第一篇:《时间深处的戏台》
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时间深处的戏台
作者：石华鹏
来源：《文学教育》2013年第12期
有时候，文字是记忆的酵母，只需少许，它能使沉睡的记忆苏醒，焕发出全新活力来。如果不是一次偶然中读到葛水平的散文《那一片儿十八岁春光》，我内心有关老戏台的记忆或许还在睡大觉呢。《那一片儿十八岁春光》是写戏台的文字，它激活了我的记忆，那些零散的关于戏台的细节迅速组合，跳跃着从我眼前掠过。——这是一种美妙的经历。这是否是文字的魅力之一呢？
戏台小，舞台大，每一座站立在那里的戏台，身后都会留下一桢或模糊或清晰的文化背影。戏台有宫廷戏台、市井戏台、寺庙道观戏台、祠堂戏台、家庭戏台、会馆戏台等，单从戏台的这些修饰语来看，便知戏台乃老旧之物了。老旧的戏台点缀在中国的都市和乡村，腐朽而衰败，但不失优雅，戏台的讲究、精致、豪华与否，可以窥见戏台之外的诸多“潜台词”：比如戏台主人和看戏者身份的高低、贵贱；比如某地民众的娱乐习惯、审美趋势；与戏台水乳交融的戏曲的变化脉络；以及宗族、家族的价值观和人生观等等。这些文化密码是每一座戏台的对后人的馈赠。
那些已处于时间深处的戏台，即便空空如也，不再上演凄婉情爱和英雄悲歌，不再有人头攒动的观众和此起彼伏的欢呼，但它依然是丰赡的，它聚拢着上千年的中国的故事，它见证和经历了时间的流逝，在如今每一天的阳光和风雨中它依然在回忆，“一些恍若锣鼓的家伙，一派高亢的梆子腔，都被封在它的木板和廊柱的木纹里了，一起风，咿呀呀似有回放。”作者在文中这样写到。
所以，遗落在城市或乡村一角的老戏台，对今天的我们来说，它上演的唯一剧目，是我们对老戏台的文化缅怀，以及对与戏台有关的那个时代的追忆。
十五岁前，我不曾离开过我的江汉平原上的乡村故乡，不知是因为贫穷还是习俗等原因，我们那儿不见戏台。有句话说“有宗就有祠，有祠就有台”，我们那儿也没有建宗祠的习惯，没有戏台似乎也是顺理成章的了。严谨地说，不是没有戏台，是没有常年立在那里的那种固定而华丽的戏台——那时的我也没见过这种戏台啊——偶尔有城里的剧团来演荆州花鼓戏，也是临时搭建那种简陋的戏台——砍下几根大碗口粗的木头，木匠师傅把它做成大致高1.5米，长5米，宽4米的台子，台上铺满从床铺上卸下来的木板，四角四根柱子，色彩艳丽的帷幔围起来，一个像模像样的戏台便成形了。与简陋的戏台相比，戏台上的戏要华丽多了：各种飘逸鲜艳的古人装扮，咿咿呀呀的唱腔，以及熟悉的故事，看得大人们如痴如醉。
这种唱戏在村庄几年才有一次，有时是清族谱唱，有时是祝寿唱，太奢侈了，既是大人们的享受，也是孩子们的节日——一种围着戏台嬉戏追逐的热闹的理由，至于看懂了什么，是混混沌沌的。“最惹眼的是屹立在庄外临河的空地上的一座戏台，模糊在远处的月夜中，和空间
第二篇:《元宵灯会招商书》
2011深圳首届中国赛灯节
邀请书
锦绣中华〃民俗村 2011年1月31日—2月17日
主办单位
深圳市文体旅游局
承办单位
深圳锦绣中华发展有限公司
协办单位
深圳各名牌企业及灯饰企业
前 言
“谁家见月能闲坐，何处闻灯不看来”“新正圆月夜，犹重看灯时”“月光三五夜，灯焰一重春”，吟诵元宵灯会的佳句，千古流传。元宵灯会，历史悠长，自汉代始，在历史长河中不断被丰富，扩大至政府组织的国家文化盛事。灯火阑珊、美轮美奂的元宵灯会画卷，成为镌刻于中华民族心中的美好春节印象。
