牛又像在让小牛快点离开这里。张屠夫磨好了刀，拿起来比量比量，看了又看，（嗯、差不多了）这才放下刀进屋去打水做准备。等到都准备好了出来拿刀时，这刀可就找不到了。张屠夫这个急呀想：这是谁拿了我的刀，我刚刚明明放这里了，这刀我可是用了半辈子了怎么说没就没有了呢，今儿个这活我可怎么干呀。正在
这着急呢，一抬头发现刚才还在母牛身边打转的小牛犊这会儿独自个躲在墙角下，像个小孩儿似的坐在那一动不动，冲着母牛低低的叫着，眼里还闪着泪光。母牛呢也留着眼泪，轻声的哀叫着。张屠夫丢了刀，又看到这场景心里别提多别扭了。他想我这辈子杀牛无数还没有见过这种场景。于是它走过去想把小牛赶走。可是这小牛把头一低任凭他怎么赶也不起来。张屠夫一急拎起个棍子就打，可这小牛哞哞的哀嚎着就是纹丝不动。张屠夫感觉很奇怪，于是抓住小牛的前腿一使劲把小牛甩到了一边。就在这档张屠夫发现了刚刚怎么也找不到的屠刀，竟在小牛的屁股下。原来这小牛为了救母亲把刀藏在了身体下。张屠夫明白后非常的感动，就走过去把母牛放了。这小牛也来到了母牛的身旁，用脖子蹭着母牛，母牛用舌头舔着小牛，并低低的叫了一声，这小牛犊就在母牛的身旁两前腿朝张屠夫跪了下来。张屠夫从此再也不干屠夫的行业，而是改行做了农夫。
好，我的故事讲完了，我真心的祝愿天下所有的母亲都能够每天拥抱着自己的孩子入睡，天下所有的孩子能在母亲的怀抱里进入甜蜜的梦乡。
篇二:《母子之间》
母子之间
每一个人都有自己的一件不同寻常的一件事，而我呢，就是我曾经摔了一次不同寻常的跤：
记得小的时候，我和妈妈在青少年活动中心补课，由于那时是下雨天，所以地上有好多水潭，我和妈妈乘公交车，终于来到了青少年活动中心，然后我匆匆赶到补课的地方，由于快要迟到了，然后就跑了起来，突然，我摔了一跤，然后就晕了过去。
啊一声惨叫过后，当我再睁眼时，我就发现我已经躺在了医院里，我看着好多医生都穿着白花花的白大褂，我又发现妈妈在和一个医生讲话，好像在说我的东西，我喊了一声：妈妈妈妈看了我一眼，我从床上下来，跑向妈妈，和妈妈抱在了一起，妈妈泣不成声地说：我真是担心死你了，你终于没事了。我心中一热，眼泪在眼眶里转着，我顿时五味陈杂，大哭了出来，嘴里还不停的嘀咕着：妈妈，妈妈！然后，我和妈妈说：妈妈，我以后走路一定会小心的，妈妈顿时也一把辛酸泪，在脸上留下了一道白色的痕迹。但我看到妈妈时，我总是想要什么都靠着她，有时我竟然还对她发起火来，有时还狠狠的骂他巫婆。
母爱是伟大的，每一个母亲都让自己的儿女过得更好，而不惜自己，常常让自己累的快要虚脱。
这就是我的不寻常的事。
篇三:《日本的性淫乱 究竟源自哪里》
日本的性淫乱 究竟源自哪里
日本最伟大小说男主角至少有5次乱伦
我 们不能一概而论，说所有日本人都是如此；但是从客观上说，日本大和民族乃至相当一部分日本人，确实有着非常鲜明而浓重的个性特征，既不像一般意义上的东方 人也不像一般意义上的西方人，或者说既有东方人的一面也有西方人的一面，这当中既有优点又有缺点。比如说，部分日本人性格当中狠的、硬的、狂的成分，而这 些成分一旦走向极端和偏激，那就成了凶暴、残忍、畸形、变态。是故，相当一部分日本人的男女性关系非常开放、泛滥、病态、混乱，堪称是性淫乱。比如说乱 伦、换妻、兽交、肛交、口交、3P、强奸、轮奸、性虐待、同性恋、童妓、成人礼、色情写真、裸露癖、办公室性骚扰、影视AV、变态节目、“重口味”词汇、 淫秽书刊„„五花八门、乱七八糟，十分不堪。
