篇一:《日本的性淫乱 究竟源自哪里》
日本的性淫乱 究竟源自哪里
日本最伟大小说男主角至少有5次乱伦
我 们不能一概而论，说所有日本人都是如此；但是从客观上说，日本大和民族乃至相当一部分日本人，确实有着非常鲜明而浓重的个性特征，既不像一般意义上的东方 人也不像一般意义上的西方人，或者说既有东方人的一面也有西方人的一面，这当中既有优点又有缺点。比如说，部分日本人性格当中狠的、硬的、狂的成分，而这 些成分一旦走向极端和偏激，那就成了凶暴、残忍、畸形、变态。是故，相当一部分日本人的男女性关系非常开放、泛滥、病态、混乱，堪称是性淫乱。比如说乱 伦、换妻、兽交、肛交、口交、3P、强奸、轮奸、性虐待、同性恋、童妓、成人礼、色情写真、裸露癖、办公室性骚扰、影视AV、变态节目、“重口味”词汇、 淫秽书刊„„五花八门、乱七八糟，十分不堪。
那么，日 本的性淫乱传统，究竟源自哪里呢？一则是前文提到的他们骨子里本来就有的偏激和变态成分，这是遗传基因和种族本性；二则是日积月累的各种文艺作品、精神产 物的影响，这一点与上一点又是相辅相成、互相作用的。说到这里，虽然说日本历史上由古至今这些文艺作品非常之多，但是其最伟大的一部小说——《源氏物语》 更有着不可推卸的责任，甚至这部小说还可能是最终的根源。
日 本平安时代的女作家紫式部撰写的长篇历史小说《源氏物语》，大约成书于公元1001年至1008年之间（中国是北宋初期），是日本乃至全世界第一部长篇小 说，是日本历史上最伟大的古典文学名著，对日本的文学、文化、社会生活、民族性格的发展产生了巨大的影响。小说描写古代日本的风貌，揭露复杂人性和宫廷斗 争，反映当时妇女的无权地位和苦难生活，作者内心细腻、敏感，文字细腻、优美，人物众多、情节纷繁、篇幅宏大，仿佛一部古典静雅而又美丽哀挽的“言情小 说”和世情文学，号称“日本的《红楼梦》”；而这两部小说在许多方面确实有相似之处。
在 《源氏物语》里，记述和描写了男主角光源氏的大量性乱伦情节，想必对后世日本人的性开放思想和行为影响甚大。小说说的是桐壶帝在位时，出身低微的桐壶帝 (光源氏父亲)更衣(光源氏母亲)独得桐壶帝宠爱；后更衣生下一位皇子（即光源氏），其他嫔妃愈加忌恨，更衣不堪凌辱折磨，生子不到3年便悒郁而亡。小皇 子没有强大的外戚做靠山，很难在宫中立足；桐壶帝不得已将其降为臣籍，赐姓光源氏，不仅貌美惊人，而且才华横溢。光源氏12岁行冠礼之后，娶当权的左大臣 之女葵姬为妻；但葵姬不遂光源氏的意，故他又追求桐壶帝续娶的女御藤壶(据说藤壶酷似光源氏生母)，不久两人发生乱伦关系，生下一子，后即位称冷泉帝。光源氏到处偷香窃玉，向伊豫介的后妻空蝉求爱不成，又向比他大7岁的婶母六条妃子求欢，这同样又是乱伦。当光源氏骗拐一位不明身份的弱女子夕颜（其实是他妻子葵姬之兄的情人）去荒屋幽会时，这女子不幸暴亡，故他为此大病一场；病愈上山寺进香时遇到一个女孩，酷似其日思夜想而不得相见的藤壶，得知她是藤壶的侄女紫姬，趁机收为养女，几年后待她长大便把她据为己有，这是第三次乱伦。