元宵灯会传统延续至今，全国各地都更为注重挖掘传统元宵节的文化内涵，纷纷举办大型灯会，如自贡国际恐龙灯会、厦门灯会、金陵灯会等，都取得了成功，产生了积极的社会文化效应。
经济愈是发展愈需要发展文化。深圳作为中国经济发展的前沿，政府作出“文化立市”的战略决策，已成为全国文化发展浪潮中的先锋城市。传统文化是城市之灵魂，在深圳举办全国性的大型传统文化活动，意义非凡。
2011年，第二十六届世界大学生运动会将在这里举行。由政府主办的“首届中国赛灯节”，打造最具中国传统年味的春节，满足广大市民、来深建设者和来自各海内外的游客的春节期间文化娱乐需求，提升特区的文化内涵和城市软实力；并以此作为大运会热身项目之一，向世界递出一张精美绝伦的文化中国名片。
作为中国文化主题公园的开创者，锦绣中华民俗村已成为中华民族传统节日的标的性节庆活动点。每逢大小传统节日，我景区均举行丰富多彩的节庆活动，作为传统文化的示范点，为珠三角市民提供节日活动项目，同时吸引海外游客积极参与，迎合都市人对传统文化的回归需求。锦绣中华民俗村将承办深圳“首届中国赛灯节”，全力打造这一新的深圳文化名片。
本届灯会以“深圳主张”为宗旨，以“出彩、出奇、出新”为目标，贯彻“文化 旅游”“文化 金融”“文化 科技”的深圳式创新文化发展模式，精心制作一批科技含量高、视觉冲击力强的灯组，融入中国大庙会丰富内容，奉献一个既具深厚中华民族传统文化内涵，又彰显深圳特色先锋文化气质的“中国赛灯节”。
我们盛情邀请灯饰企业、知名企业、社会团体等参加本届“中国赛灯节”，并一同评选、见证此次赛灯节的最佳灯组。我们愿与您共同打造这一大文化盛事，共创品牌文化效益。
真诚期待您的光临。
2011深圳首届中国赛灯节组委会
二Ｏ一Ｏ年八月八日
主题展区
■特区三十周年区
位置：景区外广场，以大型机构综合贺岁主题为主。
■大运主题区
位置：民闸内侧至百艺广场。以高科技主题为主。
■民族主题区
位置：翠湖。
■中国古典区
位置：印象中国街。中国传统主题为主。
■名牌企业主题区
位置：徽州街。
■居家主题区
位置：葡萄架
■传统创意区
位置：清明三园
主要活动
■春节大庙会 ■赏花灯。 ■放河灯 ■猜灯谜 ■参展企业现场展卖产品 ■摄影大赛 ■歌舞表演 ■互动游戏 ■燃放烟花 ■社火大巡游 ■民间社团活动
参展范围
欢迎深圳各企事业单位及社会团体参加此次赛灯节。
宣传回报
■户外广告：锦绣中华拥有独一无二的广告资源，如深南大道旁巨幅广告牌，景
区大门口大型LED屏，横跨深南大道的天桥广告区等。恰处深南大道最繁华地段，每日人流量高达300万/人次，车流量高达60万/辆次，广告位总面积达650平方米，广告价值近亿元，单块广告牌最大面积达140平方米。届时将全面投入此次活动宣传，定将效果显著。
■集团优势：锦绣中华隶属于华侨城、港中旅两大集团，均为国资委直属央企，在“中国五百强企业”中名列前茅。
1、内部宣传：业务范围包括房地产及酒店开发经营、电子及配套包装产品制造、钢铁制造、电力、物流、贸易、地面旅行社、网上旅行社以及酒店、景区、度假区、高尔夫等多个领域，员工人数共计10万。我们将在集团内部员工活动中普及此次盛典；
2、旅游产品营销：我们拥有遍布内地、港澳、海外的庞大销售网络，横跨全球15个国家，3000余家旅行社营业网点，将把“首届中国赛灯节”作为春节旅游热点产品向国内外主推，届时锦绣中华将成为2010春节旅游新地标。 ■景区游客效应：赛灯节及春节游园人数达20万，通过人们口口相传、循环传播的效应，不同凡响。 ■媒体投放：