那么，日 本的性淫乱传统，究竟源自哪里呢？一则是前文提到的他们骨子里本来就有的偏激和变态成分，这是遗传基因和种族本性；二则是日积月累的各种文艺作品、精神产 物的影响，这一点与上一点又是相辅相成、互相作用的。说到这里，虽然说日本历史上由古至今这些文艺作品非常之多，但是其最伟大的一部小说——《源氏物语》 更有着不可推卸的责任，甚至这部小说还可能是最终的根源。
日 本平安时代的女作家紫式部撰写的长篇历史小说《源氏物语》，大约成书于公元1001年至1008年之间（中国是北宋初期），是日本乃至全世界第一部长篇小 说，是日本历史上最伟大的古典文学名著，对日本的文学、文化、社会生活、民族性格的发展产生了巨大的影响。小说描写古代日本的风貌，揭露复杂人性和宫廷斗 争，反映当时妇女的无权地位和苦难生活，作者内心细腻、敏感，文字细腻、优美，人物众多、情节纷繁、篇幅宏大，仿佛一部古典静雅而又美丽哀挽的“言情小 说”和世情文学，号称“日本的《红楼梦》”；而这两部小说在许多方面确实有相似之处。
在 《源氏物语》里，记述和描写了男主角光源氏的大量性乱伦情节，想必对后世日本人的性开放思想和行为影响甚大。小说说的是桐壶帝在位时，出身低微的桐壶帝 (光源氏父亲)更衣(光源氏母亲)独得桐壶帝宠爱；后更衣生下一位皇子（即光源氏），其他嫔妃愈加忌恨，更衣不堪凌辱折磨，生子不到3年便悒郁而亡。小皇 子没有强大的外戚做靠山，很难在宫中立足；桐壶帝不得已将其降为臣籍，赐姓光源氏，不仅貌美惊人，而且才华横溢。光源氏12岁行冠礼之后，娶当权的左大臣 之女葵姬为妻；但葵姬不遂光源氏的意，故他又追求桐壶帝续娶的女御藤壶(据说藤壶酷似光源氏生母)，不久两人发生乱伦关系，生下一子，后即位称冷泉帝。光源氏到处偷香窃玉，向伊豫介的后妻空蝉求爱不成，又向比他大7岁的婶母六条妃子求欢，这同样又是乱伦。当光源氏骗拐一位不明身份的弱女子夕颜（其实是他妻子葵姬之兄的情人）去荒屋幽会时，这女子不幸暴亡，故他为此大病一场；病愈上山寺进香时遇到一个女孩，酷似其日思夜想而不得相见的藤壶，得知她是藤壶的侄女紫姬，趁机收为养女，几年后待她长大便把她据为己有，这是第三次乱伦。光源氏还曾在宫廷斗争失败，被迫远离京城，到荒凉少人的须磨、明石隐居时，当地有一明石道人隐居乡野，是其远亲，他又与道人之女明石姬结合并生下一女（后选入宫中做了皇后），这是第四次乱伦。他还奉旨将桐壶帝继任者、其同父异母兄弟朱雀帝的女儿三公主（即其堂侄女）娶为正妻，这是第五次乱伦。——要是把这些都加起来，可比《红楼梦》里所说的“爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子”严重多了。
有 人这么评价：“书中大量写实的白描让贵族们糜烂而又出奇优雅美丽的生活横陈在读者眼前，相隔千年却始终魅力不减。对于异国读者而言，弄明白这部著作的首要 问题是心随意动，在没有被大量的人名弄糊涂之前先领略到日本文化里美丽和暧昧交错互动的气氛。书里有许多关于性爱的描写，所以日后出现《失乐园》或是《感 官王国》一类日式作品实在无须惊讶，毕竟1001年的时候，日本人就已经用他们的严肃态度来享受这道人生易垮的堤防。”正是如此。
