篇一:《《烈日灼心》影评：残暴坏淫其实很温柔》
拼命跌宕起伏地设置情节，走内心纠结的悬疑路线，去讲述杀戮凶手们也有人性，这些司空见惯的东西出现在犯罪惊悚片《烈日灼心》里时，让曹保平导演新片格外有力量。但各种无巧不成书的狗血情节层出不穷，又阻挡了该片走向经典层面，或许又有点尴尬。当然国产犯罪片做到这个程度，各种剧情矛盾激化到如此，段奕宏、邓超、郭涛、王珞丹联手演得如此精准，确实值得嘉奖。
需为段奕宏表演点赞，他热忱狠辣、明辨事理、洞察力十足，说着“法律，是介于神性和动物性的合体。它非常可爱，它知道你好，又限制你没法恶到没边儿。哪个人心里没有那么点脏事儿…”的金句，用双面辩证的思维，阐述编导对法制的沉思。邓超深藏不露、胆战心惊、按怀鬼胎的举止，则配合着段奕宏带您走进故事情景。郭涛则是豪爽仗义的底层糙汉，见义勇为救了王珞丹，说话很刻薄毒舌。王珞丹则是活跃思春少女，其实出租车上那段浪漫少女心，演得极其到位，可惜非脱光上衣去示爱，黝黑后背魅力差了点，落为一个淫荡花瓶，总同全片格格不入。吕颂贤好久没演戏，还是个同性恋，同高虎的高智商“傻子”，都合格完成任务。
出租司机郭涛被劫持时，腿插了一刀，他和匪徒见警察查探，立即松了一口气，此时谈伦正值暴雨侵袭、夜黑风高之时，各种噱头与细节设置，让你绷紧神经。邓超和段奕宏分演两个的警察，虽然各怀鬼胎、各为其主、正邪对峙，却相互给对方留下了美好的印象。况且，三兄弟还合力抚养了一个叫"尾巴"的女童，是赎罪？是人性？是阴谋？都是虐心地方，编导只是平实拍来，却为后面的矛盾打下了基础。有香港动作高手罗礼贤压阵，高楼戏拍的很过瘾，三次坠落却大不一样，尤其最后一场戏，追击两大杀手，众人战战兢兢跑到顶层窄道，子弹在周围呼啸，邓超拉着掉下去的段奕宏，好像时刻要摔死、命悬一线，这种近乎癫狂式的危险场面，有一种冷冰冰的震撼。
巧妙用评书调侃的开头，叙说七年前一宗灭门惨案，先将惨无人道的谋杀罪行端在观众面前，然后新上任的刑警队长伊谷春，恰逢身为协警的辛小丰，一个是捍卫法制的破案高手，另一个是心思缜密的隐藏逃犯，就此展开针尖对麦芒的正邪对峙。同时，《烈日灼心》各种无巧不成书的缺陷，都显露得淋漓尽致。例如邓超强奸妇女，就赶上人家心脏病发，导致后面血案发生，他去救自杀跳楼吕颂贤，就赶上对方是同性恋，接着两人假模假样去“搞基”，纯属为女性情色心理服务。王珞丹那段半裸示爱，何尝不是？郭涛血淋淋地缝合伤口，却是挑战审查制度，也有炫耀血腥之嫌。一个房东居然搞“窃听风云”，让案子破得很容易。那段注射毒液死刑，邓超、郭涛表情狰狞恐惧，结果又抓一个真凶，故事的最终罪不至死者，“合理地”被送上了死刑台，还一个坠崖自杀，反而智勇双全的人民警探，犯下无法挽回的错误，颇显意外。
拍犯罪悬疑戏，难在既有剑拔弩张、冲突剧烈，又能细腻温情、丝丝入扣，这点《烈日灼心》体现了曹保平的匠心。整个看来，这好像是死神组织起各种阴谋，让众人在烈焰犯罪火焰里苦苦挣扎，内心像被太阳烤了一样。偏偏这个恐怖阴谋竟胜利了，一家五口、三兄弟、真凶被夺去了生命。相形之下，爱的力量尽管要小一些，却在的正邪对峙中，数次现出“小尾巴”的病危身影，犯罪者不忍她孤苦死去，刑警队长为他掏钱，包括片尾闪回到昔日曾经破天荒“收养”岁月，反倒更彰显出“残暴坏淫其实很温柔”，让观众刻苦铭心。
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篇二:《《烈日灼心》影评：——邓超,你就是个演员!》
