篇一:《当年我与哥哥的趣事》
当年我与哥哥的趣事
李爽
岁月如梭，转眼之间，我已经从一个幼稚无知的毛丫头长变成了老太婆，而哥哥也已经离开我六年了。现在，虽然我已经不能再和哥哥一起捉迷藏，但是却仍能清晰地感到他对妹妹那份恒久的爱„„
这几天，不知为什么我经常会想起小时候的事。一个个故事就像幻灯片一样在脑海里依次闪过，沉睡的记忆一一被唤醒。我那时的幼稚、顽皮和任性，一桩桩出现在我的眼前。
▲童年的记忆之一：《快乐的童年》
哥哥只比我大一岁，以我一般高，却比我心灵手巧，又总是无微不至地呵护我。
回忆我的童年是愉快的。春天，哥哥经常领我去郊外挖野菜。夏天，哥哥经常带我到河塘里捉泥鳅、摸小鱼。秋天，哥哥经常领我到大野地里四处掳草籽、捡落在地里的粮食。冬天，我们一起堆雪人、抽“冰陀螺”、滑冰......哥哥堆的“雪人”总是最漂亮、最传神的那个，因为哥哥会利用身边的胡萝卜给“雪人”插上鼻子，给“雪人”戴上一顶破旧的草帽，再给“雪人”手里攥上一只扫帚。这样，哥哥堆的“雪人”便有了“灵性”.......
夏天的傍晚，每到夕阳西下，晚霞给到处都披上了一层薄薄的红纱，袅袅炊烟不紧不慢地从家家户户的烟囱中冒出来，悠闲地飘向那蔚蓝色的天空。大人们或摇着竹扇，在树下纳凉，或摆开棋局，相互厮杀一番。这时，我和哥哥便抵挡不住树下凉爽的诱惑，在树下玩捉迷藏，穿梭奔跑在大人们中间。尽管大人呵斥我们，我们依然顽皮的踢翻了棋局，撞上老人、孩子......
有一次，我们正在葡萄架下捉迷藏。忽然，我发现一只彩色翅膀的大蜻蜓落在葡萄架的栅栏上。微风拂动，它的翅膀一闪一闪的泛着晶莹的色彩。吸引得我伸直脖子使劲往高跳，想看个究
竟，可还是够不着。哥哥见我急得直跺脚，便拍着我的肩幸灾乐祸地说：“看我的......”说着，他便像一只顽皮的猴子，跳了起来。冷不防，一只大黄蜂从葡萄架中直冲哥哥飞来。哥哥一害怕，“扑通”一下摔倒地上，裤子给挂破了，膝盖蹭掉了好大一块皮，直冒血。我吓哭了，不知如何是好。过了好一会儿，哥哥才龇牙咧嘴地从地上爬起来。虽然他一瘸一拐的很痛苦，却装作满不在乎地说：“咱是男子汉大丈夫！这点小伤算不了什么„„”。他反倒给我擦了眼泪，还冲我扮了个鬼脸，于是，我又破涕为笑了。让我心里感到：有个哥哥真好。
▲童年的记忆之二：《哥哥和我做家务》
哥哥长大了，越来越像个大哥哥了。那时候，我家的家务活是由我们姐儿几个排班轮流做。我和哥哥一班，我最怕的是做饭。哥哥了解我，所以总是由他亲自上灶，我不过是帮着摇摇吹风机，看好火给他打零手就行了。我家经常吃的饭菜就是：玉米面大饼子炖大白菜。哥哥动作麻利地在烧热的大锅里放上一点油，再放入一些葱花、花椒面、酱油…..那么一炝锅，顿时一股香味就会充满整个屋子。然后，哥哥再把切好的大白菜和土豆倒入锅里翻炒几遍，再舀上几碗水，用急火将水烧开。这时，哥哥便会适时地把发好的玉米面，用手团成大小适合的面团，围着烧热的大锅“啪啪啪地……”贴上一圈大饼子。