【补 充：那么，《源氏物语》的性淫乱主题最终又是来自哪里呢？哈哈，转到咱们中国自己的土地上来了。大家都知道，日本人深受中国唐朝传统的影响，而唐朝正是中 国历史上一个男女关系和性生活非常开放甚至随意的时期，我们都说“脏唐臭汗”呢，而《源氏物语》正是受到了唐朝风习的巨大影响。所以说，日本的性淫乱传 统，最终源头是中国唐朝，但直接源头还是《源氏物语》这本东瀛本土小说。中国只是到了宋朝以后，程朱理学盛行，倡导“存天理，灭人欲”，唐朝的这种过于开 放泛滥的作风才受到禁锢和压制。但是，程朱理学在日本并没有什么市场，影响变得很小了。那么，程朱理学对中国历史和中国人的影响究竟利大还是弊大？看来一 言难蔽之。】
篇四:《[推荐]重口味大尺度美剧TOP40》
一部令人三观尽毁的“重口味”剧集风靡一时，可能仅仅是在博取收视吸引眼球，但是当“重口味”全面占领小荧屏，成为令人们在茶余饭后提神醒脑的调味品，在饭局间兴奋不已的谈资，“重口味”成为“众口味”便已经是当前欧美荧屏势不可挡的流行趋势。
随着欧美剧尺度的越来越开放，血腥、暴力、情色、变态，诸多毁三观的内容以自己特殊的边缘特色收买了越来越多的欧美剧迷，重口的程度已然成为决定一部影视作品气质的重要元素，而“重口味=高收视”这条王牌定律也变得越来越明显——于是小荧屏不仅有了很黄很暴力的《斯巴达克斯》，以秀下限、碎节操为已任的《无耻之徒》，还有了与血浆共舞的虐剧《嗜血法医》，僵尸横行的惊险杰作《行尸走肉》与《死亡谷》，以及尺度堪比A片的《蛇蝎美人》与《情欲》……
2013年，这样的新剧发展趋势更加突出，无论是“食人不眨眼”的《汉尼拔》、惊魂曲前传《惊魂序曲》、 Netfilx继《纸牌屋》后的又一力作《铁杉树丛》，还是描写达芬奇野史的《达芬奇的恶魔》，都让人看得目瞪口呆，大呼过瘾。而《汉尼拔》的出现更标志着视觉系重口味剧集正式抢滩公共网，“重口味”美剧也不再仅仅是有线网的专利，而已经遍布美国荧屏，俨然变成了“众口味”。
以下我们精挑细选出来的“大尺度美剧TOP40榜单”中，既有炮制而来的三流小制作，也有水准一流的大制作；既有视觉系重口的代表作，也有剧情毁三观、台词黄暴等其他类剧集。但是，它们都不惧重口味之“重”，果断让剧集“吊鲜”，让多多少少抱有一些“恶趣味”的观众都心驰神往。这些“重口味”代表作，与大家一起品赏，相信它们的重口味之美将一直深入人心。
【Bonus】《破产姐妹》(2011—至今)
电视台：CBS
重口味元素：荤段子
解读：是的，谁都不可否认，破产姐妹是重口的，其公共网喜剧罕见的大尺度台词，在剧集开播伊始便遭受了美国保守派的强烈抨击，在媒体各界引发了热烈的争议。但是该剧既没有收敛，反倒在荤段子的康庄大道上阔步前进，人们对这种尺度的情景喜剧还是非常喜闻乐见的，该剧的高收视就是明证。大胸Max用最令人畅快的方式，将人们心中的性邪念淋漓尽致的展示给了观众。每一个荤段子都是一个自然的生活态度，何况剧集还传递着无限的正能量。
TOP.40《犬友笑传》(2011-至今)
电视台：FX
重口味元素：性、粗口、嗑药
解读：尽管这是一部讲述人与狗之间关系的剧集，然而和R级喜剧《泰迪熊》一样，它仍然是重口味的爆笑作品，你能想像那只由人扮演的狗和玩具泰迪熊搞在一起的无下限情节吗？人类男主角甚至被狗要求在旁观看，以完成“近亲相奸”的戏码；甚至诸如嗑药、泡妞之类的情节根本只是小儿科。这部没有露点镜头，却能达到某种病态高度的重口味剧集，也算是喜剧里的一枝奇葩。{母子做爱的小说}.
TOP.39《皮囊：美国版》(2010)
电视台：MTV
重口味元素：边缘、情欲场面、嗑药{母子做爱的小说}.
