篇一:《顾城部分诗歌鉴赏》
《远和近》，
你，
一会看我，
一会看云。
我觉得，
你看我时很远，
你看云时很近。
这首诗很像摄影中的推拉镜头，利用“你”、“我”、“云”主观距离的变换，来显示人与人之间习惯的戒惧心理和人对自然原始的亲切感。
这组对比并不是毫无倾向的，它隐含着“我”对人性复归自然的愿望。
——顾 城
【鉴赏一】
《远和近》虽只有短短的六句，却容纳了对历史反思的丰富内涵。“远”、“近”：是物理距离概念，这是客观存在，有科学的衡量标准。但在情感作用下产生的心理距离却不同，“远”可以变“近”，“近”可以变“远”。诗中用“你”、“我”、“云”心理距离的变换，曲折地反映了人与人之间的隔阂、戒备以及诗人对和谐、融洽的理想人际关系的向往、追求。
诗中的“你”、“我”、“云”三个意象都具有一定的象征意义。“你”、“我”都生活在客观现实中、同属于社会的组成人员，“云”则象征着美丽淳朴的大自然。“你看我时很远”，这是地近心远，“咫尺天涯”：“你看云时很近”，这是地远心近，“天涯若比邻”。诗人这种“人远天涯近”的辩证感情方式已成为人审美理想的发展的方式，即“由客体的真实，趋向主体的真实，由被动的反映，趋向主观的创造。”
这首诗看似信手拈来，实则匠心独运，给人的印象是：自然而不自然，工巧而不矫饰。
【鉴赏二】
《远和近》一诗，是诗人对不正常生活的本质发现。此诗初发表时，被视为难懂的怪诗。按照当时僵化的阅读方式，人们已被习惯钝化的思维模式，此诗确实难于解读。因为在目光可视之间，你与我的距离不可能远于你与云的距离。可诗人为什么觉得“你看我时很远，你看云时很近”呢？原因是诗人所写的是一种非正常的生活，是一种被扭曲了的人际关系。在这扭曲了的关系中，一切都颠倒了。本应相亲相近的人与人的关系，由于心的阻隔而疏远了，显得那么孤寂而不可接近；因为人际关系的疏远，人与自然反而拉近了距离，显得十分亲近。也许，正是由于人与自然的亲切可近，更进一步显示出人的孤寂；也许，正是这孤寂，常使顾城想到梦的天国。可顾城应该知道，在这个充满矛盾的世界上，梦的天国是不存在的。
【鉴赏三】
这首诗是朦胧诗里非常著名的诗篇，是被许多人传诵的诗歌。
在诗歌中顾城表达了人对于远近的哲理思考，人和自然，人和人的关系。
这种关系充满了一种辨证的距离、一种美和对爱的得失的痛苦。近处的爱人却是远在天边，天上的云却在心灵近处。爱人可近却不可能真正地接近，自然被隔离在远方却在爱人的心旁。
诗歌里表现出一种透明的美、纯净的美、神奇变幻的美，带有一种痛苦的思辩地忧伤。 顾城说他想“用心中的纯银，铸一把钥匙，去开启那天国的门，向着人类。”可是“时间的马，累倒了。”即使在他最好的美丽诗篇里，他的悲伤和失望也淡淡地透露出来。
我是一个任性的孩子
也许
我是被妈妈宠坏的孩子
我任性*
我希望
每一个时刻
都像彩色*蜡笔那样美丽
我希望
能在心爱的白纸上画画
画出笨拙的自由
画下一只永远不会
流泪的眼睛
一片天空
一片属于天空的羽毛和树叶
一个淡绿的夜晚和苹果
我想画下早晨
画下露水
所能看见的微笑
画下所有最年轻的
没有痛苦的爱情
她没有见过－阴－云
她的眼睛是晴空的颜色*
她永远看着我
永远，看着
绝不会忽然掉过头去
我想画下遥远的风景
画下清晰的地平线和水波
画下许许多多快乐的小河
画下丘陵——
长满淡淡的茸毛
我让它们挨得很近
让它们相爱
让每一个默许
每一阵静静的春天激动
都成为一朵小花的生日
我还想画下未来
我没见过她，也不可能
但知道她很美
我画下她秋天的风衣
画下那些燃烧的烛火和枫叶
画下许多因为爱她
而熄灭的心
画下婚礼
画下一个个早早醒来的节日——
上面贴着玻璃糖纸{只有影子对你不离不弃}.