看哥哥如此轻松的完成做饭的任务，我也好奇的跃跃欲试。一天，我向哥哥提出要亲自下厨，哥哥当然没有反对。于是，我模仿哥哥的做法，用手把玉米面团成面团，围着锅“啪啪啪”地贴了上去。结果，我贴的大饼子一是不成形，二是过了不一会，便一个接一个的滑下白菜汤里，一圈大饼子成了一锅疙瘩汤。这我很恼火，我恨自己无论干什么都不如哥哥。
后来，哥哥告诉我其中的诀窍：贴大饼子最要紧的是掌握好锅的热度。如果锅的热度不够，贴的大饼子就会滑下白菜汤里。
哥哥做饭干净利落，每次做完饭都会把灶间都收拾得干干净
净，而他却因为锅底灰抹在下巴上、衣服上弄得自己像个小鬼。哥哥属羊的，我就给他起了个外号“老山羊”。哥哥虽说很反感这个绰号，可拿我没有办法……
哥哥知道我喜欢吃烤土豆，所以，每当哥哥做饭时，他总是不忘了为我烤上两个。闻着灶堂里不断散发出来土豆烤熟的香气，我就知道这是哥哥的心里在惦记我……
哥哥初中毕业那年，他对我说：“你现在不小了，该学着做饭了。若不，等我工作了，你自己在家可怎么办？”从那以后，我就注意观察哥哥，偷偷的学他做饭。哥哥参加工作后，做饭的任务就落在我的身上了。每天早晨上班前，哥哥看见我不但做好了饭，还给全家人都盛上，哥哥惊惊讶地夸我长大了。
▲童年的记忆之三：《父母的温暖》
妈妈对我和哥哥一样的疼爱，在那个年代（60——70年代）物资极大贫乏，生活大都一样，享受供给制。买什么东西都发票，供应多少就买多少。虽然爸爸、妈妈的工资很高（妈妈是教师，每月工资77.00圆。爸爸是医生，每月工资是80多元），多少也买不到所需要的东西。比如肉票花没了，就吃不到肉。妈妈为了改善我们家的生活，就去副食商店买肉罐头，肉馅的就包饺子，红烧肉就和爸爸一起吃，但是不论吃什么，都带上我和哥哥，给我们俩分吃一点，姐姐们就没有份了。我和哥哥给在吃的上就是一个待遇了。
在穿的上，妈妈每年都给我们做棉衣，也难为她了，他是读书人，根本不会做针线活，为了我们她现学的针线活。不光是针线活，什么家务活都会干，在妈妈的影响下，我也学会了许多家务，结婚后都用上了，是妈妈锻炼了我
4童年的游戏
每天除了上学外，我和哥哥就经常在一起玩，玩的非常高兴。那时候的游戏和现在不一样，很简单：踢口袋、跳房子、打背、弹玻璃球、打弹弓、滚铁环、跳猴筋、捉迷藏.......等。哥哥比较内
向，很少说话，没事自己总是动脑筋高新的小发明。所以哥哥很少参加我们这些游戏。自己总是在屋子里琢磨点新发明。比如：用2个玻璃瓶子，一个高，一个矮，中间插上水管，用嘴抽出水来，然后这谁就自动的往地下的瓶子里留。我看到了，非常惊奇，是什么原因呢？我也不懂。
5心灵手巧的哥哥
他还用玉米棒子和鸡毛做降落伞。这事我记忆优新。那天他在制作降落伞过程中，用菜刀剁玉米棒子，手没及时躲开，结果把左手食指砍断了，幸好邻居们及时把他送到医院，及时缝合，（因为爸爸、妈妈都上班了）保住了食指。但是还是看出是受伤的指头。
和哥哥在一起，我见到了很多新鲜事。