解读：倘若要纪念“终将逝去的青春”，在青少年中间大受欢迎的边缘偶像剧《皮囊》是最好的选择。而该剧也被美国人拿去山寨，成为了MTV对于有剧本原创剧集的一次试水。该剧的重口味在于其严重的边缘化，一群青春少男少女经历过早的性行为、嗑药、厌食症、怀孕，以至于走向生命终结。灰暗的基调，闪亮的爱情与友情花火，还有意想不到的性爱发展，令重口味变得如此小清新。
TOP.38《惊魂序曲》(2013年)
电视台：A&E
重口味元素：暴力、谋杀、暧昧乱伦情结
解读：好吧，也许《惊魂序曲》从镜头尺度来考量是一点问题也没有的，那些谋杀场面也算不得重口味。然而剧中那对母子的情感走向却是极度变态的，尽管他们自己并未捅破那层比“乱伦”更为扭曲的窗户纸，但旁人和观众却看得清清楚楚。如此含蓄妙曼的“重口味”，实在不容错过。
篇五:《母子八字信息同步惊人》
母子八字信息同步惊人
昨晚大约23时，一个孩子加我好友，说有急事要问，求我帮他看看她妈妈的命，出生时间是1971年农历二月二十五日早上天刚亮的时候。我排出其八字为：坤造，辛亥辛卯乙未己卯，8岁4个月起运，大运壬辰癸巳甲午乙未，当前大运刚好是乙未大运，我断道：你母亲当前是寿关大运了，当前是否是肺、肝胆类疾病？”是肝病，一直医治不好，现在很严重了，我不能没有妈妈。”我继续说，大灾就在今年，最多到明年。为了慎重，我又叫他发他的出生时间，其八字为：丁丑癸丑己巳戊辰，当前大运刚好是辛亥大运，我安慰道：孩子，没有办法了，你母亲寿元已经到，命中注定，没有化解办法，说能化解的是骗子想骗你钱财。后来安慰了他很多话······，临别时说以后打钱到卡里，再给我发红包，被我委婉拒绝。其实一家人的信息是同步的，现简单分析如下：
母亲：坤造， 辛亥辛卯乙卯己卯 当前大运乙未（2009年到2018年），建禄格，支亥卯未合木局，身旺，杀两透年月，财透于时，但财杀都虚透无根，身旺取财杀为用神。大运最怕走比劫夺财大运，大运乙未，大运与八字合木局，干又透比劫劫财，时上财被克破，流年只要再透出丙、丁的流年就会合克去杀，财杀皆破，用神尽破，大祸临头。从2009年起，丙、丁透出的流年是（2016年丙申年）、（2017年丁酉年），要是能躲过今年，2017年也难过，丁酉年，酉冲怒木合局，比劫旺动克破财，食神透制去杀，旺止其身，难
逃一劫，木为忌，肝病也。也祈祷命主能逃过此劫！{母子做爱的小说}.
儿子：乾造：丁丑癸丑己巳戊辰，当前大运辛亥（2013年到2022年） ，看母亲定位印星，印透于年上得巳为强根，癸水在丑月旺，癸水尽近克印星，印在原局克泄交加，唯一的命根子在巳，同时还有旺土制水护印，大运最怕一是冲去命根子（巳），二是金透出化土去生水灭火。只要这两个条件成立，印星必被克灭，母亲大灾来临。辛亥大运就具备了这两个条件。大运运支亥冲去巳，干透辛金化土生水去灭火，这大运就是母亲的大灾大运。流年如何找应期呢？八字原局土很旺，大运辛透，但金在八字没有强根，只有流年辛金得强根时才能化掉旺土，查流年2013年起，辛金得强根的流年是（2016年丙申年）、（2017年丁酉年），尤其是2017年，巳酉丑合金局，必然形成金旺化尽土，金生水，水灭火的恶性循环，火被灭，印死、母亲大灾。
后记：一家人的信息如此之同步， 感慨中华易学之博大精深，八字之神奇无法形容！
篇六:《《儿子与情人》和《钢琴教师》中母子关系比较》
《儿子与情人》和《钢琴教师》中母子关系比较
摘要：《儿子与情人》与《钢琴教师》分别是英国作家D?H?劳伦斯与奥地利作家埃尔夫丽德?耶利内克于1913年和1983年发表的作品，虽然相隔了近一个世纪的距离，但是这两部小说中却有着许多的共同体验，本文将从以爱为名的共同毁灭，父权制下的女性悲剧两个方面对两个文本中母子非常态关系的成因进行对比研究。{母子做爱的小说}.
