篇一:《电影《两小无猜》中的后现代主义特征》
电影《两小无猜》中的后现代主义特征
【摘要】本文从法国电影《两小无猜》的剧情设计、表现手法
和风格来分析其内在的后现代主义的特征，旨在通过对电影做深一
步的探讨，进而发现人的特殊价值。
【关键词】后现代主义；荒诞；爱情
后现代主义是20世纪中叶出现的一种世界性的文化思潮，具有强
烈的怀疑精神和反文化属性，它对传统理论采取了绝对摒弃的态
度，对价值因素也进行了彻底的消解。这种极端姿态，使其理论内
部充满着悖论，也生出种种不同的状貌。
法国电影《两小无猜》无论是从剧情设计上，还是表现手法和风
格上都处处体现着后现代主义的特征：荒诞，怪异，表现的是与众
不同的题材，用于颠覆旧秩序，从事一种消解游戏，切断传统对自
己的影响，走一条文学范式彻底创新的道路。
一、荒诞的赌局
电影一开始就有一个画外音：“永远不要和你的朋友玩一个游戏，
即使是你最好的朋友也不可以，那就是敢不敢把自己埋在水泥里。”
这样的开头显然会让观众感到十分地纳闷，这是一种倒叙的方式，
一开始就交代了故事的结局。有点类似于后现代主义中的“元小说”
——关于小说的小说。一方面在虚构故事，另一方面停下来向读者
探讨故事是如何组织的。然后向观众娓娓道来。
整个故事都是围绕一个“敢不敢”的游戏进行的。小男孩朱利安
篇二:《法国电影《两小无猜》影评》
法国电影《两小无猜》影评
——“敢不敢”伊甸园里疯狂无止的游戏
“敢不敢”，伊甸园里疯狂无止的游戏。当一方说，“你，敢不敢”，另一方必须说“敢”。游戏就这样开始了，疯狂，永无止境。
朱里安和索菲在马路上相遇，朱里安以他心爱的精致盒子为抵押物，他们约定了游戏规则，约定了他们的生命规则，“敢不敢”，“敢”，没有什么不敢的，总是疯狂着，且停不下来。这注定了他们只能是也只是那个精致盒子上那华美的游戏场里骑在旋转的木马上玩耍的天真无邪的孩童。
电影的开始似乎很“无厘头”，耐不住性子，往往在前十分钟就中止观看，然而当观赏完影片，却发现影片韵味十足，开头耐人寻味，不得不佩服感谢导演，用艺术演绎了一个现代的伊甸园。
朱里安在父权的家庭教育中长大，极其渴望母性的温柔和呵护。面对母亲的病重，朱里安用孩童般的视觉理解，童话般地认为只要他打赌，他玩游戏，他找到合适的质押物，他“敢”，母亲就会康复，母亲“敢”会在适合的时候飞起来，呵护他，宽容他最好的朋友索菲。所以他在病房里游戏，他没有跳到第四格，母亲离开了。在母亲的葬礼上，索菲却天使装扮，戴着彩色的花环，吟唱《玫瑰色的生活》，这对于朱里安的父亲无疑是当众的羞辱，在伤心之处不合时宜地撒盐，然而，这样荒唐这样“敢”的游戏却让朱里安从失去母爱的悲痛中恢复过来，在葬礼上绽放笑容。影片到这，似乎可以隐约中明了，在这个世界上，对于朱里安来说，没有什么比索菲更重要了，他们注定要绑在一起。由此，可以理解为何朱里安疯狂到连父亲都可以不要，与父亲沉陷在40次无言的电话当中，隔窗远望思念，父子之情仅此而已。 “敢不敢”游戏起始于朱里安对索菲的保护之情，当索菲因是波兰人而遭受其他孩子欺负的时候，朱里安认为自己很有必要挺身而出，将自己的心爱之物那个精致的盒子赠给索菲，他们开始了第一次疯狂的游戏，朱里安发动了校车，让车上嘈杂的孩子乘坐一辆没有司机的公交车，让司机追赶去。