和北方童话的插图
我是一个任性*的孩子
我想涂去一切不幸
我想在大地上
画满窗子
让所有习惯黑暗的眼睛
都习惯光明
我想画下风
画下一架比一架更高大的山岭
画下东方民族的渴望
画下大海——
无边无际愉快的声音
最后，在纸角上
我还想画下自己
画下一只树熊
他坐在维多利亚深色*的丛林里
坐在安安静静的树枝上
发愣
他没有家
没有一颗留在远处的心
他只有，许许多多
浆果一样的梦
和很大很大的眼睛
我在希望
在想
但不知为什么
我没有领到蜡笔
没有得到一个彩色*的时刻
我只有我
我的手指和创痛
只有撕碎那一张张
心爱的白纸
让它们去寻找蝴蝶
让它们从今天消失
我是一个孩子
一个被幻想妈妈宠坏的孩子
我任性*
1981年3月 这首诗在某种意义上是顾城作为“童话诗人”的代表性*自白，它展示了诗人对于天真幻境的无限迷恋。在这首诗的写作背景方面，我们很难提出一个具体的语境，我们仅知道，在１９８１年，“文革”的岁月仿佛已经离得很远，但人间的痛苦依然存在，顾城已经失业，正与谢烨陷于热恋之中，爱意和被爱使诗人对生命充满了童真的信念，仿佛世界可以由他“任性*”地加以描绘和构筑。这是一个中国知识分子人文理想得到幻觉式膨胀的年代。在思想和文学领域，人们经常谈论的是人性*的自由与解放，好像一旦获得这种解放，我们就可以企及真正的生活天堂。 正是私人的和时代的这两种浪漫主义交汇成了顾城的“童话”，“任性*”只是打开这一童话的性*格钥匙，或者只是一个非常个人化的理由，它使“童话”世界的呈现有了心理的契机。 接着是童话世界的逐层展开。一双永远不会流泪的眼睛、没有痛苦的爱情、淡绿的夜晚、快乐的小河、贴着玻璃糖纸和北方童话插图的节日„„，所有这些意象在一支虚构的画笔下涌动着，甚至，诗人还为自己构想了一个理想恋人的幻象：穿着秋天的风衣，被燃烧的烛火和枫叶所照亮，四周环绕着爱她却又得不到她的许多男人。此时，顾城与谢烨已经相识，我们不知道顾城为什么需要在一个实在的灵魂之外寻找另一个女人的幻象。也许这暗示着顾城的内在渴望已经超出了谢烨所能承担的部分。 耐人寻味的一节是诗人的自画像：像一只“树熊”，“坐在维多利亚深色*的丛林里”，这段幻象显示着诗人对自身命运的惊人的预兆力——十年以后，他真的进入树熊出没的澳洲，居住在英联邦（“维多利亚”）国家新西兰的丛林旁，并且最终在那片丛林里