关键词：钢琴教师；儿子与情人；畸形关系；父权机制
《儿子与情人》是20世纪英国著名的小说家劳伦斯的代表作之一，这部小说一经发表就遭到来自各个方面的批判，1961年美国俄克拉荷马发起了禁书运动，在租用的一辆被称之为“淫秽书籍曝光车”所展示的不宜阅读的书籍中，《儿子与情人》被列在首当其冲的位置。在近一个世纪之后，奥地利女作家耶利内克发表的《钢琴教师》也遭遇了相似的命运，甚至她的小说一度无法在奥地利本国得到认可。然而这两部小说却在毁誉参半声中获得了永恒的声誉，证明了自己的价值。
在这两部小说中“母亲”这一角色是不可或缺的，她对于主人公的生活方式和精神状态都产生了重大的影响。两个母亲与孩子之间那种既相互依存又相互对抗的特殊关系导致了“母亲”角色的异化，也使得孩子丧失了完整的精神人格。
一.以爱为名的畸形母子关系
两部小说中，我们在看到两个家庭中的两位母亲所表现出的最原始最传统的母爱的同时也无时无刻的感受到这份母爱中所掺杂的其他的功力因素与情感因子，因而母子关系就变得十分的复杂。
《钢琴教师》中的科胡特太太与所有的母亲一样深爱自己的女儿。为她准备丰盛的晚餐，照顾她的生活，“埃里卡非常健康，这条母亲羊水里的鱼，养的很好。”[1]P50而与此同时，“埃里卡被母亲看成是实现自己功力人生的工具。”[2]母亲对于女儿理所当然的压榨和掠夺令人匪夷所思。她控制女儿的一切，一个年近四十的女人没有支配自己金钱的权利，没有选择自己生活的权利，没有人际交往的权利甚至不能有正常的男女关系，“埃里卡，荒野上的花朵。这女人因这花而得名。”[1]P21的确，埃里卡的生活就是一片荒漠，没有一丝的生机。母亲决定一切，计划一切。在埃里卡还很小的时候，“母亲已经为埃里卡早早地选择了一种艺术家的职业，以便能从艰辛学得的精美艺术中不断赚取金钱。”[1]p22埃里卡在家里是母亲的宠儿，“她不必为家务活受累，因为家务活中所用的洗涤剂会毁了钢琴家的双手。”[1]P5母亲想要的是“绝对的世界级的声誉”，而埃里卡想要的仅仅是一双高跟鞋。母亲拼命存钱想作为未来的建房储蓄金，而三十多岁的女儿只想得到一条自己心仪已久的连衣裙。埃里卡被当成是母亲“活泼好动的财产”，而母亲享有这笔“财产”的支配权。母亲想从劳动者的底层爬到艺术家干干净净的梯子上就踩着埃里卡的人生往上爬。一旦女儿损害了她的利益她就会变得歇斯底里。“女教师只是一直留在昏暗的屋子里，身旁是年迈的母亲，再也干不了什么事，只是用一架望远镜朝远方眺望。”[1]P158这就是“母亲”这个名词强加给埃里卡的生活状态。被切断了除音乐之外与外界一切联系的埃里卡只能靠自虐，偷窥，偷盗，跟踪甚至是残害他人的方式来“享受一次自己的青春”。音乐是艺术家的语言，艺术家
们用音乐思考，用音乐来表达生命，音乐真正的力量是来自艺术家充盈的灵魂。正是母亲阻断了埃里卡与艺术所有可能的联系。母亲的“爱”毁掉了女儿的生活，也毁掉了“母亲”的全部意义。母亲的身份虽然存在，但是母爱的实质早已消失殆尽。
劳伦斯的《儿子与情人》中的“母亲”是一个十分复杂而又丰满的文学形象。莫瑞尔太太出生于一个中产阶级的家庭，曾经家境殷实，受到过良好的教育，说一口标准而流利的英语，同所有的那个年纪的女孩子一样对爱情十分憧憬，为了爱情她能够冲破诸多现实障碍与矿工出身的莫瑞尔结婚。然而，当一个被爱情征服的小女孩走进家庭生活成为一个妻子后，家务劳动的繁重，经济负担的沉重，丈夫的温情不再使她陷入了深深地忧愁和苦闷中。婚后两年，莫瑞尔太太就已经在精神上失去了丈夫。她将所有的精力都转移到了孩子们的身上，尤其是对这个娇嫩、安静、敏感、纤弱，整天像个影子似的跟在自己身后，整个心灵都在关注着自己的儿子保罗更加依恋。莫瑞尔太太成为了“被迫从精神上遗弃了丈夫，而把全部的爱倒向了儿子的母亲，渴望从儿子身上捡起失落的青春的梦的母亲，一个无可无奈何的梦的母亲。”[3]P22随着保罗的成长，母爱在产生了异化而儿子也不再是儿子了。保罗让母亲找回了失落已久的爱的归属，母亲完全成为了一个情窦初开的少女，当保罗与女友米丽安的联系密切一些的时候，母亲就立刻醋意大发，尖刻的挖苦保罗，质问保罗甚至是挑拨保罗与米丽安的关系。母亲想用儿子的感情来弥补自己缺失多年的爱情，利用自己母亲的身份来攫取儿子的爱情，但是这种攫取又是隐蔽的，让人无法非议的。米丽安的失败是必然的，而保罗也在母亲和米丽安的这场争夺战中十分的痛苦，他最爱的是母亲但是年轻的生命却被米丽安吸引这使他变得烦躁，迷茫。无法正常的与米丽安交往，在与母亲畸形的爱恋中逐渐丧失了正常的恋爱能力，母亲的情感潜移默化的影响着保罗的精神世界，尽管他已经是成年人了，但是他却无法像一个正常的青年男子一样去恋爱，生活。与米丽安纯精神的恋爱和与克拉拉纯肉体的索取都以失败告终。在母亲去世以后，保罗的灵魂依然深陷泥淖。