索菲迎来了朱里安父亲响亮的一记耳光，索菲和朱里安父亲的矛盾至此开始，从未消融。这个疯狂的游戏就这样开始，延续，并且愈演愈烈。朱里安在校长室撒尿，故意将墨水打翻泼到老师脸上，索菲也不甘示弱，在朱里安母亲葬礼上唱《玫瑰色的生活》。在学校，他们千方百计地要在一起，哪怕只是见一面，和对方一个眼神，扮一个鬼脸。朱里安母亲的去世，却为他们创造了一个机会，父亲为了让朱里安尽快恢复，让索菲住他们家，这一住就十年。这对两小无猜尽情搞怪，无忧无虑，在“敢不敢”这个游戏中取悦，取悦对方，只要对方提出自己就“敢”，全力以赴，在所不辞。但是他们终究要长大，他们不可避开一个问题——爱情。爱情，不是游戏，彼此都不敢爱它打赌，因为深爱彼此，但又不敢不能开口，担心“我爱你”或“你爱我”这样的话语一出后，即变成游戏。爱在隐忍，但却显而易见。索菲小丑一般，反穿内衣和内裤去参加数学考试，朱里安在教室外和别的女孩子奥
莉调情，索菲醋意大发，愤然离开，报复性地开始下个疯狂游戏，将朱里安通过诱惑而得到奥里的大耳环，不屑一顾地丢入下水道，疯狂地扰乱奥里男朋友体育老师的正常生活。
朱里安父亲无疑是挡在朱里安和索菲中间一道坚固的墙，他憎恶索菲，后悔收留索菲，要儿子在自己和索菲之间在一个选择。随着那个圆柱体的精致的盒子被扔出车窗，朱里安的心也飞出，放弃父亲，带着盒子去找索菲，开始下个游戏“敢不敢”私奔。冲动的他却冒犯了他们童年的约定，朱里安不去索菲家。索菲早已被家人扫地出门的秘密不攻自破，索菲没有办法在朋友面前坦然面对承认这个事实，结果不欢而散。朱里安回到父亲的身边，索菲试着挽留，没有成功，愤然离去，留下下个游戏——4年不见。他们迎来了的第一次情感危机。两小无猜用“敢不敢”游戏彼此伤害着，即使对对方的爱深入骨髓，也坚强着骄傲着游戏着。 四年不见，彼此备受思念之苦。四年游戏仍在继续，朱里安决定另娶他人。未婚妻穿的是索菲四年前离开时穿的裙子，显然朱里安仍然放不下索菲，他的新人只是索菲的影子。朱里安以为这样就可以相安无事，永远不会伤害索菲，保持着和索菲非同寻常的情感，同时缓和父亲和索菲的矛盾。当朱里安问索菲“敢不敢”请她做证婚人的时候，索菲理所当然地认为新娘是她，她“敢”，答应下来。这直接导致了婚礼上极为戏剧化的一幕，一场婚礼因为一个盒子，一个游戏而失败。朱里安父亲和索菲的矛盾在婚礼上炽热化，朱里安仍然放不下索菲，朱里安父亲大发雷霆，忍无可忍，和朱里安决裂，此后父子俩处于无言的电话结局中。朱里安第一次厌恶游戏，在游戏中受伤，痛恨索菲，恶言相对，两人最后不欢而散。索菲始终是游戏者，狂野地享受着游戏，下了一个恶毒的咒语：十年不见。这是两小无猜的第二次情感危机，也是最严重的危机。