快切的山林奔跑镜头像极了《浮城谜事》，通过手持摄像的摇晃，表达人物内心的不稳定。当房东问辛小丰、杨自道：“你们是好人坏人？”的时候，很有意思的是他们齐刷刷抬起了头仰望天空，他们看的实际是“上帝视角”，故事片多采用上帝视角叙事，仿佛这个全知全能的视角能够给他们一个答案一样，换言之就是——天知道我们是好人还是坏人！正是这个问题，使本片没有流俗。为什么现在看很多的影视作品都觉得虚假？因为这些故事里，每个角色都是脸谱化地非好即坏。诚如本片所言：人是“神性”和“动物性”的总和，用单纯片面的角度企图描述复杂的人性，当然会闹笑话。所以本片通过最后的“第四人”反转，从根本上就否认了单纯的好坏之分，这也正是本片的意义所在——曹保平关注的并不是这仨是好人还是坏人，而是人！最后这个脱离原著小说、曹保平自己YY出来的“第四人”反转遭到诟病也就很好解释了：既然主题是人，那么故事就该为人服务。通过反转推翻之前的故事走向，这一点跟学院派的曹保平洋溢的“先锋文学”思想不无关系——先锋小说在于讲故事的技巧，至于故事是否真实存在并不重要，就像这个不存在的“第四人”一样。
片头颇具市井气的单式评书，把这三个杀人强奸犯搁到了世俗价值观的阴暗面上。畏罪潜逃的他们习惯苟活在暗处，做着最底层的工作：无论是装疯卖傻智商160的陈比觉，还是智商80的的哥杨自道和父爱泛滥的协警辛小丰。对见不得光的他们来讲，伊谷春所代表的法律，如同炙烈的阳光，灼伤着他们的小心脏。
当的哥杨自道被劫的时候，天上下着倾盆大雨仿佛要通过这样的意外洗刷这场罪恶，评书先生说到了天谴。同样的隐喻，出现在辛小丰准备去拿小金鱼儿的时候，一辆洒水车迎面而来。洗地的洒水车似乎也要洗涤这罪恶的肮脏，同样地伊谷春也说到了天谴。此时不得不提本片在公路上的这一段改编，用金星的话讲简直“完美”。邓超和段奕宏也贡献了从影以来堪称教科书般的精湛表演，以致这一段被直接拿来用做了预告片。段奕宏在后来的采访也有说到这场戏，他跟邓超、曹保平就各种可能的演绎讨论到了凌晨三点，而拍摄在六点。正是这样近乎严苛的标准，让两人的谈话呈现出猫鼠游戏般的捕风捉影，段奕宏对邓超磨指纹细节的洞察、邓超面对段奕宏重提水库案闪烁不定的眼神......
不得不提邓超跟段奕宏两次车中戏的精彩演绎：第一次跟段奕宏执勤，面对眼前这个一眼就可以看穿嫌犯的警察，邓超的内心几乎是崩溃的：被发现只是时间问题了。佯装镇定的他，可能流露出一份自己都惊讶的果敢，但是明显可以看到他的手在抖，他的声音虽然分贝很大但是没有底气，少了小说中辛小丰的阴郁气质，多了一份佯装镇定。第二次跟段奕宏去拿小金鱼儿路上，听到水库案的时候，邓超的眼神开始闪烁，内心的焦灼就像手上积攒的烟灰一样，连段奕宏都似乎被这烟给烫到了，实则被自己的猜测给吓到了。于是两人开始了一场颇为精彩的心理战：
首先是一次抓赌行动，不仅揭露了警察抓赌可能存在部分临时工私吞的现象，甚至对协警的收支不平衡表示抗议。这一次，广电的尺度感人！当然，最后的总结陈词还是回归到了段奕宏作为人民警察关于法制思想发表了重要演讲。也正是这一次，邓超发现段奕宏收集了自己的指纹。
然后是一次男子殉情跳楼案，段奕宏发现邓超是GAY，居然作为人民警察站在官方的角度，表示了对同性取向的认可，广电的尺度再一次感动了观众。面对段奕宏的询问，此刻的邓超既要表现出足以令段奕宏相信的真诚，又要呈现给观众他的伪装。对于此刻的邓超，你真的很难把他同翠花、梅远贵、跑男、乃至微博上那个晒娃黑妻狂魔联系起来。
最后一次抓捕台湾通缉犯，邓超救了段奕宏，段奕宏抓了邓超。邓超临死前，段奕宏哭了。这对相爱相杀的CP，贡献了一场令观众心惊肉跳的高楼追逐戏。虽然一些CG镜头略浮夸，但这并不重要，凌厉的镜头下虽然本片开的枪还不如港式警匪片一个马仔开得多。但是颇有银河范儿的对垒，让本片呈现出港式警匪片难寻的紧张和质感。
可惜的是郭涛全程高能的自缝伤口，最后还是让邓超给送医就诊了，说好的虚胖版史泰龙呢？跟王珞丹的感情戏也略弱，且作为一个成熟的老头，能做出告诉王珞丹自己是杀人犯这么不成熟的行为，绝壁是真爱！另外，开启窃听风云模式的养鸡小达人房东，也像是从杜大炮的片场直接过来，然后跟他的鸡双双领了便当。而本片最后的落脚点，竟然还是万能的父爱，不过硬到令路人炸裂的硬科幻《星际穿越》最终也被父爱打败，综合邓超对等等的爱，想必观众也能释怀。