第三篇:《江西旅游演艺》
江西旅游演艺——对旅游业的影响
学院：理学院 专业：化学
学号：405528713112 姓名：何建新
摘 要： 近年来，随着国内旅游业的快速发展和大众休闲娱乐意识的增强，旅游演艺产品的市场需求增长迅速旅游演艺在丰富景区及旅游地的文化内涵提升旅游地形象，以及促进地方经济发展上的作用已越来越为各地政府企业和旅游研究者所重视旅游演艺的现实发展需要对旅游演艺进行深入研究在参考了前人相关研究的基础上，本文主要探讨旅游演艺的基本概念旅游演艺的发展历程及特点，分析了旅游演艺对旅游业发展影响等问题。
关键词：旅游演艺；发展历程；影响
近两年，随着旅游演艺的发展，特别是演艺产品规模和影响力的扩大，以及演艺业与旅游业相互渗透形成旅游演艺市场，使得旅游演艺在旅游业中的地位越来越高，体现在名称上就是演艺与旅游的结合更加紧密，出现了旅游演出旅游表演旅游演艺的用法近一年来，旅游演艺的用法比较普遍，似乎有了约定俗成的意味。
演艺是指通过人的演唱演奏或人的肢体动作面部表情等来塑造形象传达情感从而表现生活的一门艺术 旅游演艺则是从旅游者的角度出发，依托著名旅游景区景点，表现地域文化背景注重体验性和参与性的形式多样的主题商业表演活动在旅游景区现场进行的各种表演活动，以及在旅游地其他演出场所内进行的，以表现该地区历史文化或民俗风情为主要内容，且以旅游者为主要欣赏者的表演演出活动，统称为旅游演艺。
1 旅游演艺的发展历程
我国以旅游游客为观众的旅游演艺活动，最早可以上溯到上世纪 年代 它是一种满足旅游消费者求乐求美求新求知欲望的文化创新 上世纪 年代中期，深圳华侨城集团为开发文化旅游主题园区增加文化魅力，推出了在旅游园区内上演的大型驻场演艺节目，其观众主要是购票入园的游客 这一创新模式获得了游客的热烈欢迎，演艺节目的高水平艺术质量，更成为华侨城文化旅游产品的竞争力要
素。
其后，以雄厚的文物资源称雄文化旅游市场的陕西省，为了改变游客白天看庙，晚上睡觉的旅游市场资源浪费的格局，也开始发展旅游演艺 他们的观众面更广，不仅包括国内游客，更有大批外国旅游者 陕西省当时创作生产这类演艺产品的主力是国有剧院团，其演出场地也是在自己的剧院，因此，他们在吸引来西安旅游的团体游客的同时，也面向社会零散观众陕西省歌舞剧院为此精心打造的仿唐乐舞和唐长安乐舞等一批旅游演艺产品，成为我国最早的文化遗产演绎型旅游演艺品牌 而在首都北京，宣武区恢复了湖广馆京剧老戏台由北京京剧院驻场演出前门饭店首创的梨园剧场茶座欣赏模式东城区雅宝路北京歌舞团常年演出的旅游歌舞北京之夜等等，都是以游客为夜间演出的目标观众的旅游演艺产品，它们为开拓旅游市场做出了积极贡献。
进入新世纪之后，国内旅游景区大型演艺活动风起云涌，各地陆续推出的品牌项目如杭州的《宋城千古情》 、广西的《印象刘三姐》 、云南的《印象丽江》 、杭州的《印 象西湖》 、湖北的《盛世峡江》 、江西的《井冈山》等，均成为旅游业发展的亮点和时尚。
2 我国演艺旅游产品的特点
与传统演出相比，旅游演出具有独特的特点：演出地点大多在室外或者在旅游地的剧院里，演出时间基本是在晚间游客休闲时段，游客就是观众，演出内容为旅游城市或景区（点）的特色文化 传统演出在有限的空间里进行，旅游演出则自由得多，既可根据剧情需要以自然造化为实景舞台，也可在剧院的舞台上 传统演出观众只是观看演出的人，而在旅游演出中，观众同时也是参与者 旅游演艺产品主要强调以下特征：