十年不见，朱里安正常地幸福着，但是生活就是缺少他所渴望的纯净的刺激。十年分开，索菲总是让朱里安可以轻而易举地得到她丈夫的消息。十年折磨，依然在心中为彼此留一片纯净的天空。十年后的相见，又是一场恶作剧的开始，疯狂游戏的继续，朱里安被警察追赶，出了车祸。索菲惊慌失措地到医院看望朱里安，而等待她的是另一场恶作剧。索菲自责不已，痛不欲生，与此同时，朱里安为他恶作剧的成功而暗自得意，忘记疼痛。心有灵犀一点通，在痛苦深处，索菲极度思念朱里安，决定返回医院；朱里安突然担心索菲可能因此痛不欲生，冲出医院。两人在医院门口相遇，热情相拥，热情相吻。索菲丈夫的一记拳头让朱里安陷入昏迷。昏迷之中， 朱里安的意识游荡在那个精致盒子里华丽的游戏场，旋转的木马，那是属于他和索菲的世界，那是他和索菲的游戏。
最后，朱里安和索菲站在狭长的长方体里，再一次热情相拥，热情相吻，他们“敢”，水泥不断地注入长方体，漫过他们的身躯，将他们全部淹没，只留下那个精致的盒子凝在水泥上面。这样，他们再也不分开了。
这对两小无猜以死亡的方式追求永恒，以绝决的方式游戏疯狂的爱……
篇三:《两小无猜的影评》
——爱情大概就是这样，它有多遗憾，它就有多美好，然后让你陷入水泥柱中无法自拔
游戏规则：糖盒在谁手中，谁就有提问权，当一个人问另一个人“敢不敢”的时候，另一个人必须说“敢”。
在混泥土的底部，我们终于能分享儿时的梦—— 一个没有终点的爱之梦。有的爱情，激越，热烈，疼痛，如同不可治愈的绝症。{两小无猜的约定}.
——题记{两小无猜的约定}.
淡淡的音乐中，影片在纯黑的背景，漂亮的话体字字幕，旋转的漂亮糖果盒子中开始。童话般的感觉。一瞬间，好像回到小时候，回到旧旧老房子，甜蜜的绚烂的梦境一般美好，让人不知不觉沉沦，无力自拔，就像爱情。{两小无猜的约定}.
喧嚣的建筑工地，工人在拆除一栋旧建筑。镜头在工地上方游荡，一个旧旧的糖果盒半凝在地基里。盒子上绘着旋转木马的绚丽图案。一个小男孩的声音响起，他说，他们那个时候，有一种小孩子的游戏，叫做“敢不敢”。要赢得这场游戏，我们得有个漂亮的盒子和一个漂亮的女朋友。
八十年前的法国街道，镜头飞一样后退，退到一辆校车的挡风玻璃后面，退出校车，退到车尾窗户外面，切到黑暗里的几本书，然后推出来，原来刚才镜头躲在了书包里面。镜头再拉开，就看到一张小女孩的脸，又一个急速后退，我们看到小女孩被一帮孩子包围。那是苏菲，刚从波兰移民过来，被所有孩子欺负的苏菲。
朱丽安把手里漂亮的糖果盒子递给流着眼泪的苏菲。苏菲扬起脸，挑衅的眼神，把盒子丢回给朱丽安“那你证明给我看，敢不敢？”朱丽安飞奔上校车，推上手闸，又飞快的冲下校车。汽车冲下斜坡。制造恶作剧的两个孩子相视而笑，无邪的眼神让人不忍责备。朱丽安挨了父亲一顿狠打，然后跟苏菲成了朋友。
那是他们的初相遇，流着眼泪的小女孩带着似曾相似的倔强表情倏忽的镜头。糖果颜色的房子和校车，焦急的司机，惊慌失措的小孩子，是我永远都不要醒来的梦。那是他们的第一次“敢不敢”游戏。画外音里，小男孩朱丽安向我们解释他们的游戏：送给苏菲的礼物变成了一个抵押物，当你拿着糖果盒，当你被问“敢不敢”，你只能回答“敢”！笑容绚烂的朱丽安知不知道，随口一个“敢”让他卷进了无法预知的命运的巨大车轮。
两个孩子从此开始了没完没了的“敢不敢”的游戏。世界就是个巨大的游乐场：上课组词的时候说脏话；用墨水喷老师；在校长室里小便；在婚礼上把新娘弄哭„„他们任性，无聊，不可理喻，被隔离也依然我行我素乐此不疲。可我就是像喜欢影片鲜亮的画面一样喜欢他们的童稚气。