《烈日灼心》作为继去年票房与口碑齐飞的《白日焰火》同类型的犯罪题材电影，不仅完成度极高，而且演员的表演极富张力，邓超所饰演的辛小丰更像是一个惊喜。这也是邓超同曹保平的第二次合作，相比七年前《李米的猜想》，邓超在本片中的演绎有了更多的发挥空间。无论是段奕宏面前闪烁的双眼、略显尴尬的声线，还是尾巴面前真诚的双眼、恳求的破音，乃至跟吕颂贤贡献的那一场精彩绝伦的同性の男子全裸.avi，直至最后亲自上阵的死刑长镜头，都证明了这个逗比，是一个演员，一个相当不错的演员。
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篇三:《烈日灼心影评》
烈日灼心
由曹保平执导的电影《烈日灼心》讲述了三个结拜兄弟共同抚养一个孤女，多年来潜藏在城市的角落。一名出租车司机努力帮助无数人却从来不接受记者的采访，一名协警除暴安良，却从未想过升迁入职，一名渔夫每天照料古尔德生活，故事发生的平淡，却掩不住人物内心的波涛汹涌。
《罪与罚》是十九世纪俄国作家陀思妥耶夫斯基的代表作，小说描写的是穷大学生拉斯科尼科夫为生计所迫杀死放高利贷的老太婆，为灭口又杀死了她的妹妹。机缘巧合，警方抓到另一个嫌疑人并结案，而真正的凶手拉斯科尼科夫得以逍遥法外。然而，他却没能摆脱掉良心的惩罚，他的内心成为一个永不安宁的战场，良知与逃避的挣扎终于让他崩溃了，他一次次地暴露自己，甚至下意识地再去凶杀现场拉门铃试图重温当时那种又痛苦又可怕的丑恶感觉。最终，在妓女索尼娅爱德感召下，他去自首了。
同样的主题，烈日灼心在这个故事架构里有不少贴近现实并且更符合逻辑的改动：犯罪的由一个年轻人变成了三个年轻人，这显然是为了给群戏和整个故事的巧合逻辑做交{烈日灼心影评}.
代。《烈日灼心》的核心是故事，所以逻辑显得非常重要。
故事里除了王珞丹饰演的伊谷夏以外每个人都充满心
机，这些心机产生了角色严密的行事逻辑，偏偏这些形式逻辑又超出了普通观众日常经验的预期，从而让剧情产生了数度的反转。
影片的开头以讲评书的方式引出故事，回忆性的内容以黑白的形式呈现出来，这首先以简短的语言还原了事件的经过，与此同时避免了画面过于血性暴力给观众带来的不适。影片的逻辑性很强，事情的发生有因有果。
全篇故事的讲述紧凑有序，个人最喜欢影片的结尾部分，安静而有力，最具特色。这里以第一人称视角模仿渔夫的所见，最终选择投入大海来结束自己，并不是要洗清罪恶，只是因为爱，为了小女孩活的更好。安静的画面配合爱的伟大，讲故事完美的结束，对主题的呈现十分有力，这里的剪辑已经成为了对人物心理的一种还原。我们并没有看到渔夫的选择，但是就是这样的方式展现了剪辑的魅力。
篇四:《善恶的灰度——《烈日灼心》影评》
善恶的灰度——《烈日灼心》影评{烈日灼心影评}.
当你变成一个上帝，坐在电影院的椅子上，俯视着一场猫捉老鼠的追逐，当你在焦灼中，看着一个个谎言的出现与识破的时候，这部戏的惨烈就不急不躁的开始显山露水，故事里包裹着善与恶的争辩，而自我救赎与拯救，感觉像是这部电影的全部理由，让人感觉到了深刻，感觉到了黑暗的内核外的光与热。
评书似的旁白开场像是油锅的预热，当所有人明白故事的背景时候，整部影片的悬念也就预支完毕。几个主角的生活从细微处一点点的被打开，那些费劲心思的躲藏，在看似平常的生活下，显得愈加有趣。观众处于上帝视角，所有人都知道，谁是罪犯，谁是警察，这就决定了这一部片子一定是“好看”的，片子中最大的悬念，偏偏就是让你感觉毫无悬念。当看着罪犯在生活的边缘闪躲着，心理居然有着一种隐痛，对他们有一种与自我道德相悖的同情。但影片像是一条橡皮筋，时刻紧绷着，却一点不多，一点不少的保持着隐忍，正如主角的生活。
鲁迅说，悲剧就是把美好的东西撕碎给你看，然而把已经撕碎的东西再重新拼回给你看，那种不可名状的淡淡忧伤令人彷徨不安。《烈日灼心》的悲剧性，正是在于，将美好的东西撕碎，有又将撕碎的东西重新拼回。在沉重的喘息声中，几个小伙子在丛林里奔跑，模糊的焦点，正是他们以及被灭门的一家人的生活被打破，这是将美好撕碎，当段奕宏演的警察对