长眠和安息。这种先兆力在顾城的许多诗篇中都有显现，它使我们看到命运之手的严酷。 这首诗还流露出顾城的一些重要的精神特质：他作为“东方民族”个体的强烈的民族主义意识，作为流亡者的对“大海”的无限渴望，以及“涂去一切不幸”的浪漫主义立场。要理解顾城，就必须对这些精神特质给予必要的关注。 然而，尽管顾城竭力营造着天真的幻象世界，这个“任性*的孩子” 最终不能走进他自己的话语乌托邦里，经过三十七年的努力，他发现了这一切的徒劳，最后，他用锋利的斧子拆毁了自己的童话。 对于《我是一个任性*的孩子》的识读，还可以使我们了解到另一个语言事实，即顾城的诗并没有像许多人曾经攻击过的那样“朦胧”和“晦涩”，相反，它呈现出一种清新流畅的明快风格，所有的段落都以“我”为开端，展开了某种主体中心的句式，仿佛是一个孩子半梦半醒时分的自言自语。这种语言气质与顾城的童话精神是紧密融合的。
《别》 顾城
在春天，
你把手帕轻挥，
是让我远去，
还是马上返回？
不，什么也不是，
什么也不因为，
就像水中的落花，
就像花上的露水„„
只有影子懂得，
只有风能体会，
只有叹息惊起的彩蝶，
还在心花中纷飞„„
——《顾城诗集》
美点赏读
顾城，1956年生于北京，1977年开始在报刊上发表作品，是我国新时期朦胧诗派的代表人
物之一，被誉为以一颗童心看世界的“童话诗人”。此诗写于1979年6月，发表于1980年的《星星》诗刊第3期。这是一首抒情色彩浓郁的爱情诗，主要抒写了“我”在与恋人的“别”时瞬间的怅惘情怀，借以表达穿过黑暗的时光隧道初见曙光的“一代人”的矛盾心境，也道出了现代人的一种普遍的人生感慨。
开篇以“手帕轻挥”这一象征性动作营造出一个在融融春日中情人分别的场面。春天原本是爱情萌发、生机勃勃的季节，是情侣们缠绵厮守的美好时光。就在这“杨柳弄春柔”的烟花三月，“你”和“我”却面临着令人伤怀的离别，可谓“以乐景写哀情，倍增其哀”。“手帕轻挥”这一满溢柔情的动作描绘出情人依依惜别时的黯然神伤与若有所思，它有着太多意蕴，不由引起“我”的疑虑与猜测：“是让我远去，/还是马上返回”？“远去”是意味着毅然决然放恋人去单飞追梦，还是潇洒背后独自吞咽相思之泪？“马上返回” 是对放飞爱人的暗自悔恨，还是对“我”的万般不舍与眷恋？一切尽在不言中。
“手帕轻挥”的心思无以言说，却激起了我内心深处复杂微妙的思绪与愁怀。诗人精心选择了两个独特的比喻性意象“水中的落花”和“花上的露水”，诉说情怀。落花有意，流水无情；春花含情，朝露无意。这两个意象都是无比美好而脆弱、短暂、飘忽、难以捉摸、惹人伤感的。分手是无因的，离别是无由的，仿佛一切冥冥之中自有安排。这便是不可知的命运。诗境至此，便脱出喧嚣纷繁的尘世，飞升至一个静谧、透明、单纯、和美的天国中去了，达到了生命与自然、灵魂和本体高度和谐的境界，迷惘变得明朗，感伤变得平静，失落变得无谓。人生自古聚少离多，“别”是造化的注定，是命运的安排。叩问之后终得释然。{只有影子对你不离不弃}.