不管是《钢琴教师》中用爱的枷锁囚禁女儿的科胡特太太还是在《儿子与情人》中以爱之名来占有儿子的莫瑞尔太太，她们都在自以为是的“爱”的外衣下为满足自己的私欲而毁掉了孩子个体的完整性与独立性。最终造成了孩子情感世界的荒芜和对现实世界的无所适从。
二.“父权制”下的女性悲剧
在《钢琴教师》一开篇科胡特太太就以一个家庭独裁者的形象登场。在生活上牢牢掌控着她年近四十的女儿。为一件连衣裙母女俩会大打出手，为一个新发型引发激烈的家庭讨论，决定女儿外出时穿什么衣服，精确的计算着女儿回家的时间，稍有延误就会没完没了的盘问。母亲把化妆品，衣服这些具有女性特征的东西通通视作眼中钉。母亲有自己独特的价值观：一切与音乐无关的东西的向往都是爱慕虚荣。在这个父亲缺席的家庭中母亲很早就扮演了父亲的角色，一直以来她就是父权话语的代言人并逐渐将其内化为自身的价值取向。正如女权主义的先驱伍尔夫所说的：“千百年来人类社会一直在父权制的控制下，父权制的思想文化传统被潜移默化地渗进每个人的骨髓里，在它的影响下，广大妇女常常被麻痹，心甘情愿地屈从于男性，把男性标准内化为自己的行为规范，否定自我，轻视自我。”[4]P66在这种压抑下，科胡特太太完全否定掉了自己的女性特征。她看到的是父权力量在统治着世界，在埃里卡身上母亲尝
到了权利的甜头，习惯了掌控一切，母亲努力把自己变成一个男人。但从本质上正如拉康所言，“（母亲）不可避免的在场时刻，仅仅是为了传递父亲之名和传达父亲的话。”[5]P19。在这个家庭中母代父职这一隐性关系以一种独特的表现方式展现了在父权制的压抑下女性始终是处于一种失语的状态，即使是在母亲极端行为刺激下做出的反抗行为也仅仅是一些无谓的挣扎，“她一边咒骂母亲是卑鄙的坏蛋，一边心里企盼着母亲热烈的亲吻自己一下，立即同自己和解。”[1]P8。这种事情一而再，再而三的发生。埃里卡无法在母亲身上找到情感宣泄的出口，长期的精神奴役使埃里卡开始用自虐，自残身体的方式来排解愤懑，释放内心的绝望，以身体的痛感来获取精神的快感。当她在面对一个男性的追求时首先想到的就是在隶属母亲多年之后，她绝不能再隶属于任何男人。埃里卡被克雷默尔吸引但她想到的确是如何去控制这个男人。最后她将自己受虐的性幻想写成信交给瓦尔特，瓦尔特终于在百般恼怒与愤恨中让埃莉卡身心受到重创。故事的结尾，埃里卡看着阳光下与其他人谈笑的克雷默尔毫不激动的把刀刺向自己的肩膀„„，世界毫发无损，没有停顿，而埃里卡则迈着悲剧的步伐走向她毫无未来的人生。 《儿子与情人》这部小说中母亲始终是一个“他者”的形象。她不断的变换身份但始终是男性的附庸，她是莫瑞尔的妻子，威廉的母亲，保罗的母亲与“情人”。甚至，大家都忘记了她叫做格特鲁德。自从她嫁给莫瑞尔之后她的名字就几乎再未被提起。从最初为了丈夫，而后为了儿子。莫瑞尔太太始终都是依附于男性去生活的“客体”。“女性形象在文学中的存在往往又与爱联系在一起，不管这种爱是伟大的爱情还是了不起的母爱，那些浑身浸透着爱的女性，往往因着爱而将男性的世界当作自己的世界，她们丧失了自我，却无法在这个男女不平等的社会中得到相等的回报。她的爱最终使她变成了‘物’―男人欲望的对象或家务劳动的工具。”[7]P205在《钢琴教师》中埃丽卡在“父权”的沉重负担中过着一种清教徒的生活，又在克雷默尔建造的幻影中沦为男性泄欲的工具。最终走向了彻底的自我毁灭。而在《儿子与情人》中莫瑞尔太太因为对孩子们的爱而心甘情愿的充当着家务劳动的工具，甚至在怀孕时丈夫被打了之后依然回到家里镇定自若的干起了日常的家务。当保罗专横的对母亲发火后“她被抛到一边，但她依然坚持侍候他，给他烧饭，甘心情愿的为他卖苦力。”[6]P382莫瑞尔太太始终将男性世界当作自己的全部世界，最终使儿子与自己都陷入到一种痛苦之中。保罗最后只能选择以结束母亲的生命的方式让他们从这种畸形的关系中解脱出来。
在以爱为名的非常态的母子关系中谁也逃离不了悲剧的结局，科胡特太太一生精打细算，策划女儿的人生，把所有人都隔绝出埃里卡的世界，将自己与女儿紧紧的绑在一起，最终她也只能看着自己的女儿被凌辱自己却无能无力，眼睁睁的看着女儿走向毁灭，看着自己走向毁灭。莫瑞尔太太用儿子的感情来弥补自己失去多年的爱情使保罗深陷在这种泥淖之难以自拔失去了恋爱的能力，最后选择结束母亲的生命，痛苦的在黑暗中寻找新生。
这两部同是作者半自传性质的小说虽然在时间，空间与情节上有很大的差异，但是非正常的“母”与“子”的关系却是它们所共同探讨的问题。这种关系所导致了两代人的悲剧，如何去平衡情感与理智是很值得我们去思考的。（作者单位：西北师范大学）{母子做爱的小说}.{母子做爱的小说}.