旧案子的穷追不舍，也是将生活打破，最后酿成了悲剧。而这个悲剧，正是躲藏在看似罪恶深重的强奸犯，杀人犯之后至高的人性与大爱。
整部影片似乎充满了偶尔与偶然，在一定程度上造成了虚假，但是从影片的一开始，所有的人都无路可逃，好像生活本该如此。当然，这些偶然充满了戏剧性，但由于在交错的人际中发生也显得十分可靠。而在这交错的人物关系中，就开始思考，究竟谁是好人，谁是坏人。善与恶站在对立面，却偏偏中间的尺度难以界定，是法律还是道德。谁的心里没有一点脏事儿，每个人都是法外之徒，但当心里的脏东西被放大，却偏偏是在善恶间的灰度值，有黑暗，也有温情。
最初，三个主角犯下的罪行，将自己的生活拖到了深渊，从而不断的进行自我救赎。一个从罪犯蜕变成协警，一个变成了出租车司机，另一个装疯卖傻。三个人的生活正是在躲藏中完成自我的救赎，而其中非常重要的付出对象就是一个叫“尾巴”的小女孩。幸小丰为了让警察相信自己是个同性恋，便演绎了一场同性缠绵的“基情戏”，忘不了他直视警察那挑衅的，绝望的，心碎的眼神，他只不过为了拖延时间，去完成孩子的手术，完成自我的拯救。然而，他们的救赎太过于隐忍，让人疼痛，无一幸免的沦陷进入情感的绝境，让人绝望。当沉重的呼吸声充斥着耳膜，漫长凝滞的镜头展现着一个人从生到死的过程，看着一个被法律认可的索命程序，将两个罪犯送上天堂，却在主角咽气的刹那，看见他眼角的泪水，这是一段赴死的情感。
当一个以高虎扮演的疯子的主观镜头出现时，这一段心里独白让人明白，这个看似智障的男人，在神神叨叨的言语中，讲述着关键的信息。每个人都渴望活，却都可以为一个女孩子的健康成长付出自己的生命，影片的灰色就在“疯子”跳海的瞬间显得阴郁的炸裂。结局最后出现了第四个人的自我陈情，表明三个人冤枉的，但这种处理方式并不是我喜欢的，同时影片有点儿过分强调，三个人赴死是为了小女孩健康成长的这一件事情了。
说实话，看完《烈日灼心》后，走出影院，还是有一种怅然的感觉。感觉自己像是奶油，在阳光下一点一点的开始融化掉，粘稠的发热。其实，在看电影的时候，我想到了《白日焰火》和美剧《犯罪心理》第二季中的某一集。《犯罪心理》中的某一集，就是讲述了一个母亲为了自己儿子的健康成长儿甘愿死去，与电影中的三个主角有着相似之处。《白日焰火》和《烈日灼心》都是上乘之作，都有着犯罪与警察之间的千丝万缕的情愫，两部片子都认真的看过，但是说实话，更喜欢《烈日灼心》，因为够灼心。
篇五:《《烈日灼心》影评》
好久好久没有的书评、影评了，今天终于抽空看了下，还行，至少我没有像看《白日焰火》那样，看完后还不懂为什么叫《白日焰火》。
这是关于爱和救赎的故事。
有些事，有些错，犯了还有改正的机会，但有些错，却是永远不能犯的。
最喜欢的一句台词是：人是神性和动物性的总和。我一直觉得人性本无善恶，善恶是这个世界评判的，是这个世界教会人的。大部分人的出生以及成长的环境，都是真善美，所以，人性里面偏善的居多。只是当这个世界开始呈现不一样的状态时，每个人的选择不一样罢了。貌似扯远了。
故事讲的是一帮青少年，在没能好好控制自己行为的情况下，失手杀人，为了逃避，将所有在案发现场的人全部杀害，除了当时还在襁褓中的婴儿，案子悬而未决，这四个青少年逃逸之后，选择一起抚养婴儿。七年后，东窗事发，为了给那个小女孩一个轻松的人生，他们选择了死亡。就演技而言，我还是比较喜欢段奕宏的，邓超那个角色其实挺难演的，内心戏很多，但可能是功力不够，总觉得欠点火候。而我一直等待的剧情高潮也没有我想像中的那么震惊。
至于我为什么知道，它要叫这个名，是因为这件事就像一团烈火，灼烧着他们四个中的那三个人的心，他们一直期望得到救赎-----也就是死亡，却舍不得那个小女孩，所以一直没勇气去自首。他们在内心的煎熬下平静而又难受的过了7年，7年后，他们碰见了一个观察力异常敏锐的警长。本质上而言，他们不是坏人，所以他们心虚，心虚就会行差踏错，最终被发现。从这个意义上而言，他们的露馅败于他们的内心。而这看似平常的7年，那天发生的一切，始终像烈日一样，拷打着他们的良知，拷打着他们看似坚强实则脆弱的灵魂。虽天网恢恢，对于他们而言，死亡未尝不是一件好事，至少不再需要忍受烈日灼心的煎熬。