光源氏还曾在宫廷斗争失败，被迫远离京城，到荒凉少人的须磨、明石隐居时，当地有一明石道人隐居乡野，是其远亲，他又与道人之女明石姬结合并生下一女（后选入宫中做了皇后），这是第四次乱伦。他还奉旨将桐壶帝继任者、其同父异母兄弟朱雀帝的女儿三公主（即其堂侄女）娶为正妻，这是第五次乱伦。——要是把这些都加起来，可比《红楼梦》里所说的“爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子”严重多了。
有 人这么评价：“书中大量写实的白描让贵族们糜烂而又出奇优雅美丽的生活横陈在读者眼前，相隔千年却始终魅力不减。对于异国读者而言，弄明白这部著作的首要 问题是心随意动，在没有被大量的人名弄糊涂之前先领略到日本文化里美丽和暧昧交错互动的气氛。书里有许多关于性爱的描写，所以日后出现《失乐园》或是《感 官王国》一类日式作品实在无须惊讶，毕竟1001年的时候，日本人就已经用他们的严肃态度来享受这道人生易垮的堤防。”正是如此。
【补 充：那么，《源氏物语》的性淫乱主题最终又是来自哪里呢？哈哈，转到咱们中国自己的土地上来了。大家都知道，日本人深受中国唐朝传统的影响，而唐朝正是中 国历史上一个男女关系和性生活非常开放甚至随意的时期，我们都说“脏唐臭汗”呢，而《源氏物语》正是受到了唐朝风习的巨大影响。所以说，日本的性淫乱传 统，最终源头是中国唐朝，但直接源头还是《源氏物语》这本东瀛本土小说。中国只是到了宋朝以后，程朱理学盛行，倡导“存天理，灭人欲”，唐朝的这种过于开 放泛滥的作风才受到禁锢和压制。但是，程朱理学在日本并没有什么市场，影响变得很小了。那么，程朱理学对中国历史和中国人的影响究竟利大还是弊大？看来一 言难蔽之。】
篇二:《经典长篇小说》
经典长篇小说
莫言的《生死疲劳》、铁凝的《笨花》、艾伟的《爱人有罪》和张悦然的《誓鸟》；中篇小说(10篇)排序为:王松的《双驴记》、胡学文的《命案高悬》、乔叶的《锈锄头》、罗伟章的《我们能够拯救谁》、王祥夫的《尖叫》、李浩的《失败之书》、徐则臣的《跑步穿过中关村》、叶弥的《小男人》、葛水平的《连翘》、黄咏梅的《单双》；短篇小说(10篇)排序为:魏微的《姊妹》、郭文斌的《吉祥如意》、王手的《软肋》、盛可以的《淡黄柳》、姚鄂梅的《黑眼睛》、范小青的《我就是我想象中的那个人》、苏童的《拾婴记》、温亚军的《成人礼》、苏瓷瓷的《李丽妮，快跑》、秋风的《洛城戏瘾》；小小说·微型小说(12篇)排序为:安勇的《光头》、陈毓的《伊人寂寞》、谢志强的《一片白云》、陈永林的《胆小鬼》、孙方友的《雷老昆》、刘国芳的《贼》、王奎山的《在亲爱的你与一头猪之间》、侯德云的《笨鸡》、秦德龙的《因为你瘦得像条狗》、徐慧芬的《姐妹花》、宗利华的《大嫂》、蔡楠的《马涛鱼馆》。
《平凡的世界》 作者:路遥{小说成人}.
《穆斯林的葬礼》 作者:霍达
《挪威的森林》 作者:村上春树
《白鹿原》 作者:陈忠实{小说成人}.
《万历十五年》 作者:黄仁宇{小说成人}.