那样的年纪，肆意嬉闹的年纪：眼睛黑亮的调皮的男孩子，女孩子爱哭的红眼睛，粘了西瓜汁再也无法彻底洗去的白衬衫，漂亮的花裙子，好吃的酸甜果丹皮，明亮天空永远飘着好看形状的白云朵。那样美好的童年，它永远停留
在那里，然而我们再也回不去。我们不可控制无法阻止地在长大。
亲爱的妈妈永远离开，在天堂飞翔。朱丽安缩在爸爸的怀里，眼泪无法抑制。高高的墓园台上，挂着花环的索菲唱起那萦绕他们一生的《玫瑰色人生》。稚嫩的童声，惊愕的成人，而他们默契的相视而笑。
游戏，像一种契约，彼此了解的人才能玩出默契。眼波的一次流转，嘴唇的一下抽动，就能明了所有。游戏，是一种隐私，是一个世界。游戏是只属于孩子的。孩子间没有怨恨，没有控制欲。只有孩子才会认为，未来在很远很远的地方，没有尽头。他们不和时间赛跑，不和自己较劲，不拿感情开玩笑，他们纯真得连眼泪都没有。记住：做一个游戏，要玩得开心，不伤害，那么你必须是孩子，即使不是孩子，也要彼此认为是孩子。
朱丽安和苏菲的“敢不敢”游戏一直做到他们长大，并且愈发惊世骇俗：苏菲内衣外穿去参加代数考试，朱丽安为了一对耳环和不喜欢的女朗调情。一切仍是游戏，但是有些什么在发生了微妙的变化。“你敢吻我吗？”苏菲问道。他和她在马路中央接吻，引起交通堵塞，司机拼命按喇叭，他们干脆跳上车顶。他们向童年时一样牵着手逃离。在墙角深情拥吻。“我敢！”朱丽安说。一瞬间，苏菲无法分清这是爱情还是在游戏，她推开朱丽安的拥抱，掉头离开。
他们犹豫，迟疑，怀疑，彼此消耗。他们什么都敢，就是不敢承认彼此相爱。日子在没完没了的互相挑衅中过去。这一次的游戏索菲把糖果盒递给朱丽安，说：“我发誓，你永远都无法伤害我。”再见面已是三年后。餐厅里，苏菲穿着漂亮的礼服裙赴约。朱丽安深情地把戒指放在苏菲手上，苏菲感动至哽咽，人们沸腾着为他们祝福。而朱丽安却意味深长笑，牵过邻桌女子的手，道：“谢谢你答应做我的证婚人。”他残忍地看着苏菲震惊而受伤的表情：“你说过我永远不敢伤害你，我敢。” 那一刻，看电影的我们和苏菲一样惊愕。这么多年，他忍耿耿于怀他们的这个游戏。
苏菲也是。朱丽安的婚礼上，苏菲缓缓把那个有魔力的糖果盒滚向朱丽安的脚边。她用坚定的眼神问新郎朱丽安，你，敢不敢说不愿意。可朱丽安回答神父“我愿意”。苏菲站起来高喊“我不同意！”婚礼砸了。苏菲眼睛蒙着白沙站在铁轨上，朱丽安愤怒地赌苏菲不离开铁轨。即使火车呼啸而来，朱丽安也只是异常冷酷地看着。苏菲扯下蒙在眼上的布，飞速跳离了铁轨，躲开了火车。这一次她拿着糖果盒，说“我们十年不要见面。” 那一刻，我听到，心碎的声音。那些伤害我们的人，恰恰都是我们深爱的人和深爱我的人。那些结痂的新鲜的陈旧的伤口阴雨天的时候会在黑暗的地方隐隐作痛。可是，他们迷醉的是爱情这杯酒，还是游戏的刺激？
话外音里又是朱丽安平静的独白：“我最悲惨的是，她音讯全无。10年生活一片空白，3652个白天和3652个黑夜，游戏和我生存的理由都没了。我像哈辛的悲剧人物一样行尸走肉，我是男性版的荷蜜儿，我在哪儿，我在做什么，还可以做些什么？我失魂落魄，伤心欲绝，不知道自己是爱还是恨。苏菲