也许其他人的死亡不能怪在他们的头上，但是，起因或多或少是因为邓超的行为。最后那个人的话很多，有些时候，智商160跟智商80是没有什么区别的。他们三个最终选择的死亡，也是最为打动我的地方。
篇六:《烈日灼心观后感》
烈日灼心观后感
烈日灼心>观后感（一）
最近看了一部将人性的纠结与抗争展现的淋漓尽致的影片——《烈日灼心》。看完片子后，我不禁想问：这是一部伦理片还是悬疑片？
>故事由一段评书讲述开始，三个杀人在逃犯，过着普通人的生活，但是他们摆脱不了内心的折磨。郭涛饰演的出租车司机因在闹市帮助一名女子追逐抢包男子，胸部中刀生命垂危却不敢去医院医治；邓超饰演的协警除暴安良，深得赏识却不能升迁入职；高虎饰演的渔夫因祸致傻在一个孤岛上抚养着一个孤儿。
这种种的果皆是因为他们杀人越货的因。如梦幻般的普通人的生活都因段奕宏饰演的警察的到来而土崩瓦解。他们三个人的案底逐渐露出端倪，三个人杀害了一家六口，但是带走了一个几个月大的婴儿。因为在邓超准备逃命的时候，发现一个婴儿的哭声，他回去抱走了这个婴儿。
在被命运的手拨开迷雾之前，他们充当着一个个正面的角色，英雄气概和豪情更使王珞丹饰演的角色爱上了出租车司机郭涛。谁能想象一个伸张正义、见义勇为、抚养弃婴的人能是杀人凶手呢？但是命运注定了他们是杀人犯的本质，他们有病不能医治、不能考取入职资格，甚至不能恋爱，他们只能苟且的活着。
影片最后，他们因为选择给女儿筹钱治病，放弃逃亡而最终真相败露，他们承认一家六口都是他们杀害的。但事实的真相却是他们只杀死了女孩的妈妈，影片中，他们并没有说出实情。因为他们逃脱不了内心的谴责、道德的审判，他们无时无刻不忍受着掩盖真相的煎熬。在他们和养女一起走过的这7年里，他们和她建立了深厚的感情，比起让女儿知道实情，他们更愿意选择死。正如片尾中邓超所说的：'我们其实在等待这样一个结果。'
在经受了道德的拷问后，影片在落寞中落幕，让人不禁感叹世事的无常：好人可能成为罪犯，而罪犯也可能是个好人。在道德这把公正的尺上，衡量的是人的内心和事实的真相。
烈日灼心观后感（二）
邓超、段奕宏、郭涛，三个男人一台戏，用个性鲜明的人物形象和细腻的心理活动，支撑起了一部别致的犯罪题材的电影。
邓超的演技让人刮目相看。自《分手大师》之后，邓超就以各种张扬的耍宝搞怪造型示人，倍受关注也饱受非议。《烈日灼心》里，他变身为心思慎密的协警辛小丰，背负灭门惨案，隐于最危险也是最安全的地方；不过在遇到明察秋毫的警长之后，他变得越发压抑和煎熬，生活在'靴子要掉下来'的恐惧中。邓超成功地诠释了何为'烈日灼心',虽然《烈日灼心》拍于《分手大师》之前，但还是颠覆了人们的既往印象。
段奕宏饰演的警长伊谷春是片中最可爱的人。他在得知辛小丰'弯了'之后的'灼心'反应，让人忍俊不住；俩人也被网友凑CP.办案时伊谷春有神探之风，日常表现却很朴实、接地气，不是'本事大、脾气更大'的怪蜀黍，也不像香港警匪片里的警长，时不时地要绕过法律做一回个人英雄才能解决问题，而是忠于法律、恪守法律。这样的警长，业务棒棒哒、人萌萌哒，完全符合主流价值观，符合老百姓对执法者的理想化想象。 郭涛饰演的杨自道是犯罪三兄弟中的当家老大，也是片中的压场人物。他刀插腿上能忍，见义勇为受重伤后自缝伤口，对自己够狠的。在女儿'小尾巴'面前，他没辛小丰那么婆婆妈妈，更像个父亲；而面对一份真爱，他敢于把命交出去。相比于某些柔美小鲜肉和时尚伪娘，杨自道这个人物太硬、太爷们了，难怪王珞丹饰演的伊谷夏会义无反
顾地爱上他，为这个老派的'老头'撕心裂肺。
影片非常'应景'地在'搞基'上大做文章，郭涛的戏份虽然不算多，但如果没有杨自道这个硬汉子，影片的男人味会大打折扣。{烈日灼心影评}.