然而，“相见时难别亦难”，“心非木石岂无感”，“什么也不是，/什么也不因为”，这心平气和的自语只是“我”貌似洒脱的自我安慰罢了，洒脱的背后其实是一种无可奈何的深沉隐痛与哀怨，更进一步加重了“我”的迷惘、彷徨与忧伤。恰似一波未平、一波又起。这种落寞、孤独而怅惘的情怀别人不懂，无以对人言说，也无须言说。“只有影子懂得，/只有风能体会”，水中落花的心思只有影子懂得，花间朝露的情怀只有清风明白，有此已足矣。连用三个“只有”将诗人落寞与怅惘的“别”恨挥发得淋漓尽致。
然而，过度压抑便会有幻觉，过分感伤总想有超脱。这种落寞、孤独、惆怅的情怀，剪不断，理还乱，萦绕于心，挥之不去，终于化作一声长长的叹息，“叹息”之沉重竟惊起彩蝶纷飞。而“彩蝶”意象只不过是往日浓烈的恋情与未来模糊的憧憬在潜意识中的象征而已，对已逝的浓烈旧情的眷恋和对未来飘渺无望的希冀方是“彩蝶纷飞”的真实内涵。小诗至此，嘎然而止，挥之不去的愁绪却仍“彩蝶”般于心头萦绕往返，撞击翻飞，可谓言已尽而意未穷。 此诗以朴实的语言抒写了走过荒谬、动荡年代的“一代人”一种普遍的人生感慨。“人生自古伤离别”，面对人生驿站中无处不在的“别”，诗人抒发的不仅仅是古典送别诗中纯粹的离愁别恨，而是包蕴着更丰富复杂的情怀，通过“别”时瞬间所经历的疑虑与猜测——叩问与释然——超脱与向往的情感波折，道出了对难以把握的爱情、理想与同样飘忽不定的人生与命运的独特理解与感悟。
此诗诗情含蓄，意象独特，以清新、纯净而凝炼的语言营造出一个空灵悠远、淡淡的忧伤与淡淡的憧憬相交织的动人情境。诗人以极其细腻而敏锐的触角，出色地捕捉到了“别”时瞬间心灵深处的情感变幻，以蒙太奇的手法组合，造成了意象的撞击和转换，激发读者以丰富
篇二:《顾城经典诗句》
经典诗句
《别》(在春天，我把手帕轻挥)
在春天，
你把手帕轻挥，
是让我远去，
还是马上返回？{只有影子对你不离不弃}.
不，什么也不是，
什么也不因为，
就象水中的落花，
就象花上的露水„„
只有影子懂得，
只有风能体会，
只有叹息惊起的彩蝶，
还在心花中纷飞„„
《远和近》
你，
一会看我，
一会看云。
我觉得，
你看我时很远，
你看云时很近。
《一代人》
顾城
黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明
《小巷》
顾城
小巷
又弯又长
没有门
没有窗
我拿把旧钥匙
敲着厚厚的墙{只有影子对你不离不弃}.
《山影》
顾城
山影里
现出远古的武士
挽着骏马
路在周围消失
他变成了浮雕
变成纷纭的故事
今天像恶魔
明天又是天使
《微微的希望》
我和无数
不能孵化的卵石
垒在一起
蓝色的河溪爬来
把我们吞没
又悄悄吐出
没有别的
只希望草能够延长
它的影子
《雨行》
云, 灰灰的
再也洗不干净
我们打开雨伞
索性涂黑了天空
在缓缓飘动的夜里
有两对双星
似乎没有定轨
只是时远时近......
《泡影》
两个自由的水泡
从梦海深处升起......
朦朦胧胧的银雾
在微风中散去
我象孩子一样
紧拉住渐渐模糊的你
徒劳的要把泡影
带回现实的陆地
《感觉》
天是灰色的
路是灰色的
楼是灰色的
雨是灰色的
在一片死灰中
走过两个孩子
一个鲜红
一个淡绿
《弧线》
鸟儿在疾风中
迅速转向
少年去捡拾
一枚分币
葡萄藤因幻想
而延伸的触丝
海浪因退缩
而耸起的背脊
《规避》
穿过肃立的岩石
我
走向海岸
"你说吧
我懂全世界的语言"
海笑了
给我看
会游泳的鸟
会飞的鱼
会唱歌的沙滩
对那永恒的质疑
却不发一言
《案件》
黑夜
象一群又一群
蒙面人
悄悄走近
然后走开
我失去了梦
口袋里只剩下最小的分币
"我被劫了"
我对太阳说
太阳去追赶黑夜
又被另一群黑夜
所追赶
《在夕光里》
在夕光里，
你把嘴紧紧抿起:
"只有一刻钟了"
就是说, 现在上演悲剧。
"要相隔十年, 百年!"
"相距千里, 万里!"