参考文献：
[1]埃尔夫丽德?耶利内克.钢琴教师.宁瑛，郑华汉译[M]北京：北京十月文艺出版社，2005?
[2]赵俊.李倩《寻找和求证―试析，〈钢琴教师〉的女性身份意识和角色意识》[J]，名作欣赏，2005，（10）.
[3]冯季庆：劳伦斯评传[M]上海：上海文艺出版社，1996?
[4]吴庆宏.弗吉尼亚?伍尔夫与女权主义[M]北京：中国社会科学出版社.2005.
[5]方生.后结构主义文论.王岳川主编[M]济南：山东教育出版社，1999.
[6]D?H?劳伦斯.儿子与情人.何焕群，阿良译[M]广州：花城出版社，1986?
[7]张岩冰.女性主义文论.王岳川主编[M]济南：山东教育出版社，1998.
篇七:《2015母子情深观后感》
2015电影《母子情深》观后感
【篇一】
昨天周六，去看了电影《母子情深》。
电影中的儿子小宇五年前父亲去世，从此母子相依为命。女主角妈妈刘丽自己身患癌症，但是一直将病情情隐藏在心里，可为了让小孩得到更好的教育，为了能够让小孩以后能够独立面对这一切，更是每天赶趟儿似的叫儿子小宇去参加各种补习班或者培训机构。对此小宇很是不能理解，天天上课也很犯困，班主任老师为此找家长好几次。妈妈对小宇上课迟到和睡觉也很生气，好几次情绪激动，追赶着去打小宇的屁股。
在一次小宇离家出走后，经过多人的寻找，小宇回家后，妈妈刘丽和小宇终于面对面，敞开心扉相互交流。小宇哭诉着说：”妈妈，我真的好喜欢以前的你，每天都期待着能看见你，因为那时候，在放学了之后，你接我回家放学，在路上给我讲各种故事，还带我去游乐园玩。而现在呢，成天都是补习，我什么也不愿意学习了。“ 妈妈经过思考，决定改变自己的观念，于是就取消了一些补习班，有更多的时间带小宇去游乐园玩，有更多的时间陪伴小宇，给小宇做天下无敌的卷芯大菜包。教小宇使用电饭煲煮饭，教小宇煎荷包蛋等。
但是妈妈的病终究不能再拖了，于是妈妈就自己手写了很多份寻母启示，希望能够给小宇找到一个新妈妈。因为她怕自己一旦进了手术室就再也出不来了。终于有一个好心的姓赵的阿姨来了。在刘丽住院的那段时间里面，赵阿姨就接送小宇上下学，接送小宇进补习班。一段时间后，赵阿姨终于也得到了小宇的认可，喊她为赵妈妈。
小宇最终在邻居阿武哥哥的帮助下，知道了妈妈身患癌症但是却一直却因为放心不下小宇，一直不肯做手术的这个事情，于是终于感动，通过网络发帖希望全世界最好的医生能够救救他的妈妈。还倒着行走，说是这样可以时光倒流，妈妈的命可以好起来，爸爸也可以回来。
网络媒体知道后，纷纷赶来采访，很多网友知道这个事情后，纷纷在刘丽做手术的那天自发的来到手术室外，静静的为她祈祷。
电影在小宇的“倒着走就会时光倒流”的脚步中结束了，留给观众些许感慨和悬念。不知道刘丽的病情到底治好了没有。但是我们总是希望她能够走出来，重新和小宇一起幸福的生活。
说实话，这部电影从大人的角度来看，比较空洞和拖沓，除了背景音乐比较煽情意外，其他都比较平淡。 但是这电影不在于拍的画面场面与科技含量，而是对人的内心的震撼。对小孩子来说还是有一定的教育意义的。 这部电影唤醒我们内心深处的一个东西，那就是——感激之心，我们一定要学会感恩，用自己的实际行动去报答母亲的恩情。