影片通过这三个男人表达了什么？是很多人看完电影后思考的问题。作为具有独立品格的作者电影，影片的主题还是比较纯粹的，人物都是在个体范围内实现了是与非的生成与转换，不牵扯现实意义和社会性批判，更没有像某些电影那样，或主观或客观地迎合了某些西方人的'东方想象';是部为'人生而人生'、'为艺术而艺术'的电影，支点还是人性本身，有'罪恶无法救赎'的绝望感，更有人性中邪不压正、积极闪光的一面。 片中最为闪光的人性，照在犯罪三兄弟收养的女儿尾巴身上。为了让孩子有个'干净的未来',杨自道、辛小丰和智商160多的'傻子'老三，罪不当死却选择了死别，在'我有三个星星爸爸'感人旋律中，警长伊谷春成了第四个爸爸。孩子代表了美好和未来，为了孩子，警察和罪犯走到了一起，成人世界的善恶得到了升华，作者电影的个性和商业电影的普世价值观也殊途同归了。
篇七:《《烈日灼心》观后感》
《烈日灼心》观后感
其实本人挺少看电影的，因为现在制作的电影都很浮躁，看电影的亦是如此。然而一次偶然的机会好友邀自己一起观看了这部《烈日灼心》，改编自作家须一瓜的小说《太阳黑子》。说起这部电影的剧情，改行当作家前在《厦门晚报》当政法条线记者的须一瓜确确实实有着一双锐利的眼睛和一颗毫无保留揭示事实的心，因此可以创作出这么一部那么深刻挖掘人心的小说。{烈日灼心影评}.
当然，再好的剧本也需要有优秀的演员来演绎方会绽放出绚烂的光彩。段奕宏、邓超、郭涛、王珞丹，这几位演员，无不是影视圈内公认的演技派，无论是眼神、举止，或是人物的内心世界的众多情绪的杂乱，他们都出色地完成了，所以带给观众那么真实的触动，油然而生一种身临其境的感觉。此外，由冷漠寡言到细腻柔情，由深沉心计到光明磊落，人物的各种状态的转换都是自然快速，丝毫不拖泥带水，更没有当下许多电影中所谓主演的娇柔做作。 对于我来说，印象最深刻的是段奕宏演的和邓超演的辛小丰在去看尾巴的路上，两人在车上的对手戏。面对伊谷春的各种盘问，都看似云淡风轻、泰然自在地回答了。但实际上辛小丰内心早已风起云涌，而邓超则很细腻地演出了这种感觉偶尔目光的转移，还有某些时间段奕宏问完之后一会儿的沉默，都可以看得出人物内心的诧异和恐惧。直到伊谷春看到辛小丰用手指硬生生地把烟头掐断，忽然想起多年前那件杀害全家的案件。而辛小丰在收到的目光后动作也有轻微的一滞。伊谷春过后很快也恢复了淡定，没再表露出过多的情绪。
这场戏我是看得十分入迷而敬佩的，因为平时我也有模仿那些演员的表演，所以他们演技的逼真和入木三分我知道有多困难。当然，剧中郭涛和王珞丹的大叔和萝莉的搭配也是恰到好处的，有这对搭档在电影中，不仅可以缓冲一下持久沉重的气氛，也可以增添更多的文艺气息，让观众在思考之余也能放松一下。
而对于这部电影的主题与结局，很多人都有不同的看法和争议。于我而言，电影最后和的死刑应是原著想要表达的天网恢恢疏而不漏，犯罪的人无论多少年以后被人逮捕，都要承担自己的自认，为自己的过错弥补。然而，另一方面，无论是杨自道好心的司机形象，或是辛小丰的搏命刑警形象，电影中对两人善良的一面的渲染亦是不遗余力，我想这也是原著作者对他们隐含的同情和惋惜。 最后我还是觉得很开心，在看了韩国的票房冠军《七号房的礼物》而对国内喜剧横流的局面的无趣后，终于有这么一部深入人心的电影发人深省，并且开创了三位主演同获金爵奖最佳男演员这样三蛋黄的形式，亦是体现了观众和专业人士对这部电影和众主演的倾力演出的赞扬和认可。
篇八:《观烈日灼心有感》
观《烈日灼心》有感
又是一个周五的夜晚，明天就是周末了，最近琐事真的很多，有些心烦，不过好在论文还算顺利，离回去的日子又近了一步。德国最近好冷，看新闻说今年冬天可能为30年来最冷，也不知道散落在各地的朋友们有何感觉，但是要提前做好御寒准备哈，特别有娃的同志们！
近期的国产电影真的不少，但是能让人有所感触的并不多，今儿有幸看了《烈日灼心》，还是让我有所惊喜。我也冲着悬疑犯罪片的标签去的，这类题材的好片子凤毛菱角，大多片子拍出来也就是个动作故事片。而本片确实有点悬疑的意思，能引起好奇，抓住观众的心跳。开头评书旁白讲述了一场血腥的灭门惨案，然后作案三兄弟常年活雷锋，洗心革面，“这样日子就可以重新过了？是两撇的都明白这不可能”。就句旁白也就是导演的观点，我个人也是认同的，不是所有的罪过都能恕掉的。