2.1 突出地方文化特色
文化是旅游的灵魂旅游演艺产品非常重视对本地文化资源的挖掘与文化内涵的开发，力图将文化资源与演艺科技手段相融合，打造具有地方特色的文化演艺大餐 如，印象刘三姐在策划初期，广泛邀请多学科专家对民族文化旅游资源和旅游市场进行调查与研究旅游演艺把桂林的山水文化，侗 壮苗等少数民族文化相结合，突出了桂林独特的地方文化。
2.2 注重娱乐性，强调旅游者观赏与参与体验的结合
传统的文艺演出偏重于艺术性和思想性，而旅游演艺因其是为旅游者提供的休闲娱乐的精神文化产品，所以在保证艺术性的前提下，更要注重娱乐性，让游客能够真正得到精神上的放松，达到愉悦身心的目的。
旅游演艺产品首先综合运用多种艺术表现手法，如舞蹈杂技武术魔术等，使演出欢快 热闹幽默，雅俗共赏，使观众喜闻乐见 桂林的梦幻漓江，节目汇集了杂技 武术舞蹈，《梦幻漓江》中展示了漓江山水育化和人文风采其次，要充分利用声光电等现代高科技手段，强化视听效果，营造娱乐氛围如横店影视城在电影《英雄》的拍摄地秦王宫景区，复原了部分经典场景，专门聘请了武打指导对进行表演的演员的动作一一锤炼，利用声光电等技术，再加上高空飞腾特技，生动地再现了电影中水幕棋馆打斗的激烈场面，并且利用电影原声烘托氛围，增加了表演的效果，吸引了众多游客的眼球这种独特的娱乐形式极大地改进了传统。 的游乐方式，无疑是最具吸引力和参与性的活动 它容易调动游客的各种感觉器官刺激游客的视听触觉等多种感觉，使游客对活动的感受更丰富，印象更深刻，从而获得更愉的体验 《井冈山》，不但运用现代高科技手段营造出真枪实弹的战争场面，而且突出了台上与台下的互动演出后期在表现军民欢庆胜利的场面时，演员将花生红枣等胜利果实送到了每一位观众的手里，那份喜悦让许多人不由自主地加入到欢庆队伍中去，扭起秧歌唱起来。
表现革命战争题材的大型实景演出《井冈山》从2008年正式演出到现在已近700余场，石勇也是从08年开始演出的。这场投资几千万的实景演出场面宏大震撼，在近五万多平米的山水剧场中，不时炮声巨响、红光冲天、战马奔腾，宏大的演出场面真实再现了当年红军在井冈山革命根据地开展坚苦卓绝的革命斗争场景。但如果你想在整场70分钟的演出中找到石勇却很难，因为他只是几百名演员中的普通一员。事后记者了解到，演出中当浩浩荡荡的红军队伍如同瀑布般冲下山坡时，那个身负重伤却高举旗杆。如此宏大的演出场面，是很难看清演员面部的细微变化，但这丝毫不影响石勇在表演中的专注。大型实景演出《井冈山》依托井冈山特有的红色旅游资源，凭借自身的艺术创造力，已经得到了观众的认可。负责演出指导的艺术总监梅放讲到：“整个演出团队一直以来都在不断的创新，丰富艺术表现形式，从各个方面让演出更加精彩。
2.3 旅游演艺主题与景区主题相一致
旅游景区，特别是主题公园，一般都有着比较鲜明的主题形象主题是景区的核心和灵魂，是景区成功与否的关键创立主题的根本目的就是为了避免或减少重叠性的市场竞争，实现有序的 细致的市场分割好的主题需要相应地好的内容好的产品来表现 旅游演艺作为生动展现景区形象的重要手段，要在进行市场分析 了解游客需求的前提下，设计出能从不同方面表现深化景区主题形象的产品来 也就是说，景区的演艺活动可以形式各异，但在内容上要与景区主题相一致。 2.4 商业性质
演艺项目的开展能吸引旅游者，延长其逗留时间，从而产生溢出效益，带来商业利益 如桂林阳朔的大型山水实景演出印象刘三姐，以印象《刘三姐》为总{印象老戏台}.