对我残害谋杀羞辱折磨百般凌辱，我终于把她视为过去式，重拾无聊的幸福人生：爱情，家庭，工作和卫星电视播出的哈辛悲剧。”齿轮般的生活，讨厌的老板，无趣的妻子，烦人的小孩，还有日渐疏远的父亲。只有朱丽安知道自己时时刻刻思念着苏菲。而苏菲也从未忘却。神秘的包裹，墨蓝色的记号笔写着“敢不敢？”苍白的生命仿佛再次出现了亮色。索菲如约回来了。
还是游戏，激情四射的烟火般绚烂的游戏。“该死的苏菲，游戏又重新开始了，纯粹的天真像火山爆发一般幸福，这好过一切，好过英雄，好过麻醉剂。好过狂欢，好过泰国海滩。好过花生仁和香蕉奶昔。好过卢卡斯的星球大战，好过玛丽莲梦露的电影。好过劳拉的娜奥蜜和辛迪的美人痣，好过杰里亨德里克斯的音乐。好过阿姆斯特朗月球上的第一步，好过圣诞老人和比尔盖茨的财富。好过拉扎尔的复活，好过帕梅拉安得森的嘴唇。好过最让人陶醉的晚会，好过所有让你沉醉的美酒。好过绿草地上冶艳的小花，好过山林中流水的声音。好过凡高的向日葵，好过天上最白的云朵。好过在云间飞行，好过雨水，好过阳光。好过空气，好过自由。好过生命！”
十年，不过是他们的游戏所需要的时间。当他们再相见，十年的时光轰然成为废墟，汹涌了无数分秒的爱情偕同一段美丽台词，霎时将废墟冲刷而尽。朱丽安轻声唱起那熟悉的旋律，胜过999朵玫瑰花，胜过甜言蜜语，胜过浪漫烛光晚餐，胜过一切一切。他们跨越一生，回到最初相遇的那一刻，魔幻般的感觉，令人眩晕。“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。”两小无猜或许是种种爱情中最坚固的一种，别的爱情中致命的伤害，对于青梅竹马的恋人而言，相逢一笑足以泯灭恩仇。
你敢和我一起死吗？朱丽安说：“有些事真想和你赌，但是你从来不说，生吞蚂蚁，侮辱就业中心门口的失业者，还有疯狂的爱着你„„”他们捧着旋转木马糖果盒，在楼基处深情拥抱，亲吻，哀伤的快乐的拥抱亲吻。就让头顶上的水泥倾斜吧，让这个姿态浇铸成永恒。他们以这样极致的方式把他们的爱情凝固成亘古不变。他们的一生都是一场游戏，最终逃不过去游戏带给他们的结局，悲伤的快乐的结局，永恒的结局。
镜头掉转，是他们凝固的拥抱的姿势。音乐纯粹响起，仍是《玫瑰色人生》。此时连空气都变成了玫瑰色，湿润并且芬芳。已经老了的他们，仍在玩那个游戏“敢不敢”。老了的苏菲拿着那个糖果盒子温柔地说：“给你一个橘色的。你一个橘色的。我一个橘色的。你喜欢蓝色的么？因为只有一个蓝色的了，给你吧，因为„„你很可爱。”也已经很年老的朱丽安突然站起来，给了苏菲一个深深的吻，说：“我爱你。”
你是不是也有些疑惑呢？这个执子之手，与子携老的温情脉脉和那个决绝疯狂的法式浪漫，哪个才是真实呢？那一种更永恒，更牢固？我不能回答。 好在这只是一场电影。如果把爱情比作疾病。他们的爱情，激越，热烈，疼痛，如同绝症。绚烂，却不是每个人都承受得起的。平凡如我们，还是来几场小感冒。就好像当一个人问另一个人“敢不敢”的时候，另一个人必须说
“敢”，这就是游戏的规则。小男孩朱利安和小女孩苏菲的相遇即开始于这样一场孩童的闹剧，一个精美的铁盒子就是他们游戏的见证。说脏话，扰乱课堂，在校长室小便，内衣外穿„„一个游戏两人一玩十多年，他们什么都敢，除了承认彼此相爱。