三个杀人凶手能在事后，通过不断行善来赎罪，那就让人对案子本身产生了巨大怀疑，他们的作案动机是什么，是故意杀人吗？如果确实是，那么他们做了那么血腥的事情后，还有必要来赎罪吗？如果不是，那又是什么原因呢？邓超的演技算是一流的，人物心情细微的变化都表演的很到位，比《分手大师》真是强出了地球到开普勒—452b的距离，看分手大师的原因就是哪怕相距1400光年，我们也要想办法去，就为探究那未知文明存在的可能。搅基，搅基，搅基，重要的问题说三遍。也就是说本片触及了广电的底线，但还是成功上映了，
说明官方对这个尺度似乎是有放宽的趋势，如果影视剧能够得到认可，那么从道德层面上也会慢慢得到主流的认可，那可能对中国来说会是一次重要的进步吧。如果将来，你的儿子带着男朋友，女儿带着女朋友回家告诉你，他们要结婚，你会怎么想呢？想想确实是个值得思考的话题。
本片另一亮点是对人性善于恶的探索，何为善何为恶，恶人可行善，善人可作恶？电影的观点是人无至善，也无完恶。三人作案后，亦会行善，那在常人眼里就是好人，谁又会把杀人于之相联系，不仅如此三兄弟还收养了被邓强X致死女的私生女，精心呵护全心照顾，甚至是为了她献出了自己的生命，有人说这是为他们“洗白”，来迎合主旋律，但我看来这并不是单纯的洗白，而是突出善恶的关系，关键也是为了突出主题，不是所有罪可以恕，杀人偿命，古来有之，不论罪过大小，犯罪了终究要受到惩罚，这也算是为和谐社会的法治化建设提供了正能量吧。
还有个有意思点就是郭涛和王珞丹的感情线，郭愿意用性命来表达对王的爱情，王也愿意珍惜这份不能发展的爱情而欺骗自己的哥哥，小虐而已，戏份虽然不多，导演对爱情的信仰可见一斑。影片中每个人物在每个瞬间做出的选择都值得细细的体悟，因为不仅涉及善恶，也涉及生死。
最后我有一个问题，中国法庭是没有陪审团的，也就是法官说了算，如果发生了误判，据我了解似乎误判就误判了，最多给受害人些赔偿，那么法官检方是否要承担相应的责任呢？对不起我是个法盲！
篇九:《烈日灼心观后感》
中国共产党第十八届中央纪律检查委员会第六次全体会议，于2016年1月12日至14日在北京举行。全会总结2015年纪律检查工作，部署2016年任务，审议通过了王岐山同志代表中央纪委常委会所作的《全面从严治党，把纪律挺在前面，忠诚履行党章赋予的神圣职责》工作报告。
3.存在的问题（发现问题）
素质参差不齐，影响了队伍形象。
人员归属感不强，影响了岗位效能。
工资待遇较低，影响了工作积极性。
缺乏归属认同感。
收入比较低，心理落差大。
纪律松弛，行为欠规范。
临时观念重，思想不稳定。
法律法规和公安业务知识欠缺，难以胜任工作。
1.素质参差不齐，思想不够稳定。进入辅警队伍的人员，情况各异，动机也各不相同。部分是想进入公务员队伍，真实中意警察工作，而暂时未考试通过的人员。先找个相关工作，适应工作性质，也做好参加公务员考试的准备。一般来说，这类人有思想、有能力，工作较积极。部分是为了工作而工作，没有既定的目标和辅警的概念，迫于社会和家庭的压力，必须要找一份工作。部分是毕业后暂未找到理想工作的人，临时做辅警工作过渡一下，等待合适的机会再打算。部分是为了解决就业问题，进入辅警队伍。这部分人大多数是年龄相对较大、文化程度相对较低的部队复员退伍战士、企业下岗职工、待业青年等，把辅警工作作为自己的事业，虽然思想较为稳定，而且很勤奋，但比较关注经济收入等自身利益。
2.待遇普遍较低，队伍建设难度大。
显而易见，辅警工资待遇低，但工作压力却不输给正式人员。电影《烈日灼心》中，伊谷春警员就多次提到过警察与辅警在工资待遇方面的差距。虽然中央及地方都明确要求辅警经费纳入财政预算予以保障，但辅警的经费保障各不相同。 这些客观存在的事实，不可避免的产生辅警“同工不同酬”的不平衡心理，在心理上产生较大的落差。低收入较大的影响了辅警的个人和家庭生活质量，在这种情况下，辅警队伍建设只能是雪上加霜，自然会影响到他们的工作积极性和主观能动性。
3.晋升空间为零，工作动力缺乏。受体制机制限制，部分辅警虽然尽职尽责、表现突出、或已成为工作的业务骨干、中坚力量，但也也没有办法直接转成为正式编制，在个人进步和政治前途上的前途可谓一片渺茫。而且，绝大多数的辅警工作岗位都在最前线，辛苦的付出与收获不成正比，完全无法调到积极性，极有可能造成工作上自我应付了事，不求上进。