《美的历程》 作者:李泽厚
《围城》 作者:钱钟书
《尘埃落定》 作者:阿来
《生命从明天开始》 作者:心曼 春曼
《活着》 作者:余华
《许三观卖血记》 作者:余华
《曹禺剧本选》 作者:曹禺
篇三:《武侠小说是成人的童话》
学院：电气学院
姓名：张强
学号：201302031023
班级：电子13-1
为什么说武侠小说是成人的童话
自古以来，中国人便有着浓厚的武侠情结。我们总说“武侠”，其实“武”和“侠”是不同的概念。与“武”相比，陈平原更看重“侠”。他认为，以武行侠谓之武侠，“武”是辅助性的手段，“侠”则代表了一种气质和精神。中国人的理想境界是少年游侠、中年游宦、晚年游仙。游侠作为一种情怀或潜在的欲望，在好多人心里面都蕴藏着，只不过表现出来的状态不一样而已。在陈平原看来，武侠小说是成年人的童话，体现了中国人的生活、欲望和精神世界，底层大众的日常生活趣味在武侠小说里得到了很好的呈现。好的武侠小说家有自己对历史的一套想象，好的武侠小说某种意义上在做文化普及，比如金庸的武侠小说，就努力把中国文化的各种因素融合进来。在电影方面，李小龙让功夫电影成为一个重要的艺术门类，并且让西方人欣赏和接受。
小说及电影中，“武”越来越得到重视。武侠小说或电影里，特别强调打斗的本领，也就是说，强调的是行侠的效果而不是心情。单有扶弱抑强的意愿还不够，还得能取胜；这不仅是道德问题，还有观赏效果。仗剑行侠的“武”和歌舞娱乐的“舞”不是一回事，但落实在关于侠客的文学艺术中，却有相通处。不管是武侠小说还是功夫电影，侠客不仅要武功高，能杀死坏人及仇人，还要打得很好看。所以，那个武侠的“武”是有表演成分的。武侠小说家的一个很大的本领，就是驰骋想象，把一场你死我活的正邪对决，写得非常好看。我们都知道，在战场上，真正的高手对决，往往是一击致命的。而“一击致命”缺乏观赏性，不能构成精彩的武侠小说或电影。
在这个意义上，电影里的“武”和“舞”是有相通性的。在这些电影里，编排打斗过程和舞蹈场面，是一回事。某种意义上，那些打斗已经脱离了实战需要，变成了一种表演。好人坏人都得会打，而且，都得有很好的舞蹈修养，动静得宜，挥洒自如，除非导演准备结束了，否则你不能倒下。如果大坏人轻易地被一刀毙命，那就不是武侠小说了。打斗场面的舞蹈化，是武侠小说及功夫电影的基本假设，读者及观众不能从实战角度来苛求。
武侠小说本来就是成年人的童话，不能用现实主义的思路来看待它。不仅武功不可靠，江湖也不可靠。所谓江湖规则，会有现实生活的某种投影，可整个江湖就是一个大假设。读武侠小说，你会发现，在江湖世界里，武功高低才是第一要素，比权势或财富都要重要。至于江湖里对善恶是非的判断，以及用“比武”来解决一切问题，这些都只能存在于虚拟世界中。 我曾经写过文章，专门讨论“剑”在武侠小说中的作用。为什么大侠使用别的武器都不行，一定要用剑？现实生活里，大刀、斧头、长茅都可以杀伤敌人，在战场上更是如此。我们都知道，汉代以后，剑已经不是主战的兵器了。但武侠小说里必须有剑，因为剑才能舞出那个风采，才能有如此潇洒的英姿；或者说，所有兵器中，没有比剑更能寄托文人情怀的了。所以，在这个意义上说，不仅打斗的具体本领，连一把剑，连整个江湖，都是虚拟的。读武侠小说的人，你必须接受这些假设，不要追问这“降龙十八掌”到底是怎么回事，真有那么厉害吗？更不要追问金庸本人懂不懂功夫。武侠小说家能用生花妙笔，虚构如此精彩的打斗场面，是一种本事。