就拿养鱼来讲，我从不认识热带鱼，就知道河沟子里小鱼。一天，哥哥不知从哪弄到几条热带鱼，很好看，告诉我，这鱼不怕热，怕冷。我和哥哥拿着他自己制作的网套（和现在捞鱼的渔捞一样，外边用铁丝弯的圆圈，然后用纱布缝一个小兜）去门前的河沟捞蹦蹦鱼食。回来喂小鱼。小鱼在他的精心照顾下一天天长大，还下了很多鱼崽。罐头瓶子装不下了，哥哥给就想办法用废玻璃片粘个大些的鱼缸，把小鱼和大鱼分开。天气冷了，小鱼慢慢的死去。我很伤心。
哥哥心灵手巧，什么都自己动手去做，去尝试新的东西。我们冬天玩的冰车、和滑冰鞋，都是他自己做的。冰车一般是用木板打好板凳试的车型，然后用铁丝（就是粗的8号铁线）。一次我和哥哥滑冰车，说好了每人换班拉一次，可是到了我拉车的时候，我就耍赖不想拉他了，就说不玩了，哥哥不同意，非让我再拉冰车。我就跑了，他就在后面追赶我。他没有我跑的快，我怕他追上我，我就拐弯的跑，哥哥放弃了追赶，因为我理亏，我怕哥哥收拾我，我就一直跑到爸爸的医院，等待和爸爸下班一起回家，这样，哥哥就拿我没办法了。
哥哥很内秀，很专研，别人不会做的东西他会，别人龙不明
白的东西到他手都能弄明白，单位人送他外号“小神仙”。
第一次接触乒乓球，是哥哥在家的院子里，把家中的八仙桌（2个）抬出来，中间用砖头摆一排当球网，我们就在那练打乒乓球。
家中的小板凳都是哥哥利用旧的木板自己做的，虽然他不是木匠，但是每个板凳都有木卯，然后加上木塞，很结实的，用了还多年都不坏。
他还爱好刻字，我的第一戳子就是哥哥用大理石材料给我刻的，用的是篆字，现在这个戳子还在。
七十年代实行半导体收音机，当时买是很贵的，哥哥知道我爱听广播，特意贪黑给我组装了一个半导体收音机。同志和我的小伙伴都很羡慕我，有事我特意拿着它去院子里、小伙伴家里显摆。
七十年代末电视机刚刚开始时兴，每家每户都没有，当时可能也是不好买或是买不起。哥哥整日专研，经常贪黑，终于装成了一台9寸的黑白电视机。我很兴奋，这回晚上有电视机看了，同志和小伙伴们都很羡慕我，说我是神仙过得日子，晚上能看到电视了。记得那时我刚参加工作，大约是1976年。
同志们也和我说，要去我们家看电视，邻居也到我们家来，要看电视。（因为“文大”十年来人们的文化生活太贫乏了，新鲜的东西都想看看）
一天单位同志和院子里的邻居都来我家看电视，哥哥把电视机搬到了院子里，这样能容纳很多人看电视。那天晚上是播现代舞剧《红色娘子军》，大家无声无息、聚精会神的看着。突然，电视画面没声音了，人也倒着走路，把我和哥哥给急坏了。哥哥给马上修理，在哥哥的努力下人是正道过来了，可是还是没声音，那我就当上了解说员，大家仍在聚精会神看完这无声的电视节目。
6东电三公司“提拔”
哥哥参加工作是从农村抽回来，分配到东电三公司的。当时是一个国营流动单位。地点在清河。
篇二:《哥哥的经典台词》
生命实在太短暂，所以一定要活得正面，积极。(我在香港出生，在这裹长大，我的根在这里。
有人可能会认为张国荣已经无负担，拍不拍电影与拍甚么电影又何需太费神。 其实我拍电影反而比以前更执着。我不想再重复演相同的角色。
我是一个无take two的演员，我不是一个formation acting的演员，不会每个take都一模一样，我喜欢自由发挥，令导演在剪片时多些选择我认为一个演员是雌雄同体的，千变万化的.