忽然你顽皮地一笑，
暴露了真实的年纪。
"话忘了一句。"
"嗯, 肯定忘了一句。"
我们始终没有想出,
太阳却已悄悄安息。
《眨眼》
在那错误的年代，我产生了这样的“错觉”。 我坚信
我目不转睛
彩虹
在喷泉中游动
温柔地顾盼行人
我一眨眼－－－
就变成了一团蛇影
时钟
在教堂里栖息
沉静地嗑着时辰
我一眨眼－－－
就变成了一口深井
红花
在银幕上绽开
兴奋地迎接春风
我一眨眼－－－
就变成了一片血腥
为了坚信
我双目圆睁
《生命幻想曲》
把我的幻影和梦
放在狭长的贝壳里 柳枝编成的船篷
还旋绕着夏蝉的长鸣 拉紧桅绳
风吹起晨雾的帆
我开航了
没有目的
在蓝天中荡漾
让阳光的瀑布
洗黑我的皮肤
太阳是我的纤夫
它拉着我
用强光的绳索
一步步
走完十二小时的路途 我被风推着
向东向西
太阳消失在暮色里 黑夜来了
我驶进银河的港湾 几千个星星对我看着 我抛下了
新月－－－黄金的锚 天微明
海洋挤满阴云的冰山 碰击着
“轰隆隆”－－－雷鸣电闪 我到那里去呵
宇宙是这样的无边 用金黄的麦秸
织成摇篮
把我的灵感和心
放在里边
装好纽扣的车轮
让时间拖着
去问候世界
车轮滚过
百里香和野菊的草间
篇三:《影子和我》
背着太阳走，我看见的是冷冷的影子。
迎着太阳走，影子看见的是冷冷的我。
曾几何时，习惯了在束缚中游离；在等待中惆怅；在欣慰中惘然；在生命中解已错的伤势。
又是曾几何时，我们终究也成这般凌乱，笑望彼此的喜悦，或者忧伤，繁华，或者苍凉，心如止水。
我不记得了，因为时间莫非只是一个名次，没有任何实意。 我只是一个游木灵魂，脱掉完全无用的躯壳，在时间里游荡，寂寞，无奈。
夜已经深了，流年不离，伤寒依旧，风吹得很紧，仿佛要刺透人心。
黑暗透过床冰冷地漫过来，对面楼房的灯光是温暖的奶黄。 我不喜欢，因为我认为，我配不上那种温暖，我宁愿躲在黑暗里。 深呼了一口气，黑夜沉寂在一片安静之中，它是不是跟我一样惶恐破晓。
终于，还是逃不开破晓。站在阳光下，我回头看这个已褪色的时代，
任何人，任何事，都只剩下苍凉的回忆斑驳我的余生。 只有影子默默的跟着我，始终不离不弃。
伸手去触摸它，却没有任何温度，如此冰冷。
是因为它跟我一样，无论再多的阳光都照不亮苍白冰冷的心。 原来我们都一样，总是冷冷清清淡淡的蹉跎岁月。{只有影子对你不离不弃}.
一个人坐在教堂里，无助的望着蓝到没有尽头的晴天，就像被洗过的一样。
但教堂内部仍然还是陈旧得不堪。一景一物都温存着被时光细细抚摸过的纹路。
光线被时光隔在顶部弧度优美色彩斑斓的窗子外面，
只在带有钝重之感的旧木板上，切下一溜儿狭长的暖色。 我蹲下身子来，骗自己从头到尾都只有影子的陪伴。 我假装，从头到尾都没有人曾住在我心上。
我闭上眼，感受世界的一霎那，感觉所有的灵魂都被定格了。 我摸了摸胸前的十字架，温热眼泪润湿了冰冷的肌肤。 全部都静了，我知道，逃避一点儿都没有用。
这个季末充斥着我们凌乱的回忆，那时候我们无边无际的闲聊， 做着无边无际的梦。而现在，究竟是谁卑微了承诺，带走了美好单纯的一切，只留下冷冷的影子。
当我以回首的姿态怀念已逝去的人和事时，才发现自己是如此软弱和耻辱。
炎凉窘迫的事态之中，谁给与谁苟且的能力。
我们彼此庇护了对方横冲直撞的感情不至于遍体鳞伤。
我已身心坚守赴死，可你却倒戈抢甲仓皇而逃，你留给我一座空
城有什么用。
千军来袭，我无路可退。