所以，功夫电影最初碰到的困难是，如何将武侠小说家笔下那些神乎其神的“武功”转化为影视场面。导演怎么处理，演员如何表演，能不能让观众接受与欣赏，这都是未知数。其实，每个读小说的人，不管懂不懂武功，都会自己想象“降龙十八掌”什么的。电影呈现出来的打斗场景，必须让观众能接受，但又有惊喜。
武侠小说主要是释放了成年人压抑已久的对自由向往——通过一种虚幻的方式，因此称为童话。
篇四:《三四十年代的长篇小说形考》
一、单选题
1、1926—1929年，在《小说月报》上连续发表了三个长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》和《二马》的作者，是当时尚在英国的（B）。
A、 茅盾 B、 老舍 C、李劼人 D、 巴金
2、反映从中日甲午战争到辛亥革命时期成都平原动荡社会生活的“长河小说”《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》的作者是（A）。
A、 李劼人 B、 赵树理 C、老舍 D、巴金
3、《财主底儿女们》是作为七月派作家贡献给新文学的重大收获。其作者是（A）。
A、路翎 B、茅盾 C、巴金 D、老舍
4、散文集《写在人生边上》、短篇小说集《人·兽·鬼》和长篇小说《围城》的作者是（D）。
A、巴金 B、李劼人 C、 老舍 D、钱锺书
5、沙汀的一部描写川西北一个乡镇中各种恶势力为争夺金矿、发国难财而引起的互相倾轧的作品是（D）。
A、《还乡记》 B、 《困兽记》 C、 《种谷记》 D、《淘金记》
6、首开革命文学“革命加恋爱”创作模式先河的作品是茅盾的（B）三部曲。
A、《虹》 B、《蚀》 C、 《家》 D、 《路》
7、巴金的第一部小说是1929年问世的（C）。
A、《新生》 B、《激流》 C、 《灭亡》 D、《寒夜》
8、《谈艺录》、《宋诗选注》和学术巨著《管锥编》的作者是（D）。
A、钱锺书 B、胡风 C、瞿秋白 D、茅盾
9、被卞之琳誉为“抗战以来所出版的最好的一部长篇小说”是沙汀的（A）。
A、《淘金记》 B、《还乡记》 C、 《种谷记》 D、 《困兽记》{小说成人}.
10、1944年到抗战胜利期间，老舍创作了一生中规模最宏大的一部长篇小说，作品由《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部曲组成，近一百万字。这部小说是（C）。
A、 《离婚》 B、《骆驼祥子》 C、《四世同堂》 D、《二马》
二、多选题
11、茅盾的“《蚀》三部曲”是指（ABD）。
A、《动摇》 B、《追求》 C、《灭亡》 D、《幻灭》
12、40年代的小说在讽刺文体的成熟、向民众灵魂世界的突进以及在小说的通俗化上取得突出成就的代表作家主要有（BCD）等。
A、茅盾 B、钱锺书 C、赵树理 D、路翎
13、李劼人反映从中日甲午战争到辛亥革命时期成都平原动荡社会生活的“长河小说”主要有（ABCD）等。
A、《大波》 B、《死水微澜》 C、《暴风雨前》 D、《灭亡》
14、路翎出版的作品主要有（ABD）等。
A、 《财主底儿女们》 B、《饥饿的郭素娥》{小说成人}.