4.职权定位受限，社会压力较大。许多辅警在执行任务时，违法者往往因为辅警没有执法资格而不服从管理，甚至鄙视，并且发生无理取闹、辱骂、殴打协警的事件。由于没有执法权，辅警在面对此类问题时，面对尴尬两难的局面，常常是管也不是，不管也不是，久而久之，无论是在心理上还是工作中，其积极性都会受到严重影响，出现得过且过、消极怠工，工作不做事的现象。
5.辅警自身的合法性值得商榷。许多单位招聘辅警的条件较为简单，对专业性、
政治性要求并不高，造成执法主体本身不纯洁，甚至执法者自身就不具备执法资格。而公安机关使用没有执法资格的临时人员上岗执勤，这本身就是知法犯法，执法违法。执法主体不纯洁，不具备执法资格，而要求公众来遵守法律准则，这恐怕也只是一纸空谈了。加之由于大多数辅警非专业出身，且文化程度较低，导致业务知识不精，业务能力缺乏，自觉学习意识不够，在执法过程中简单粗暴执法方式随处可见，这也大大损害了群众利益，侵犯了群众权利。
篇十:《烈日灼心电影小说改编分析》
悬疑小说改编电影的困难
——从《太阳黑子》到《烈日灼心》入手
文学院 郭澄澄 2013202220
【前言】
《太阳黑子》是由法律工作者转业作家的须一瓜的代表作之一，由其改编的电影《烈日灼心》于2015年8月27日上映。两部作品在各个方面都有比较大的不同，出于各种原因，电影主创团队对小说做了很大的改编。虽然改编在所难免，不过大部分改动都造成了情节或逻辑上的缺陷，使电影的效果和小说比起来大打折扣，也让很多看过原著的观众对电影恶评不断。本文将从多个方面分析《烈日灼心》对于原著《太阳黑子》的改动，并简单分析悬疑类小说改编电影的困难所在。{烈日灼心影评}.
【正文】
一、电影对于小说的改编
1.人设
尾巴的三个“爸爸”在小说里的比重是差不多的，而电影版强化了伊谷春兄妹与杨自道、辛小丰两兄弟的对手戏，淡化了三兄弟抚养尾巴的戏份。这是非常可惜的地方，因为三个男人与尾巴的相处体现了伊谷夏所说的“男人内心最美好的真情”。另外，电影限于片长的原因，减少了许多配角的戏份。{烈日灼心影评}.
（1）伊谷春与辛小丰
小说中对于伊谷春的心理描写比较丰富。以局里一只叫哈修的狗为契机，他跟辛小丰很快亲近起来。辛小丰工作卖力，抓罪犯不遗余力，伊谷春很欣赏他的头脑和胆识，但他对辛小丰的欣赏总是与对灭门案真相的推测和刨根问底纠缠在一起。伊谷春一直给辛小丰施加着很大的精神压力，甚至专门在独处时反复讨论灭门案，以观察辛小丰的反应。面对这种心理攻势，辛小丰只能以沉默勉强招架。“辛小丰感到伊谷春就像一个来自天空的阴影，鹰隼一样地张翼，越来越暗地笼罩在他的身边，他感到自己走不出这个阴影了。”
电影中比较正面地描写了伊谷春对辛小丰的喜爱和信赖，比如猜测辛小丰与台湾设计师交往可能因为缺钱，所以主动给辛小丰银行卡等等，即使在撞见辛小丰与台湾设计师的激情场面后，也故作平静地说“你的取向是你的私事，我不会过问，你不要有负担”。电影中的伊警长温和了很多，辛小丰对伊谷春也表现出后辈对前辈、下属对上级的依赖和信任，称呼他为“头儿”。如果说小说中的辛小丰的心是个无底洞，电影中邓超演绎的辛小丰则更傻更愣一点，底层青年的“俗气”更多一点。
曹保平评价邓超和段奕宏演得非常好：“我觉得他们俩也互相爱上对方了，他们在人物上惺惺相惜，而且我觉得他们俩自己也会。在拍的那种状态和关系都很好，又彼此珍惜和彼此欣赏，那个劲儿挺好的。”段奕宏也说：“我愿意去捕捉那些不确定性的东西，你能说明白你自己许多时间里的感觉只是一个朋友关系？未必。”
（2）陈比觉
小说里的陈比觉是三个人中最冷静也最心狠手辣的，多次攻击房东卓生发和他的宠物，曾经把卓生发的脖子狠狠掐提起来，扬言弄死你，我眼睛都不眨；在发现卓生发进入他们房间的时候一个大脚，踹在小卓的腰上，小卓（宠物狗）嗷的一生，痛得马上塌腰垂下尾巴；后来小卓尿血甚至死亡，也和陈比觉的多次攻击有关。房东对陈比觉直接的感觉是似乎透着书卷气，但看人的眼睛傲慢而粗野、锋利但敞亮。外貌方面，他是三个人中最高大的，后来直接被房东称为大高个儿。在个人兴趣方面，陈比觉是个神经正常的天文爱好者，当三人身份面临暴露的危险时曾说我还等着观看十一月两百年来最壮观的流星雨呢，最后死刑时他的幻觉是飞翔在狮子座流星雨中，也是太阳黑子的点题。在和尾巴的互动方面，他一直负责在鱼排上照顾尾巴，给尾