音乐和电影可以互相补足，有点像左右手
何宝荣跟黎耀辉(注：电影『春光乍泄』两主角)，你会比较想演那个？
张：我觉得他们两个都很苦，我不需要，也不要扮演，在现实生活中我两个都不要扮演！
我们都是好人……
做事应该有ATTITUDE, 有 BORDER LINE , 大家不要阻住大家做事就什麼问题都没有……
我见到不喜欢的杂志为什麼要 „骚‟ 佢, 咪以为递张卡片过来就一定要给面子, 我做得出当埸撕烂佢. 为什麼要给机会那些人。
我时常都不在香港, 实在都几难为佢, 有时候真是觉得对佢不很公平, 公开我们关系, 或者会有些帮助, 起码感觉上会 relax 一些. I don‟t give a shit 再去呃神骗鬼, 要滚的时候都滚过晒, 十五年在一起不是简单的, 尤其是我们这行的人. 况且我们现在还对大家咁好, 久不久佢都会来大陆陪我几日, 感觉都好sweet . 我不是很介意公开出来, provided 要我知道, 看回报道我们篇文章自己觉得几 touching , 人们问我怕不怕让人 exploit (利用), 我会答 „go ahead‟ , 三十八岁的我已经不是青春派 , 到了这个阶段, 有什麼好隐瞒, 时代不同了, 观众要看的是一个 serious actor , 同 artist 私生活无关系.‟
我觉得，爱情是有杀伤力的，感情却是温馨的。这两者之间的异同是很艰用语言说清的，有时连自己也并不明白，以为是真爱了，很热烈，很投入，但过后又冷却了，自己想想，这不算爱，只是一份很甜蜜的感情。爱却强烈到能使人焚为灰烬。它是一刹那迸发的火花。真正的爱，在我理解是在火花进发之后，将这种热量保存下去，维持一个适当的温度，激情之后便是理解而宽容温馨和宁静。” 大概是天性还是职业性吧，我喜欢自由轻松的生活．很随意没有束缚。拍完一部戏．我就到处去旅游。我特别喜欢买房子搬新家、我在加拿大有房子，常常去那里去住一段。我看好一个新房子，自己设计室内装潢家具和摆设，然后忙忙碌碌装修布置喜气洋洋搬过去住，常常才住两年就腻了，又动脑子想搬个地方。人嘛，总那么不满足，永远喜新厌旧。
他说最喜欢二、三十年代的上海，现在常常去找这种旧痕遗梦。他每回去上海，总喜欢到和平饭店去坐坐，在幽雅宁静的大堂里，喝喝英国红茶，听人弹钢琴。从窗口遥望外滩古老的建筑，听身边男女的上海闲话，远处传来嘈杂市声，感受一个大都市的呼吸和脉搏。
这次来拍戏，一到上海还是这老感觉，我觉得自己完全是个大陆人，而不是个香港人。
我觉得自己扮贵妃的样子最漂亮，十分的高贵。
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我和程蝶衣有很多地方很象的。”张国荣悠悠然从烟盒里抽出一支“万宝路”点燃：“过去唱了那么多年的歌，很红的，所以我在舞台上撑得起来——大家都是角嘛。 香港其实有好演员，只是没有好的本子。在香港拍戏犹如赶场，一个接一个。我们这个戏不一样。”他指着凯歌说，“他每一场戏都要大家坐下来好好谈，很认真的\---------------------
我在年轻的时候比较多情(笑)，比较容易被骗(笑)，那现在很平稳嘛，就不需要去谈别的恋爱了，我觉得就是好好的活著，很平稳就会很幸福，有一句话，就是中国人所说的：平安是福，我觉得平安这两个字眼，不单指在身体方面，还包括在心灵方面，心灵趋近洁净，这就是我目前的生活状态。