苏菲提议两人分别四年，挑战的内容是朱利安敢不敢伤害苏菲。恍惚十年逝去，朱利安找到苏菲，为了游戏的进行他决定另娶她人，邀请苏菲做伴娘。受到伤害的苏菲在朱利安的婚礼上抛出铁盒子“你敢悔婚么?”原本最最亲密的朋友相互伤害最深。同样心痛的两个人相约再次分别十年。
十年里，朱利安拥有了一切，家庭、事业、朋友，只是没了苏菲宛如没了心，原来丧失激情的生活这般索然无味。
两个爱的偏执狂的故事。想起一句话：我们的爱情，之所以寂寞，只是因为找不到对手
世界再大，大不过你我的游戏——《敢爱就来》记
用传统的道德标准去衡量这个浪漫并疯狂着的法国故事实在是有些残忍。小男孩和小女孩从小到大都乐此不疲地玩一个“敢不敢”的游戏，用一个铁盒作为信物，接过铁盒的人必须按照对方提出的要求做。于是在课堂上拼写脏话，在校长室撒野，在婚礼上掀翻桌子，在男孩母亲的葬礼上唱婚礼进行曲，在大学里反穿内衣裤，轮番掌掴体育老师„„再到女孩在男孩的婚礼上要求男孩逃婚，然后在铁轨上与男孩订下十年不见面的赌约。
我们无法理解，这个敢不敢的游戏乐从何来？我们至少可以想通一点，在男孩和女孩彼此的心里，世界再大，也大不过答应对方的一个小小赌约。
无法理解是因为我们习惯了这样的生活：一个妻子，两个孩子，三个老友，四个帐户，如此平凡安稳的生活。然而35岁的男孩在经过十年这样的生活以后仍然热泪盈眶地怀念那段疯狂的岁月，那个疯狂的赌约。于是他不假思索地在十年之期满约时冲入下一个游戏。在被警察追捕中，高速驾驶着的男孩脑海里同样汹涌，他所有的血液都告诉他，任何的一切，没有什么，比这个游戏更让他觉得刺激了。
如果不是因为撞车，天知道他们的游戏何时结束。医院门口，女孩向昏迷的男孩提出的最后一个游戏：不要离开我，你敢不敢？彼时他们各自的丈夫和妻子
正在雨中痛彻心扉。所以我说，不要用传统的道德观念去界定这个故事。你看，他们相爱，于是整个世界都是两个人的游乐场，不管未来如何，不管身边的人怎么看，不管家庭是否接受，什么都不用管，专心地、疯狂地、偏执地用自己的方式爱了。
结果呢？他们可以互相拥吻着被封存在水泥里，法国人的浪漫就是这样无可救药。影片同时告诉我们，如果当初两人的游戏不是那么疯狂，那么过火，那么也许，从以前，很久以前，很久很久以前，两人已经是两小无猜的一对了；以后，很久以后，很久很久以后，两人还能白头偕老，共同搀扶着靠在养老院的长凳上。
可是生活是不能用也许来界定的，不是吗？
我们很容易给这对小魔怪的爱情冠以不负责任的罪名，连男孩自己也承认，小时候的游戏，到了成年以后就成了变态。然而看着两人嘴角如斯甜蜜的笑容，我们有理由相信这些折磨人的游戏在他们心里留下的美丽的痕迹：那是彼此的信任，彼此遵循一生的承诺。什么样的爱情，可以不顾一切，牺牲所有，去维护，去成就？
所以这样的故事本该封存在梦里，在记忆的水泥里，那个疯狂的声音：敢不敢？
与爱同眠
死生契阔，与子成说。执子之手，与子携老。
《两小无猜》——法式电影的浪漫，极致的浪漫
法式浪漫有时几乎是不可理喻的。那种充满文艺气质的、疯狂而敏感的浪漫，对于法国文艺片来说是它根深蒂固的不可说的秘密，使得外国人即使不明白它各中根源，依然不妨碍被感动被吸引。当苏菲穿着一身鲜红的伴娘服