在观影的过程中，儿子一直看的很认真，甚至有些动情，都抽噎了，鼻子都塞住了，我眼角的余光看见他还给孩子妈妈也用小手帮妈妈擦去眼角的泪水呢。 妈妈，一个神圣的代言词，一个让我们来到世界，却痛苦自己的人。妈妈就是那个对我们用心良苦，让我们吃的最好，穿的最暖，给了我们所有的爱却不求回报的那个人。
而身为子女的我们，却厌倦了妈妈的叮咛，给他们起外号，经常埋怨妈妈的唠叨，如果妈妈没有满足自己的愿望，还经常和妈妈闹脾气。
我们经常天真地觉得母亲的存在干涉了我们的自由，让我们面对白花花的试卷，做个没完没了。让我们没日没夜的上着那些无聊的课程，耳朵听得都生了老茧，要睡得不得了。
而妈妈听后却只不过是微微一笑，转身就去给我们做饭烧菜，去帮我们洗衣服去了。
看着片中的妈妈，回想自己的母亲也是一样，宁愿自己受再多的苦，也希望我们能够生活的更开心。自己母亲也是这样的如此深爱着我们，那一声声早已耳熟能详的叮咛，现在听起来也觉得温馨，那一次次高高举起，却轻轻落下的拳头，现在回想，无比美好„„
再想起当我们自己的孩子做错的时候，我们也是绝不纵容，甚至用长尺拍打孩子的小手。而孩子要做什么事情时，总忘给孩子叮咛了一番。正所谓打在你身，痛在我心啊。
我们深知：滴水之恩，该当涌泉相报。母爱的无私我们永远无法补偿，但还是应当做出自己力所能及的事情，来让自己的母亲生活的开心一点，快乐点，年轻一点。
”妈妈，请你不要抛下我“，电影中一声声的呼唤声伴着泪水传向四方，让大家也被我们的泪水所感化，做一个个孝顺的孩子，陪伴着母亲，一直到永远。
【篇二】
星期六的傍晚，天阴沉沉的，还不时飘着细雨。几只家燕在马路上无忧无虑地嬉戏着。突然，一辆大货车呼啸而过，我的心一紧，禁不住闭上了眼睛。我知道不幸的事情发生了„„
一切平静了，我缓缓地睁开双眼，映入眼帘的是蒙蒙细雨中躺在一摊淤血之中老家燕，一只小家燕在灰蒙蒙的天空中从天而降，围着母亲“叽叽”叫着，那声音是凄惨而悲哀的。这只老家燕只是奄奄一息，有气无力地眨了眨眼睛就死了。小家燕似乎不相信这一切，它痴痴地立在老家燕身旁，任凭雨水打在自己身上。过了一会儿，小家燕竖起羽毛，朝天哀叫了一声，再竭尽全力把羽未丰满的翅膀展开，为老家燕遮风挡雨，并且用小尖嘴梳理着老家燕的羽毛。小家燕停止了这
一切，摇了一摇老家燕，看看是否还能再醒过来。可是，老家燕没能再睁开眼。小家燕用稚嫩的小脚和弱小的翅膀努力把老家燕挪到安全的马路旁边，对老家燕啁啾着，又悲伤地扑到老家燕的身上，似乎在伤心地哭诉。最后，小家燕只得无奈地看着死去的母亲，想着和母亲以前那段快乐的时光，可眼睛里仍然闪着泪花。小家燕最终还是依依不舍地离开了母亲，但却是悲痛欲绝的。它走几步回头望一下老家燕，看看母亲是不是安全，然后扑扇着翅膀，飞向上空盘旋了几圈，发出几声深沉悲哀的叫声，就往天空远处飞走了。这只弱小的小家燕可能是去找同伴们了，可能是想齐心协力把母亲送回温暖的家去„„
这只稚嫩的小家燕，明明知道自己体力单薄，救不了母亲。可它却执意要把母亲送回那熟悉的家。这证明了什么?这证明了这只弱小的小家燕对母亲的爱。从而，母子情深也震撼了我。