我可以告诉你，我与阿梅在那时候有一个阶段是经常一起外出登台的，但我们是从来都没有排过舞的。哈！ 我们是从来不需要排舞的，你说厉害吗？到时我们的眼神对望，啊！出右脚吗？一起右脚，出左脚吗？一起出左脚。
你会很少看见我夜晚出来“泡”的，你什么时候打开报纸看到写我晚上出去“泡”？ 那应该说在我年青时也有“泡”过一段时间，那时候在一个双重名字的DISCO处玩过，好象是年青人必经的，现在我就觉得自己挺恋家的。 和一班“限量发行”的朋友经常在一起玩。
唯一容易哭的就是……我很怪的，在看一些电影或颁奖典礼的时候，我怕看到颁奖典礼里的一些年老的朋友，好象颁什么荣誉大奖，哈哈，除了颁给张国荣不会哭之外，颁给别人，好象一些老到连站都站不稳的，被旁人扶着上台，台下的人全部站起来向他们致敬的，我就会很感动；或者看一些小朋友的电影，那小朋友做得很好，我就会忍不住。反而是年青人的一些生离死别，我就会觉得“咦，做戏的。”你明白吗？就这样！
当你觉得你活了越来越长的时间，再回头看，你就会觉得自己很傻，会想这些问题。因为原来在小凤姐（香港著名前辈歌手徐小凤）里的歌词是说得很对的：“且将此生交给安排。”有时候很多事是已经计划好的，只要跟着顺序走。例如在我身上，那时候89年，我说不唱歌、不拍戏，去另外一个地方过些新生活，只在一年里，你已经有了一个360度的转变，你又再回到香港，重新去做一些事情。开始时挺面子的，你明不明白？“咦，对不起！”哈，刚说完告别，又回来。这就是一个命运的安排，你始终都走不开，当你去想这个问题的时候，你便会发觉……就象现在直播室里的人，看着我在讲他去了一个新的地方去寻求一个转变，当然这只是一个转变，或者是生活里的一个转戾点，但其实有些事是冥冥中注定你去做一些你想不到的事情。
不是，不是。就如最近我拍戏，曾经有一些时候我会……这种事情就是到底是先有鸡，还是先有蛋的问题。例如，我拍戏签了合同，每天的工作时间是10小时，在10小时里张国荣是最专业的，把他交给你，你要他跳进粪坑里都可能。OK！但是当我拍到第16个小时的时候，我就会发火、发脾气。你明白吗？我就会说：“我不想拍了，已经过时间了。”然后就有某某某导演就会来求我再拍，然后我就黑着脸来拍，“OK，我拍。”在画面里你当然看不到我“黑脸”，但在摄影机后我就“黑脸”给导演看，那是不是到底是先有鸡，还是先有蛋的问题呢？
但如果你要找一个专业的，在银幕上有光彩的……喂，你要想想，你躲在摄影机的后面，戴着太阳眼镜，再黑也都可以拍戏，但我是不可能的，我要拿张脸去见人的，而我也知道张国荣只可以工作12个小时，超过12个小时就会有黑眼圈，眼袋大到会掉到胸前，然后你躲在后面做你的导演，26个小时、72个小时都无所谓，没有人会看你的脸，对吗？但我要拿张脸给别人看，那些人就会说“他老了！他一脸的皱纹了！”是真的，我不说自己的戏，我看别人的戏，我是一个很敏感的人，我去收风时听到评价这些演员选凄凉的，不是说他们演得不好，而是说他们这段时间很憔悴，这段时间，也就是说可能他在这段时间里工作得太辛苦了，对吧？
哗！那天你放小点“电”，去“电”这些街里的人；那天你穿的衣服难看一点，会被人批评，你老了会被人批评，你状态差些又被人批评，很多东西都可以被人批评，想想有时候做艺人的，你们不要说我们收了那么多钱，喂，我们有很多时候要被别人评头品足的呀，老兄，有时我会觉得我卖鱼更好，穿着拖鞋，围着围裙，你管我老也好，满脸皱纹也好，憔悴也好。你明白我说什么吗？