我只有依偎在自己影子的襁褓里。
天父在上，亲爱的们，当你们经过各个城市的教堂时，能否听见我穿过亿万光年的祷告，能否看见一个和影子旋转的背影。 那是我，再多的阳光也照不亮冰冷的内心的我。
那是我的影子，再多阳光也照不亮冰冷的阴影的影子。 那是承载了太多的悲伤，以致于只能彼此依赖的我们。
篇四:《思》
思，有点心酸；念，有点牵肠；想，有点心痛；望，有点伤怀；惆怅牵挂，蹁跹情长里，无奢亦无求，没有浪漫的表白，只愿你过得比我好。以静默的姿态，借一份感觉，一记事实，一个心跳，用文把爱拥入怀里珍藏！渐渐，痴文成瘾，落字款款间竟在精神世界里种下了心语之蛊。
宝贝，遇见你是我生命里最美的际遇，包容，互解，温情，善待，文字是你我的缘，在你面前，我学会了服输，我的任性也跑丢了，虽然骨子里还是那么的野蛮和自傲，但是对你，全都化作了柔情蜜语！心中念着你的影子，恋着你的文字，无怨无悔。爱，本是两颗心的缘；情，却是一辈子的份，当两颗心化成一个灵魂，即便今生无缘牵手到老，也只想把你藏在心里当成宝。因为，你的文魂早在我心里种下了爱情的蛊！
遇见，倾心，相见，不如相念{只有影子对你不离不弃}.
思恋，念想，相望，默然相爱
相问，谁的心事触了谁的心思
当我读到这些文字时，泪如雨飞，我想你，可我不知如何表达，而这些文字让我的思念有了翅膀！我不知道你在哪里，我不知道你是否常回我们的小屋小憩，但我知道，当我把想你的思通过意念传递给你时，你的心在轻颤，你的嘴角会露出只有我能察觉的微笑。你在我的心中不断生根，顽强地抽枝长叶，那美好的花朵让我明白我要用一生来将这份情感细心珍藏！昨夜你又走进我的梦中，远远看到你在找人，我走上前去询问，没有矜持，没有过度的惊喜，就望着你那样暖暖的笑着，你也望着我暖暖的笑着，似乎我们从未分离，我们依旧心有灵犀！宝儿，知道你很忙会很累，记着一定要照顾好自己！我会守着这个家园，永远永远，不离不弃！
篇五:《经典语录》
经典语录
别把人生搞得太复杂，世上本无事，庸人自扰之。莫因琐事之争、微利之诱、果腹之欲，就无端丢弃快乐心情、平和心境、健康心态，终究得不偿失。放弃一段投入却无收获的情感；放弃一种选择，也许因此会伤感；而这伤感并不妨碍你我重新开始，守着剩下的流年，看人间花开花落。
我热爱动物、热爱大自然、热爱生活，想在茫茫人海中，寻觅到你，与你相知、相爱、相携共度人生的旅途，分享快乐和彩虹、分担忧愁和风雨。希望能与你共建一个温暖的家，在风雨夜归的回家路上，总有一盏橙色的灯为你或我守侯、等待。
人生的路上，一路走来会遇上各种各样的人，真正能陪自己走下去的没有几人。漫漫人生，是靠自己去走的。人活着很多时是在为别人而活，其实生活是自己的，真不应该只活给谁来看。
做女人，可以让人初觉不好看，久处却耐看；可以傻点，但脾气要好点；可以学识少些，但多少要读些书；可以笨嘴拙舌，但要懂得倾听和理解；可以去依赖某人，但离开他能够独立；可以目光短浅些，但一定要有目标和方向；可以置身浊世，但一定要心地善良，这是女人最美的通行证。
这世界上，没有能回去的感情。就算真的会去了，你也会发现，一切已经面目全非。唯一能回去的，只是存于心底的记忆。所以，我们只能一直往前。
人也是一样，在不确定中生活，能比较经得起生活的考验，会锻
炼出一颗独立自主的心。在不确定中，深化了对环境的感受与情感的感知，就能学会把很少的养分转化为巨大的能量，努力生长。——林清玄 《桃花心木》