C、《李家庄的变迁》 D、《蜗牛在荆棘上》
15、钱锺书的散文和小说作品主要有（ABD）等。
A、 《写在人生边上》 B、《人·兽·鬼》 C、《管锥编》 D、《围城》 16、40年代，沙汀接连完成了描写四川农村生活的长篇小说主要有（ABC）等。
A、《淘金记》 B、《困兽记》 C、《还乡记》 D、《出川记》
17、四十年代，茅盾先后发表的长篇小说主要有（ACD）等。
A、 《腐蚀》 B、《从牯岭到东京》C、 《霜叶红似二月花》D、《锻炼》
18、巴金的《爱情三部曲》是指（ABD）。
A、《电》 B、《雨》 C、《云》 D、《雾》
19、巴金的《激流三部曲》是指（ABC）。
A、 《秋》 B、 《家》 C、《春》 D、《夏》
20、30年代，是老舍小说创作的高峰。这时期他创作长篇小说主要有（CD）等。
A、《二马》 B、《四世同堂》 C、《骆驼祥子》 D、《离婚》
三、填空题
21成了现代长篇小说艺术的三大高峰。
反馈
22、1927－1928年，《小说月报》又连续发表了茅盾的三个中篇《幻灭》、《动摇》、《追求》，组成了茅盾的第一部长篇小说《 蚀 》。
23、《》通过描写成都近郊天回镇上的青年妇女蔡大嫂先后与袍哥罗歪嘴和教民罗天成的情感和肉体的纠葛冲突，表现了从甲午战争到辛丑条约签订这一段历史期间的成都平原的民情风俗。
24、在小说结构上，李劼人继承中国文学的传统，同时又借鉴法国作家卷本小说《卢贡·马卡尔家族》的结构方式。
25、
26、《的中心事件之一是长媳金素痕在蒋家挑起的一场家产争夺战。
27、《
28、继《蚀》之后，20年代末又一连写出了《虹》、《路》、《三人行》等几部中篇小说。
29、1936年，老舍完成了《》，这是老舍这一时期的代表性作品，也是现代长篇小说的一部杰作。
30、《》创作于1947年，是巴金最后一部长篇小说。
篇五:《《中国古代小说专题》试卷1》
《中国小说戏曲专题》
一．填空
1.最早提出小说一词的是《庄子`外物》，最初肯定小说价值，探索小说文体特征的是 。
2.被鲁迅称赏为；“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇”的作品是：《 》。唐传奇开创“痴情女子负心汉”故事框架的作品是蒋防的《霍小玉传》。
3.今存最早话本是敦煌发现的【唐】时期话本，其进一步的繁盛在【宋元】时期。
4.被称为“七实三虚”的作品是《三国演义》，“游戏中暗传密谛”的作品是《西游记》。
5.“以功名富贵为一篇之骨”的作品是《儒林外史》，借奇幻世界为“水，镜”照现实世界之“花，月”的作品是《镜花缘》。
6. 两汉杂史杂传风行一时，其中《燕丹子》被胡应麟誉为：“古今小说杂传之祖”。
7．旧红学的代表是索隐派，主要人物为蔡元培；新红学代表是考证派，主要人物为胡适。
8．汉代百戏的著名作品是【 】。
9．明代中期三大传奇是《宝剑记》、《浣纱记》和《鸣凤记》。
10.南北朝志怪作品最著名的是干宝的《搜神记》。
11.明代小说主题类型分为历史小说，英雄传奇小说，神魔小说，世情小说四类。
12．中国戏曲理论史上系统全面论述戏曲创作和表演的是【 】。
二、单项选择
1.取经故事流变中最早出现猴行者的作品是《大唐三藏取经诗话》
2、我国第一部文人独立创作的长篇小说是《金瓶梅》
3、现知最早的话本集是《清平山堂话本》
4、鲁迅目为“用传奇法而以志怪”，纪昀讥为“一书兼有二体”的作品是：（ ）A：《传奇》 B：《莺莺传》 C：《子不语》 D：《聊斋志异》
5、被人称为“以公心讽世之书”的是《儒林外史》
6、作者“披阅十载，增删五度”作品是：（ ）
A：《聊斋志异》 B：《红楼梦》 C：《儿女英雄传》 D：《林兰香》
7、《红楼梦》中“气质美如兰，才华阜比仙”的人物是妙玉
8、堪称中国小说史上第一部长篇教育小说的是：（ ）
A：《儒林外史》 B：《聊斋志异》 C：《老残游记》 D：《歧路灯》
9、明代写实为主的长篇小说中以魏忠贤一生劣迹为主线的是：（ ）
A：《梼扤闲评》 B：《辽海丹忠录》 C：《型世言》 D：《照世杯》
10、《西游记》最著名的评点者是：金圣叹
11．《水浒传》流传史上最著名的刊本是：金评本
12．现历史演义《三国》之后影响最大的是余劭鱼著，冯梦龙增补，蔡元放评改的：《东周列国志》
13．语言通俗具：市井之常谈，闺房