题，大写意地将刘三姐的经典山歌广西少数民族风情漓江渔火等元素创新组合，不着痕迹地融入山水，还原于自然，成功诠释了人与自然的和谐关系，创造出天人合一的境界，被誉为与上帝合作的杰作 演出以真实的山水景观为舞台，以大自然为剧场，四季景色不同，晴雨变化不同，演出也不相同，色彩与光的配合运用效果非常好，带给观众更加真实的感受 漓江南北的旅游演艺大潮，尤其以山水实景类最为火爆。
3 旅游演艺产品对旅游业发展的影响
随着人们对高层次具有丰富文化内涵的旅游产品需求的增加，旅游演艺成为旅游景区发展的助推器 旅游演艺对旅游业的影响日益明显，成为旅游地不可缺少的一部分。
3.1 为旅游业增添旅游资源，增强旅游吸引力
挖掘整理开发丰富而零散的文化资源，并使之进行产业化组合，建立大旅游产业结构体系，即可发挥其独特的旅游吸引功能 旅游与文化的交融提升了旅游产品的品位，展现出文化旅游的巨大魅力，形成其独特的文化个性和具有垄断性的吸引力，增加了旅游产品的竞争能力，为旅游增添了新的活力 文化产业带动了旅游产品的创新，可以拓展市场空间，强化产品差异，从而增强旅游吸引力。
3.2 成为新的经济增长点，促进旅游景区及旅游地的经济发展
在景区中，文娱表演相对于其他静态展示和动态机械类娱乐项目有更大的挖掘发展和创新空间，因而演艺产品成为旅游景区产品创新的重要切入点 对景区来说，每推出一项演艺产品，特别是大型的演艺产品，就有可能吸引大批游客的到来，从而成为景区新的经济增长点。
对于旅游地来说，成功的大型演艺产品的作用远不止于此《井冈山》就给井冈山带来了多重的效益。井冈山市在全年全市接待入境旅游者847.73万人次，比上年增长 26.3%；旅游外汇收入4047.03万美元，比上年增长31.16%。全市接待国内旅游者832.85万人次，比上年增长26.31%；实现国内旅游收入59.37亿元，同比增长26.96%。
第四篇:《第11册的第16可家乡的老房子教学设计》
课题：六年级上册《家乡的老房子》
课时：一课时
教材分析：本课是“综合—探索”领域的一个内容。本课编辑的目的是引导学生了解家乡的老房子、了解中国的历史文化，从不同风格的建筑艺术中体会到文化。
教学目标：
知识目标：引导学生用自己喜欢的方式了解家乡民居、建筑的一些特点与变化。
能力目标：培养初步的探究能力，探究建筑与人们生活的关系与影响。{印象老戏台}.
教学重点与难点
重点：通过欣赏不同地域、不同民族多种风格的老房子，感悟不同历史时期老房子的文化和艺术特点。
难点：了解不同种类房屋表现形式的特点及历史背景。 目标：感受建筑艺术的精美和家乡劳动人民的智慧。
教学过程{印象老戏台}.
一、资料准备{印象老戏台}.
课前，老师分组安排学生搜集祖国各地有特点的老房子，了解老房子在造型和结构上有什么特点?主要建筑材料是什么等等，也可以了解自己故乡的老房子，包括家乡的名人故居、村镇中的老戏台、建筑风格精美独特的老宅院，甚至是自己家住的老房子都可以。 课上，组织学生分组反馈。
二、讲授新课
分小组引导学生进行资料反馈交流，教师总结
三、欣赏画家作品
了解了祖国各地老房子的特点，一起欣赏画家笔下老房子沧桑独特的美。
四、讲解线描写生画的步骤 ：
（1）勾画外轮廓形及比例。