我从来没有崇拜过哪一位，也从来没憎恨过什么人，所以有时我看到有些人被“嘘”呢，当然我自己被人“嘘”时已经不能抽离，但看到别人被“嘘”时，我觉得“为什么呢？难道他们没有父母生的吗？干嘛要“嘘”到别人狗血淋头一样呢，有时我看见有些人自己是300磅重，说别人“咦！他这么肥。”其实那人才130磅呀，老兄，真是的，肥不是有罪的吧。有时我就会觉得有些人对别人就是很苛刻，就如有时候那人唱歌走了一个音，你也不用骂到他狗血淋头一样，但总有些人就是这样，不过我觉得“一样米养百样人”，你也不可以说他们什么的，只是既干了这行，就要看开点，尤其是一些新艺人，有时候要把别人的“倒彩”声，变做鞭策自己的动力，考虑一下，做些什么会能令他人喜欢我多一点呢。
我想它是可以做到的，《春光》是有些东西能touch到你的……我有些朋友，even是一些好straight（直）的男人，在看完《春光》后，也会觉得这段感情与一般男女的感情没甚分别……在这方面，王家卫是成功的，他看事的胸襟和他想表达的，实在与一般的导演不同。
这两出戏绝对不同……在《霸王别姬》，我饰演的是程蝶衣，是个很可爱的人……在《春光》，我演的何宝荣却一点也不可爱，好难做……他永远也当伟仔是一个水泡，有什么事便揽着他，一有安全感便觉得他讨厌，推开他……所以林冰便问我为何要做一个吃力不讨好的角色，但我却说无所谓。
《霸》是很pro我拍的，那个演《霸王别姬》不想演程蝶衣？我说个小秘密你听，姜文在看完《霸》的剧本后，也说想做程蝶衣……《春光》便不同，本来已展开了两个人的故事，后来又因时间问题劈成了三个人……作为一个演员，我一定是喜欢《霸王》多过《春光》的……但话说回来，《霸王》中我亦觉巩俐的比例太重——陈凯歌是要找她作一个balance，因同性恋的题材太敏感，于是便将巩俐的位摆高，成为一个triangular love story……我觉得这已与原著的精神不大乎合。
别人是敢怒不感言,甚者既不敢怒也不敢言，而他真是无所畏惧，敢怒又敢言！
D.H.劳仑斯和莎士比亚。我在香港的时候就喜欢朗读诗，而且在好几次的比赛中得过奖。我是擅长和不擅长的东西分得很清楚的人。
正是那样。我觉得自己受日本歌手的影响比香港歌星的影响还大。西城秀树、泽田研二、五轮真弓等等……特别是山口百惠的影响非常强烈。我以演绎她的《风继续吹》，拿到了金唱片奖。《莫尼卡》更进一步，拿到了白金唱片奖。对我来说，《风继续吹》给我留下的回忆更深，所以我把金唱片摆在我的咖啡店作装饰 那时的每天都比现在忙得多。身兼歌手和演员，当时主要是作为歌手的活动，而且。一定要取胜的意识非常强烈。……就是所谓「饥饿的艺人」。只要有机会，不管是广告还是外国公演什麽都接。那个时候，始终强迫自己处于精神紧张的状态。
看到以前的好几个前辈，我想到的是，如果要退出，就要在巅峰的时候退才是最聪明的选择。如果不退的话，就必须不断改变自己的形象而不能一成不变。……观众从某种意义上来说是残酷的，他们不断地追求新的东西，而对相同的东西立刻就反感。
是的。 Something was missing……好像缺了点什麽。我才三十三岁，躲到乡下还太早了。米朗.昆蒂拉的书 [The Unbearable Lightness Of being]*日文译名《无法忍受的轻薄》这本书，中文 <生命中不能承受之轻>
你读过吗？就是那种心境。每天都是过同样的生活，周围没有你爱的人也没有关心你的人。那种生活的确是很自由很轻松，但是一个人，生活得太放松的话，存在的价值就太稀少了。要说起在加拿大最大的收获，就是发现自己实际上是一个非常喜欢工作的人。
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